日本近代文學重要人物，與林芙美子、平林泰子並稱昭和三大傑出“女流作家”：

與樋口一葉齊名的“天纔少女”，17歲出道文壇，受文壇泰鬥坪內逍遙嘆賞。歷史上首摘每日出版文化獎的女作家，與谷崎潤一郎同時受賞（該獎後續得主有川端康成、村上春樹、吉田修一、宮部美雪等）。

日本國寶導演山田洋次、作家楊照、翻譯家文潔若高度評價。日本藝術院獎獲得者平林泰子：在作家的學養上，宮本百合子的水平僅次於紫式部。

日本“波伏娃”——宮本百合子的一生就是一部日本近代女性抗爭史：

《二十四隻眼睛》作者壺井榮摯友，共同組織婦女民主俱樂部，推動日本婦女解放、鼓勵婦女參與文學創作和社會運動。

戰後抵抗文學先鋒、民主主義文學旗手、新日本文學會發起人：中日知識分子對宮本致以神一般的崇敬，她的方向就是時代進步的方向。

近代日本文學1級作品，以女性視角撰寫的離婚小說先驅：

《逃走的伸子》以作者結婚、離婚的經驗為素材，忠實記錄一個善感多情的少女向往獨立，與中產家庭傳統習俗和偏見發生的衝突，展示了面臨婚姻的人必然面對的問題。對現代人而言，“做自己”仍是困難的“革命之路”，關於原生家庭、愛情、婚姻、自我認同，主角伸子的思考值得每位成年人一讀。

伸子如伍爾夫，她不僅需要“看得見風景的房間”，更想要“一間隻屬於自己的房間”。《楊照談書》節目推薦：宮本百合子對婚姻的質問與反思，是“女性主義”在日本出現以前領先時代的自覺。

被稱為“心境小說”的私小說上乘之作，日本各大出版社不斷重版出來：

比起易卜生《玩偶之家》和魯迅《傷逝》，宮本百合子挖掘出女性內心的幽深黑水，正視自身的怯懦矛盾。

《逃走的伸子》完全從女性角度書寫，雖用第三人稱，卻制造出特殊的窒息氛圍，引領讀者一同思考，如何纔能突破生活中看不見的壁壘。

整體裝幀與內容高度契合，沉浸邁入小說世界：

封面氤氳繚繞，熒光橙稚拙字體：一片昏暗中眺望窗外火燒般的夕陽，預示著走向新天地的盼望。

內封鐵絲網壓凹設計，環襯混凝土牆選色，寓意女主翻越無形圍牆，掙脫生活的牢籠。

內文米色順紋紙，鎖線裝訂，柔滑易翻，閱讀感友好。

書後附作者後記 宮本百合子年表：

誠摯講述創作初衷與歷程，了解宮本百合子筆耕不輟的熱血一生。

獲獎記錄

作者曾獲日本第1屆每日出版文化獎

日本本正面寫夫妻離婚的小說，扣人心弦。

——日本導演 山田洋次

在“女性主義”尚未成為通用的專有名詞，也還沒有明確的概念形體之前，宮本百合子已經借由不懈的自我凝視與自我剖析，塑造出完全與傳統不同的女性生命意義。也因為是那樣走在時代之前的先端探索，沒有什麼現成理論可供依傍、抄襲，宮本百合子直接從生活體驗而來的感動、疑惑、掙扎、決斷，格外親切格外鮮明，經過了將近一個世紀，仍保存著和當今讀者直接感性對話，尖銳刺入生命實感的力量。

——作家 楊照

宮本百合子用她豐富多彩的纔能，為日本人民留下了極其寶貴的文學遺產。她的許多作品寫的都是她個人的經歷。但是，她筆下的世界，絕不是個人的小天地。她所創造的人物——比如伸子——也都是足以反映時代和環境的典型人物。

——翻譯家 文潔若

易卜生的《玩偶之家》和魯迅的小說《傷逝》都是在新舊價值更替之際，以新的角度剖窺婚姻與同居生活，但宮本百合子的《逃走的伸子》在女性心理層面挖鑿更深，也走得更遠。宮本百合子寫婚姻的獨到之處，在於她賦予女主角內省的能力，將女性的婚姻困境撥升至一個高度，讓人看清女性離婚，對抗的不隻是外人悠悠眾口，貼身肉搏的對像其實是自己。這是對婚姻、階級與性別的深刻覺察，比起前人筆下離家的妻子，宮本挖掘至伸子內心的幽深黑水，正視自身的怯懦矛盾。

——梁實秋文學獎、時報文學獎得主 廖梅璇

號稱人人平等的今日，女性的處境仍值得關心。《逃走的伸子》所反映的，是幾十年前隻有少數女性纔意識到的問題，今日已成為大多數年輕女性真實體會到的社會現實問題。

——文學評論家 水野明善

伸子就像她的名字一樣，像征著無拘束發展的女性，而且是決不妥協、頑強拒絕惰性的女性，我認為伸子的偉大之處就在於此。

——日本近代文學研究者 渡邊澄子

在作家的學養上，宮本百合子的水平僅次於紫式部。

——日本藝術院獎獲得者、小說家 平林泰子

迄今為止，寫日本婦女的作品很多，但是把婦女真正作為時代和社會的典型，在未來發展的展望中來描述她們的作品幾乎還沒有。在這個意義上，宮本百合子的作品在明治以來日本文學的歷史上占有重要地位。

——日本文藝評論家 藏原惟人