對這本書和改編電影的的媒體贊譽更是不可計數，比如：
《走出非洲》描寫了一個個充滿激情的故事，用田園詩般的語言追憶失去的故土。
——美國《時代》周刊
作者用優美的語言描繪出如詩如畫般的肯尼亞，連與它素未謀面的人都為之動容。
——英國《衛報》
在她傳世的作品裡，悲劇與喜劇經常混淆不清，命運的轉機與結局更往往是嘲弄與安慰的結合，人生的苦樂往往包含在想不到會預見的什麼裡面。這種起伏曲折的命運契機，這樣耐人尋味的巧妙安排，正是布裡克森作品令人目眩神迷的精華所在——笑看人生。
——《走出非洲》影評

                                                         鸚鵡

有一次,一名來自丹麥的老船主坐在那兒回憶起了他的年輕歲月。他十六歲的時候,跟著父親的船員走進了新加坡的一家妓院,並在那兒度過了一個晚上。
他和一名中國老婦人聊天。當老婦人知道他是來自一個遙遠的國家時,就把一隻老鸚鵡拿給他看。她告訴他,很久很久以前,她還年輕的時候,一位出身高貴的英國人把這隻鸚鵡送給了她,這個英國人是她的情人。所以,十六歲的他就想,這隻鸚鵡一定有一百歲了。
在妓院這座擁有國際化氛圍的房子裡,這隻鸚鵡毫不喫力地學會了世界各地的語言,還能說很多句子。婦人的情人把鸚鵡送給她之前,已經教會了它一句話,但她一直聽不懂,來到妓院的所有客人都聽不懂。這麼多年過去了,她已經放棄了。看到男孩之後,她又想,既然他是從那麼遠的地方來的,那很可能他就說這種語言,可以幫她翻譯一下。
很奇怪,男孩被她的這個提議打動了。他盯著鸚鵡的嘴巴,心裡想,這張小嘴很可能會冒出一些丹麥話,他幾乎都要跑出這座房子了。可他沒有跑出去,想幫一幫這個中國老婦人。鸚鵡很慢很慢地把這個短句說了出來,原來是薩福的一句詩,男孩也懂希臘語,因此聽懂了。這句詩是這樣的:

月兒落下,昂星隱去,午夜遠離。
時光慢慢流逝著,流逝著,
我,一個人孤獨地躺著。

男孩把這句詩翻譯完之後,老婦咂咂嘴,細長的眼睛轉了轉,又請他再念一遍。聽完之後,她點了點頭。

                                                     法拉和威尼斯商人
 
有一次，一個朋友給我寫信，信裡描述了一場新上映的《威尼斯商人》。當天晚上，我把信又拿出來讀了一遍。讀著讀著,整場喜劇就在我面前變得生動起來,好像就在我的房間裡上演似的。於是,我把法拉叫過來,和他聊起這出喜劇。我給他解釋了其中很多的細節。
和所有身上流著非洲血液的人一樣,法拉也特別喜歡聽故事,但要保證隻有我和他兩個人單獨在房間裡,他纔肯聽。因此,每當僕人們回到了自己的小屋,法拉就會站在桌子的另外一頭,瞪著雙眼,一臉嚴肅地聽我講故事。此時,如果有人從農場經過,隔著玻璃向我的房間裡望去,就會看到我在講,法拉在聽,他會感覺我們正在討論家務事。
當我講到安東尼奧、巴薩尼奧和夏洛克之間的糾紛時,法拉聽得特別專心。故事中的交易數目龐大,過程復雜,或多或少地遊走在法律的邊緣,因此非常符合索馬裡人的口味。講到關於那一磅肉的條款時,他問了我一兩個問題。顯然,這協議對他來說有點奇怪,但也不是沒有可能,人嘛,很可能是會干出這種事情來的。故事慢慢地變得血腥,他對故事的興趣也越來越濃厚。當我講到鮑西婭走上舞臺時,他豎起了耳朵。我想,他很可能把她想像成了部落裡的法蒂瑪。聰明機智、善於迂回,正準備揚帆出海,打敗所有男人。有色人種通常不會偏袒故事中的任何人物,他們隻對設計得極為巧妙的情節感興趣。在現實生活中,索馬裡人有著很強的價值觀,天生就有一顆義憤填膺的心。但在小說中,他們就不會那麼較真了。因此,法拉同情的是那個馬上要損失一大筆錢的夏洛克。對於夏洛克的敗訴,他很不服氣。"什麼,"他說,"那個猶太人真的放棄索賠了嗎?他怎麼能這麼做呢。那磅肉就應該歸他。他畢竟花了那麼多錢,得到這點肉一點兒也不為過。"
"沒辦法呀,他又不能一滴血不流地把那塊肉割下來。"我說。
"姆薩布,他可以用一把燒紅了的刀去割,那就不會流一點兒血了。"法拉說。"但是,"我接著說,"他隻能割下來一磅肉呀,多一點兒少一點兒都不可以的。"
"誰會怕這個,尤其是一個猶太人?他可以每次隻割下一點點,手邊就放一個小秤,割一點兒,稱一下,直到夠一磅為止。沒有朋友給這個猶太人這麼建議嗎?"
所有索馬裡人都會做出非常戲劇性的表情。此時,法拉全身的動作舉止基本上沒有變化,但面貌卻猙獰起來,好像他本人此時就站在威尼斯的法庭上,面對著安東尼奧的朋友們,面對著威尼斯總督,為他的朋友或同伙夏洛克打氣。他眼神閃爍,上上下下地打量著面前的商人安東尼奧。商人此時裸露的胸膛正抵在刀鋒上。
"姆薩布,他可以每次割一小點兒,很小的一點兒,就能讓那人痛不欲生。甚至在沒有割完一磅肉之前,就能讓他難受好長一段時間了。"
"可是在故事裡,那個猶太人放棄了。"我說。"是啊,夫人。那真是太可惜了。"法拉說。