名家評論：

我次讀孫犁先生的中篇小說《鐵木前傳》是在二十歲以前……當時除了被孫犁先生的敘述所打動，給我留下深刻印像的便是畫家張德育為《鐵木前傳》所作的幾幅插圖。其中那幅小滿兒坐在炕上，一手托碗喝水的插圖，尤其讓我難忘……這幅插圖的藝術價值並不亞於孫犁先生這部小說本身……張德育先生的插圖，用著看似單薄的材料，準確、傳神地表現出一個文學人物的血肉和她洋溢著別樣魅力的復雜性格，實在讓人敬佩。中國至今無人超越張德育這幾幅水粉插圖的高度，他自己也未能再作超越。

         ——鐵凝《懷念插圖》

作者創作談：

《鐵木前傳》的寫作也是如此。它的起因，好像是由於一種思想。這種思想，是我進城以後產生的，過去是從來沒有的。這就是：進城以後，人和人的關繫，因為地位，或因為別的，發生了在艱難環境中意想不到的變化。我很為這種變化所苦惱。

確實是這樣，因為這種思想，使我想到了朋友，因為朋友，使我想到了鐵匠和木匠，因為二匠使我回憶了童年，這就是《鐵木前傳》的開始。

——孫犁《關於<鐵木前傳>的通信》

懷念插圖

                                       鐵凝  

在我童年和少年的閱讀記憶裡，小人書和帶插圖的小說占有很重要的位置。比方六十年代看賀友直先生繪制的連環畫《山鄉巨變》，有一個中間人物名叫亭面糊的與人喝酒，畫面上兩人圍一張破方桌，桌中央一碟下酒菜。那碟中的菜不過是賀友直先生隨意畫出的一些不規則的塊狀東西，卻叫我覺得特別香，引起我格外強烈的食欲。這可笑的感覺一方面基於那個物質匱乏的年代；另一方面由於我對“喫”的特別敏感，因而忽略了賀友直先生在連環畫創作上的藝術造詣本身。但不管怎樣，連環畫《山鄉巨變》已被我牢記在心了。又比如少年時讀前蘇聯很多帶插圖的驚險小說，覺得正是那些畫得很“帥”的插圖幫了我和小說的忙，使我能夠更加身臨其境，對特務和“好人”有了如看電影般的直接認識，也使小說變得更加生動而有光彩。

我次讀孫犁先生的中篇小說《鐵木前傳》是在二十歲以前。這部四萬五千字的小說，在一九五九年被新成立的百花文藝出版社以帶彩色插圖的單行本出版，且分精裝和平裝兩種版本，這在當時是很高的規格了。我讀的是平裝單行本，當時除了被孫犁先生的敘述所打動，給我留下深刻印像的便是畫家張德育為《鐵木前傳》所作的幾幅插圖。其中那幅小滿兒坐在炕上一手托碗喝水的插圖，尤其讓我難忘。

小滿兒是《鐵木前傳》裡的一個重要女性，我一直覺得她是孫犁先生筆下富人性光彩的女性形像。單用艷麗、風騷不能概括她，單用狡黠、虛榮不能概括她，單用熱烈、純真更不能概括她，因為她似乎是上述這種種形容詞的混合體，而作家在表現她時也是用了十分復雜的混合情感。畫中的小滿兒，在深夜來到住在她家的干部屋裡，倚坐在炕上毫不扭捏地讓干部給她倒一碗水。深夜的男女單獨相處，村人對她的種種傳聞，使干部對她心生警惕。然而她落落大方地與干部閑聊，探討怎樣纔能了解人的內心。這時她的眼光甚至是純淨的，沒有挑逗的意味，雖然在這個晚上她美艷無比，頭上那方印著牡丹花的手巾，那朵恰巧對在額前的牡丹花給整個的她籠罩上一層神秘而又孤傲的色彩，使人想到，在輕佻和隨便的背後，這女人的情感深處也有著諸多的艱難和痛苦。在這插圖的下方，有一行小說中的文字：“了解一個人是困難的，至少現在，他就不能完全猜出這位女人的心情。”

張德育先生頗具深意地選擇並刻畫出孫犁先生賦予小滿兒的一言難盡的深意，他作於上世紀五十年代的這幅插圖的藝術價值並不亞於孫犁先生這部小說本身。我一向覺得，中國畫和油畫相比，後者在表現人物深度上顯然遠遠優於前者。但張德育先生的插圖，用著看似簡單的中國筆墨，準確、傳神地表現出一個文學人物的血肉和她洋溢著別樣魅力的復雜性格，實在讓人敬佩。中國至今無人超越張德育這幾幀國畫插圖的高度，他自己也未能再作超越。

我那本帶插圖的《鐵木前傳》在幾次搬家中丟失了，一次朋友相聚，我的同事、詩人劉小放聽說我在尋找《鐵木前傳》插圖，慨然將自己珍藏的精裝本《鐵木前傳》“獻”了出來借我為插圖拍照。我把劉小放這本《鐵木前傳》帶回家，除了再次重溫孫犁和張德育的感人至深的藝術，也了解到一個喜愛他們的詩人的情感：這書的扉頁上有一行稚嫩的鋼筆小字：一九六二年購於黃驊。襯著這小字的，是他的一枚印章。翻開小說，隨處可見在一些段落中，在一些他認為精彩的句子下邊用鉛筆畫出的重點線。那時的劉小放尚是一個不到二十歲的青年，但這青年對文學的虔誠，在這本書裡也略見一斑了。

前不久我終於和久未聯繫的張德育先生通了電話，他現居天津，因為和我父親是多年的朋友，我稱他張伯伯。從張德育伯伯那裡我得知，《鐵木前傳》的插圖原作在上世紀六十年代那場文化浩劫中全部被毀掉了，他本人也為此喫了很多苦。提起這些往事，他有些黯然，當我把話題引向當年創作這些插圖的情景，他纔又興奮起來。那是五十年代末，他剛從中央美院畢業，分配到百花文藝出版社，一次讀到《鐵木前傳》，立刻被打動，向領導提出要為這小說作插圖，並專門到冀中鄉村體驗生活。雖然他也是出身鄉村，在他心中，也存有小滿兒這樣的女孩子的形像的，可他還是一絲不苟地到了有別於他山東老家的冀中平原。他還講到，作品完成之後他去孫犁家聽意見，孫犁興奮地招呼老伴出來，然後他們兩人一塊兒問張德育：你是不是見過小滿兒?

張德育沒有見過小滿兒，但孫犁夫婦的驚訝已經把他的成功告訴了他。我很少聽見作家對插圖畫家的認可，我也深知畫家能畫出作家心中珍愛的人物的不易，但是張德育做到了，他畫出了孫犁心中的小滿兒，不凡的《鐵木前傳》因此具有了更加非凡的意義。

在今天，我們生活在媒體爆炸的時代，電視、網絡和各種影像讓人目不暇接。插圖和小人書已經離我們遠去。我懷念這些在今人看來經濟效益低下，又是“費力不討好”的繪畫品種，不單是對童年的追憶，那些優秀的插圖和小人書永遠會有它們獨立的價值，它們不是機器的制造，而是出自人心的琢磨和人手的勞動，因此散發著可嗅的人間氣息，也真正有作者的血肉和他所塑造的形像的血肉飽滿的混合。

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