- 不可不讀的當代文學經典,2012年諾貝爾文學獎得主莫言中篇小說*全彙編。
“莫言中篇精品繫列”囊括了莫言自創作開始到獲得諾貝爾文學獎期間全部中篇作品,表現了不同時期的藝術風格,可以幫助讀者深入了解莫言中篇小說的豐富內涵和體量,為學者、評論家研究提供材料。此次出版精審細校,全新修訂,增補遺漏。
- 中篇創作出現了莫言創作中反復表現的主題,並日趨成熟。
莫言長篇寫作中經常表現的主題,在中篇的創作中也多有所表現。比如初戀情結、異稟兒童、超感與通感、饑餓與狂歡、“計劃生育”與高考等,都是莫言經常表現的主題。在反復的表現過程中,形成了莫言式的像征意味,也顯露出莫言對生命的重視和對現代社會人類生存狀態的反思。
- 莫言的創作試驗場,不乏為長篇創作做準備的練筆佳作。
因為中篇小說的體例適中,具有更大的包容性和可能性,在中篇創作的過程中,莫言有意識地在一些作品中舍棄自己熟悉的題材和手法,努力進行著多樣化的探索,對自己發出挑戰,拒絕變成熟練的小說工匠。並且有些作品作為長篇小說的構思準備之作,與長篇對照閱讀,別有趣味。
這套書采用了小32開的開本,精裝設計,小巧便攜,易於翻閱,更符合當下快節奏生活中讀者的閱讀習慣。在設計上沿用“莫言短篇小說精品繫列”的思路,護封選擇了具有現代感的抽像圖案設計,希望帶給讀者全新的閱讀感受。書的內文采用細膩的純質紙,內封則采用相當有質感的木棉紙印金的設計,具有一定的收藏價值。
- “在長篇創作中,我追求的是力量,是衝擊力;在中短篇創作中,我追求的是語言的優美和故事的像征意義。”——莫言
“雜種往往是生命力比較強的東西,好的小說,也應該是雜種,就像騾子一樣……小說是什麼?小說是夢境與雜種。”——莫言
莫言是一位詩人,一位撕碎程式化的宣傳海報,把個人從湮沒無名的芸芸大眾之中提升起來的詩人。
莫言的想像飛越於整個人類的存在狀態之上……他向我們展示的是一個無真相、無常識,亦無同情的世界,是一個人們膽大妄為、孤立無助、荒誕不經的世界。”
比起眾多追隨拉伯雷和斯威夫特——在我們的時代,追隨加西亞·馬爾克斯的作家,莫言的世界更加趣味橫生,也更為驚駭人心。
——2012年諾貝爾文學獎授獎辭(選摘)
我曾說過,中國文化太缺少三樣東西:慈悲、寬厚與幽默,但莫言出現之後,就另當別論了,至少是“幽默”不缺了。林語堂在世時提倡幽默,可惜他未能遇到莫言,而我與莫言相逢了,這真是幸運。
——人文學者、思想家、文學家 劉再復
莫言擺脫了現實主義的窠臼,演繹出駁雜怪異的記憶和敘述流程。從天堂到茅坑,從正史到野史,從主體到身體,他以葷腥不忌、百味雜陳的寫作姿態,以及充滿瑰麗文采與奔放想像的文字像征,展現一位世紀末中國作家的獨特情懷。
——哈佛大學教授 王德威
莫言是我們的惠特曼,他有巨大的胃口、旺盛的食欲,似乎沒有什麼東西是他不能消化的;他剛健、粗俗、洶湧澎湃,闡揚著中國精神中更寬闊的一面,那既是經驗的、感覺的、身體的,又是超驗的、終極的,超越自我,超越歷史理性。
——作家、評論家 李敬澤
莫言有一種能力,就是非常有效地將現實生活轉化為非現實生活,沒有比他的小說裡的現實生活更不現實了。他明明是在說著這一件事情,結果卻說成了那一件事情。仿佛他看世界的眼睛有一種曲光的功能,景物一旦進入視野,頓時就改了面目。並不是說與原來完全不一樣,甚至很一樣,可就是成了另一個世界。
——著名作家、復旦大學教授王安憶
莫言把日常生活中的災難編織成一種有用的、令人振奮的、罕見的東西。
——《紐約時報書評》
被視為中國的威廉·福克納,有著加西亞·馬爾克斯魔幻風格的莫言,對中國鄉村的描寫有一種魔幻般的抒情詩情調,黑色幽默和超自然的描述灌注其間……即使對不熟悉中國作品的讀者來說,這八個故事也令人耳目一新……他的作品萬花筒一般地反映了中國的當代現實。
——《華盛頓時報》