• 直木賞得主朝井真果 時代小說代表作 首度絕贊引進！日本迷人俳優 宮崎葵 · 松田龍平 聯袂主演同名日劇

本作2016年獲中山義秀文學獎，2017年NHK改編成日劇，豆瓣8.6高分。

日本的時代小說以歷史時代為背景，多以傳奇卓越人物為主角，耳熟能詳的作家有司馬遼太郎、籐澤周平、吉川英治等，同時他們也多擅寫歷史中的男性角色。而本作作者朝井真果堪稱“時代小說女王”，從出道起就致力於時代小說的寫作，她以獨特細膩的視角描寫歷史中一貫被忽略的女性人物，斬獲日本各類文學獎項：“小說現代長篇新人賞獎勵賞”“直木賞”“織田作之助賞”“司馬遼太郎賞”“舟橋聖一文學賞”“中央公論文藝賞”“大阪文化賞”“本屋選時代小說大賞” “中山義秀文學賞”等。

提到浮世繪，就避不開大名鼎鼎的《神奈川衝浪裡》，這正是由江戶時代的浮世繪大師葛飾北齋所作。而鮮為人知的是，在這位浮世繪大師盛名光芒的背後，還有一位江戶時代的女性浮世繪師的身影。她就是葛飾北齋的三女兒——葛飾應為。她天真倔強，不畏獨行，浮生繪夢；她為畫痴狂，夢想成為超越父親葛飾北齋的繪師……

• “光之浮世繪師”葛飾應為一筆入魂、一生懸命：她是浮世繪巨匠葛飾北齋之女，更是時代困局中以藝術劈開命運的堅韌女性

“我要把人生在世剎那的如火如荼，都托付給光亮與暗影。”

在葛飾應為的繪畫生涯中，她留下的個人作品極為有限，僅有10張，卻被後世尊稱為“光之浮世繪師”。在她的肉筆畫（直接在紙或絹上手繪彩圖）作品裡，融入了強烈明暗對比、細節刻畫等西洋技法，對光影的精準把握堪稱一絕。

• 江戶風情×浮世藝術×創作者群像：在時代局限中如何造就自我？以生命烈焰燃盡夢想，照亮被歷史遮蔽的女性之名

《浮世繪女兒》展現了江戶時代女性創作者長期被壓抑的處境和為之付出的努力。葛飾應為對畫畫，從來都是抱著“僅有一次的此生，不如燃燒殆盡。踏上窄至無人能走的道路，絕不回頭！”的心情。

因時代小說的特點，本書字裡行間充分流露出江戶時代的風情風俗，以及當時環境下不同性別、身份、社會階層的創作者遭遇的不同困境，記錄下浮世藝術中的人物浮沉與時代價值。

• 封面匠心設計：撕開時代束縛的堅韌之手，應為浮世繪作品首次授權

葛飾應為代表作《夜櫻美人圖》得到日本美術館首次授權，設計師汐和巧妙設計把葛飾應為的作品與封面結合。正封是劈開時代束縛，一隻握著筆的手、一顆隻想畫畫的心；內封則是通過掙扎與努力，在歷史長河中留下的美光影作品《夜櫻美人圖》。內文使用瑞典輕型紙，手感熨帖、細膩護眼。

朝井真果

1959年生於日本大阪府。

2008年，以獲得第三屆“小說現代長編新人賞”獎勵賞出道。

2013年，描寫幕府末期到明治時代歌人中島歌子的半生為主題的小說《戀歌》獲得第三屆本屋時代小說大獎。

2014年，同作《戀歌》獲第150回直木獎。

2014年，《阿蘭陀西鶴》獲第31回織田作之助獎。

2016年，本作《眩》獲第22回中山義秀文學獎。

2017年，《福袋》獲第11回舟橋聖一文學獎；2018年《雲上雲下》獲中央公論文藝賞，《惡玉傳》獲司馬遼太郎獎。

2017年，本作《浮世繪女兒》被NHK拍成日劇《眩：北齋之女》，主演宮崎葵、松田龍平。

譯者簡介：

蕾克，生於北京，曾供職於北京大學，現定居東京。熟稔日本文化、藝術美學，給國內多家時尚和亞文化雜志供稿，關注風格與美學。譯著有《往復書簡：初戀與不倫》《摩滅之賦》《住宅讀本》《造物有靈且美》《美物抵心》《一日一果》《夢的宇宙志》等。

葛飾應為：

“我是北齋的女兒。可是父親的纔華，我一星半點都沒繼承到，我隻能原地痛苦地轉圈。我畫了快二十年了，線條依舊那麼羸弱，調不出心中想要的顏色。所以我想畫啊，我想畫得更多。”

“女人裡的爛渣”？呵呵，說得好，誰怕誰。

你說對了，除了畫筆，我什麼也不想拿。

阿榮有生以來次明白了，原來樂曲有如此擊中人心的力量。音樂聲中，一股熱流從她身體深處湧出，彙聚成淚，湧出眼角。可惜音樂不能像畫一樣永遠收藏在身邊隨時凝望，音樂隻響起在那一夜那一時，那握不住的剎那之間。

畫也有音樂般的力量嗎？讓人看到之後心旌搖曳？

阿榮近一直在想這些。她也知道，不會馬上找到答案，但是她願意把這個念頭偶爾捧出來，仔細端詳思考一下。

“今後，我要一心為畫。既然天意讓我拿起畫筆，我願終生緊握，不負天命，其他一切都可以拋棄。阿榮暗自下定了決心。但這個決心，也不是什麼令她渾身激動顫抖的重大覺悟，說到底，畫畫是她的謀生之道。她自幼執筆，如今也依舊在修行途中。”

葛飾北齋：

“都聽好了，我們這可不是畫著玩，我們在靠這個掙錢討生活。既然約定好了工期，那就盡全力去畫，如果連這點膽識都沒有，那你別干這行，隻當個業餘興趣，去輕松享受好了……但是，就算是三流職人，也勝過一流的業餘。你們知道為什麼嗎？因為職人得去忍受這份恥辱。就算自己不滿意，也得咬緊牙關，任世人點評。就算做得不好，與其沒完沒了地後悔不甘心，不如把力氣用在下一個工作裡。”

曲亭馬琴：

“如此安穩死法，我看不上。正因有此覺悟，我纔削落武籍甘為低賤寫書之人，養家糊口至今。即使我的右手廢掉，不，哪怕雙目皆盲，我也絕不會放棄寫書寫戲。因為，我還什麼都沒有寫出來。因為，我從未有過一次，能把自己的所思所想順順當當地寫到紙上。想必你也一樣。至今為止，你畫過的那些，與兒戲也相差無幾，難道你已知足？現在，難道不正是你北齋發揮真本事的時候嗎？你想畫的東西，想挑戰的東西，難道不是堆積如山，數不勝數的嗎？！”