了得網小說_就這樣 ·杜拉斯繫列作品瑪格麗特杜拉斯著國內此前從未出版情

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編輯推薦

? 本書為國內此前從未引進。
? 《情人》之外的杜拉斯。無論是否看過《情人》，無論是否喜歡《情人》，無論是從小說還是電影理解的《情人》，隻要看了這本書，一定會愛上杜拉斯。
? 《就這樣》是一位年老的女人原始的呼喚、動人的私語，她眼看著自己即將死去，但仍保持清醒。這不僅是杜拉斯作品的終點，也是杜拉斯的全部。杜拉斯的全部個性都在這裡閃耀著光芒：從一直引導她作品和生活的欲望，到她對自身羞愧，再到她對母親的痛苦的愛。
? 杜拉斯不僅是一位女性，她更是一個真實地活著的人。她比任何人都敢於面對自己的欲望和恐懼——自己的真相。在小說裡，她像個外科醫生一次次剖開自己，反復拆解那些影響她一生的苦難；而在這本書裡，不再有修飾，極致的脆弱、巨大的恐懼、強烈的愛欲，都赤裸裸地呈現在了我們面前。
? 杜拉斯這位語言的大師，在一生的寫作中不斷刪除語言的枝節。在這部《就這樣》裡，語言更是精簡到極致，也因此美到極致。話與話之間的那些空白，是沉默，也是消除了語言的話語。
? 《就這樣》是杜拉斯的態度，是她一生的遺憾，是對愛深的呼喚，也是她未完成的完成。

內容簡介

這本書收入從1994年11月20日到1996年2月29日（杜拉斯逝世於1996年3月3日）杜拉斯重病臥床期間口述或寫下的文字，由她後的伴侶揚·安德烈亞收集整理而成。
一本日記，一封情信，一本書。口述的文字，寫下的文字，一切都在召喚著情人，亦實亦虛的情人，從文字中走來的情人，與她相伴的情人，注定要離開她的情人。這是一個人一生的熱望。
過去的人，說過的話，隨口而出的玩笑，面對現實，哭泣。沉重的死亡就在眼前，絕望一陣陣湧來，迫近的虛空和失落讓人恐懼。就這樣，杜拉斯追求極致的寫作和人生在這裡畫上句號。

作者簡介

瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914—1996）

充滿野性、出乎意料的作家、劇作家、導演，一生創作了五十多部作品、十九部電影等。《情人》獲1984年龔古爾獎，暢銷全球。她在戲劇和電影方面成就卓著，導演的電影《印度之歌》創造了一種新的電影語言。

杜拉斯生於印度支na，在那裡一直生活到十九歲，這段生活影響了她的一生，成為她寫作的源泉：作為她生命底色的童年的匱乏，永遠與命運抗爭卻永遠失敗的母親，偏愛大哥的母親，總是和他要錢的大哥，親近卻早逝的小哥哥，死去的孩子……“活著讓我不堪重負，這讓我有寫作的欲望。”她無時無刻不在寫作，用寫作解剖自己的一生，在寫作中趨近自身的真相。

無

媒體評論

杜拉斯的一生帶有20世紀的鮮明印記……她將她的經歷轉化為荒涼、詩意的小說。
——《紐約客》

死前掙扎的文學思想，也是她寫過的原始的東西……在這裡，她甚至策劃了她自己的毀滅，用過去和現在的戀人作為點燃的自我厭惡的篝火。
——《洛杉磯時報書評》（關於《就這樣》）

這後一本書所產生的情感來自愛與死同等的力量。
——《解放報》（關於《就這樣》）

在線試讀

11月21日，下午，聖伯努瓦街。
M. D.：杜拉斯。
Y. A.：您怎麼稱呼我？
M. D.：難以捉摸。
我沒有身份。
一開始會讓人感到害怕。後來會變成一種幸福。再後來一切停止了。
幸福，就是離死更近了一點。
仿佛我說話的時候我已經不在了。
我有想法，但不肯定自己會寫這本書。
一切皆有可能。
11月22日，下午，聖伯努瓦街。
M. D.：我不知道。我不知道怎麼回答。自從我來海邊以後，我就什麼都不知道了。
Y. A.：那和我在一起呢？
M. D.：以前和現在是你我之間的愛情。死亡和愛情。你希望怎樣就怎樣，你，你希望自己是誰就是誰。
Y. A.：您給自己的定義？
M. D.：我不知道，就像此刻：我不知道要寫什麼。
Y. A.：您喜歡的書？
M. D.：《堤壩》，童年。
Y. A.：天堂呢？您會去嗎？

11月21日，下午，聖伯努瓦街。

Y. A.：您怎麼稱呼您自己？
M. D.：杜拉斯。
Y. A.：您怎麼稱呼我？
M. D.：難以捉摸。

之後，同一天下午。

有時候我長時間感到空虛。
我沒有身份。
一開始會讓人感到害怕。後來會變成一種幸福。再後來一切停止了。
幸福，就是離死更近了一點。
仿佛我說話的時候我已經不在了。

之後，還是那天下午。

這是個時間問題。我會出一本書。
我有想法，但不肯定自己會寫這本書。
一切皆有可能。

11月22日，下午，聖伯努瓦街。

Y. A.：您害怕死亡嗎？
M. D.：我不知道。我不知道怎麼回答。自從我來海邊以後，我就什麼都不知道了。
Y. A.：那和我在一起呢？
M. D.：以前和現在是你我之間的愛情。死亡和愛情。你希望怎樣就怎樣，你，你希望自己是誰就是誰。
Y. A.：您給自己的定義？
M. D.：我不知道，就像此刻：我不知道要寫什麼。
Y. A.：您喜歡的書？
M. D.：《堤壩》，童年。
Y. A.：天堂呢？您會去嗎？
M. D.：不會。這讓我覺得好笑。
Y. A.：為什麼？
M. D.：我不知道。我根本不相信天堂。
Y. A.：那麼死後，還剩下什麼？
M. D.：什麼都不剩。隻要活著的人彼此微笑，彼此記得。
Y. A.：誰會記得您呢？
M. D.：年輕的讀者。小學生。
Y. A.：您在乎的是什麼？
M. D.：寫作。一種充滿悲劇意味的消遣，也就是相對於生命的流逝而言。我不經意就深陷其中。

之後，同一天下午。

Y. A.：您有下一本書的書名了嗎？
M. D.：有了。《消失之書》。

11月23日，巴黎，下午三點。

我想談談某個人。
一個頂多二十五歲的男人。
是一個非常英俊的男人，
在死亡還沒找上他之前就想死了。
您愛他。
還不隻是愛。
他那雙手的俊美，
是的，就是這個。
他的手和山丘一樣伸展——變得遙遠、明亮，和孩子一樣透著純真的光澤。
我擁抱您。
我等待您，就像等待那個將要摧毀這份純真的
人，這份純真柔美，還依舊溫熱。
用我全部的身體，完完全全，給你，
這份純真。

之後，同一天下午。

我曾經想告訴您
我愛您。
把它喊出來。
就這樣。

聖伯努瓦街，11月27日。

在一起就是愛情、死亡、說話、睡覺。

之後，這個星期天。

Y. A.：如果讓您說您自己，您會怎麼說？
M. D.：我已經不太清楚我是誰了。
我和我的情人在一起。
名字，我不知道。
這不重要。
在一起，就像跟一個情人在一起一樣。
我曾希望這種事情發生在我身上。
和一個情人在一起。

沉默，之後。

Y. A.：寫作，有什麼用？
M. D.：這是沉默同時也在言說。
寫作。有時候也意味著歌唱。
Y. A.：跳舞呢？
M. D.：這也很重要。這是個人的一個狀態，跳舞。我很喜歡跳舞。
Y. A.：為什麼？
M. D.：我還不知道。

沉默，之後。

Y. A.：您是不是很有天賦？
M. D.：是的。我感覺是的。
寫作非常接近說話的節奏。

11月28日星期一，下午三點，聖伯努瓦街。

應該聊一聊《死亡的疾病》中的那個男人。
他是誰？
他是如何落到那種境地的？
描寫消瘦，
從描寫那個男人的消瘦開始。

另一天。

他沒有再出現在房間裡。
再也沒有。
不用再等他的歌聲了，歌聲有時歡樂，有時憂傷，有時落寞。
很快他又變成那隻我在田野裡見過的鳥。

之後，在同一個另一天。

讓揚明白不是他在寫這些文字，但他可以在後一頁上簽上他的名字。我會感到很高興。
簽名：杜拉斯。

再之後。

我情人的中國名字。
我從來沒有用他的語言說過。

另一天，聖伯努瓦街。

給揚。
不為什麼。
天是空的。
我愛這個男人已經好幾年了。
一個我還沒有給他命名的男人。
一個我愛的男人。
一個將離開我的男人。
除此以外，在人前人後，我生前身後，都無所謂。
我愛你。
你，你再也不能說出我父母給我的姓氏。
一些不知名的情人。
就這樣吧，如果你願意的話。
還要再等幾天。
你問我等什麼，我回答：我不知道。
等。
在變幻無常的風中。
或許明天我還會給你寫信。
人們可以靠這個而活。
之後歡笑哭泣。
我說的是從地上冒出來的時間。
我喘不過氣來了。
我必須停止說話。

之後。

有時候一些各式各樣的事情會吸引我的注意力，
比如說這個年輕男子的死。我不再記得他叫什麼，怎麼稱呼他。他完全微不足道。

沉默，之後。

我對我以為知道並期待再見到的東西已經毫無概念。
是的，就是這樣。

沉默，之後。

這份的確可怕的愛開始走向終結，帶著每時每刻的遺憾。
之後，接踵而來的是從時間的盡頭冒出來的不可理解的一刻。
可怕的一刻。
美妙而可怕。
我沒有自殺，僅僅是因為想到了他的死。
他的死和他的生。

沉默，之後。

我沒有說出他這個人重要的東西，他的靈魂，他的腳，他的手，他的笑。
重要的對我而言，就是當他獨自一人的時候，不去管他看什麼。在他腦子一片混亂的時候。
他很英俊。這很難知道。
一旦我開始談他，我就再也停不下來。
我的人生變得無常，是的，比在我眼前的他的人生更加無常。

沉默，之後。

我想繼續遐想，就像我在某些像今天這樣的夏日午後所做的一樣。
我再也沒有興趣，也沒有勇氣。

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