“中國小說100 強”(1978一2022)是資深出版人張明先生和騰訊讀書知名記者張英先生共同策劃發起的一套大型文學從書。他們邀請我和宗仁發、謝有順、顧建平、文歡一起組成編委會，並特邀徐晨亮參與，經過認真研討和多輪投票最終評定了 100 人的人選小說家目錄。由於編委們大多都是長期在中國文學現場與中國文學一路同行的一線編輯、出版家、評論家和文學記者，可以說都是最專業的文學讀者，因此，本套書對專業性的追求是理所當然的，編委們的個人趣味、審美愛好雖有不同，但對作家和文學本身的尊重.對小說藝術的尊重、對文學史和閱讀史的尊重，決定了從書編選的原則、方向和基本邏輯。
從文學史的角度來說，1978 年以後開啟的新時期文學是中國當代文學的黃金時代，不僅湧現了一批至今享譽世界的優秀作家，而且創造了許多膾炙人口的文學經典，並某種程度上改寫了 20 世紀中國文學史的版圖。而在中國新時期文學的經典家族中，小說和小說家無疑是藝術成就最高、影響力最大的部分。“中國小說100 強”(1978-2022)就是試圖將這個時期的具有經典性的小說家和中國小說的經典之作完整、繫統地篩選和呈現出來，並以此構成對新時期文學史的某種回顧與重讀、觀察與評判。呈現在讀者面前的這套從書是對1978-2022 年間中國當代小說發展歷程的一次全面、繫統的整體性回顧與檢閱，是中國當代文學經典化的重要成果，從特定的角度集中展示了中國新時期文學在小說創作方面的巨大成就。需要說明的是，與 19782022年新時期文學繁榮興盛的局面相比，100 位作家和100本書還遠遠不能涵蓋中國當代小說的全貌，很多堪稱經典的小說也許因為各種原因並未能進入。莫言、蘇童、餘華等作家本來都在編委投票評定的名單裡，但因為他們已與某些出版社簽下了專有出版合同，不允許其他出版社另出小說集，因而隻能因不可抗原因而割愛，遺珠之憾實難避免，而且文學的審美本身的，我們的判斷、評價、選擇也許與有些讀者的認知和判斷是衝突的，但我們絕無把自己的標準強加於別人的意思。我們呈現的隻是我們觀察中國這個時期當代小說的一個角度、一種標準，我們堅持文學性、學術性、專業性、民間性，注重作家個體的生活體驗、敘事能力和藝術功力，我們突破代際局限，老、中、青小說家都平等對待，王蒙、馮驥纔、梁曉聲、鐵凝、阿來等名家名作蔚為大觀，徐則臣、阿乙、弋舟、魯敏、林森等新人新作也是目不暇接，我們特別關注文學的新生力量，尤其是近 10 年作品多次獲國家大獎、市場人氣爆棚的新生代小說家，我們稟持包容、開的審美立場，無論是專注用現實題材傳達個人迥異駁雜人生經驗、用心用情書寫和表現時代精神的現實主義作家，還是執著於藝術探索和個體風格的實驗性作家，在叢書裡都是一視同仁。我們堅信我們是忠實於自己的藝術理想、藝術原則和藝術良心的，但我們並不認為自己的角度和標準是唯一的，我們期待並尊重各種各樣的觀察角度和文學判斷。
當然，編選和出版“中國小說 100 強”(1978-2022)這套大型叢書，除了上述對文學史、小說史成就的整體呈現這一追求之外，我們還有更深遠更宏大的學術目標，那就是全力推進中國當代文學“經典化”的歷程和“全民閱談·書香中國”建設。

失戀的日子，與平常的日子，沒有多少不同。區別也許僅僅在於:它正途經我，尚未到達你。
推開窗，雨，密密匝匝地在樹上響作一團。雨必定是一滴一滴地敲響樹葉，正如時間一秒一秒地到達。但每一秒，和每一滴雨，都抓不住，雨或者時間響作一團連綿不斷。未來總戰勝現在，以及現在總敗於過去。煙在肺裡停留一會兒，在嘴裡經過，緩緩飄向雨中，消失一切無非如此。
雨和煙那樣的日子比比皆是，隻不過沒有一個具體的失戀作為標志。
那標志，必定是在某一滴雨敲響某一片樹葉時到達我的，這符合邏輯。我有時想，要是我能阻止那一滴雨敲響那一片樹葉，失戀會不會就繞過我，也許就永遠放棄了我呢? 我知道這不合邏輯。
那標志，可能是一封信:“我想我必須告訴你，我已經愛上了別人。”也可能是一個電話:“無論如何我總是得告訴你，我已經愛上了別人。”也可能是面對面，酒杯與酒杯輕輕地相踫之後，那一滴雨敲響了那一片樹葉:“我不想騙你也不想騙我自己我已經愛上了別人不，不為什麼，這既是原因也是結果。”但也可能是其他，不必認真於具體方式。可能就這樣，也可能是那樣，其他的方式。比如別人轉達的一個口信:“她已經愛上了別人。”總之，每一個字都很平常。每一個字都早已存在，當某一滴雨敲響某一片樹葉之時它們連成了一個意思響作一團。每一個字所具有的聲音都不陌生，現在它們以一種不曾有過的次序到達了我，響作一團連綿不斷。
電視裡正播放一場跳水比賽。十米跳臺，背景是熾烈的陽光下的一座城市，浩如煙海的屋頂，山巒疊嶂般的樓群。年輕纖秀的女跳水者，胸部和臀部都還沒長大，走上高高的跳臺，每一步送掉一段光陰背景中，陽光飛揚得到處都是，紅色的屋頂上，橘黃色和白色的樓牆上，樹上，花花綠綠的遮陽棚上，各種顏色都被點燃了似的，爍爍刺目。一排排一摞摞密密麻麻的窗口張開在那兒一動不動一聲不響，真假難辨。為什麼那肯定不是(比如說舞臺上或攝影棚裡的)一道布景呢?
若不是一輛列車開過，很難發現那背景中還有一座高架鐵路橋。女跳水者沉著地走向跳臺前沿時，那鐵路橋上正有一輛藍色的列車與她同向而行。列車飛馳，一個一個車窗在她邁動的雙腿後面閃閃而過，因而她就像是在原地踏步，甚至像在後退。但邏輯告訴我，她實際在向前走，實際上她正走向跳臺的前沿。因而邏輯又告訴我，那背景是一座真實的城市。列車開出了畫面，女跳水者站住，低頭看一下，舒一口氣，抬起目光。背景中林立錯落的建築，甚至讓人想起有一天被太陽曬干了的海底，所有的窗口一如既往，不動不響憂喜不驚的樣子。但邏輯告訴我，每一個窗口裡都活著一個故事，一排排一摞摞的窗口裡，是很多很多種願望的棲息之地。
從那背景中找一個窗口注意看，隨便哪一個，注意看它。它應該有內容，沒問題，肯定有。你不知道它裡面有一個什麼故事，但它裡面肯定有一個活生生的故事。
不要管其他的房屋，和其他的窗口，隻凝視一個。比如，最遠的那座樓房。最遠的，對，在它後面再看不到別的房子了，在它上面是一線藍天，它很遠很小(滄海一栗)，但能看出那是一座大屋頂的樓房。屋頂是紅色的，紅得耀眼，看不到它總共有幾層，隻能看見大屋頂下面的第一排窗口，再往下被它前面的房子擋住了。那排窗口，正中間的那個，看它。一二三四五六七八九，那麼是第五個，無論從哪邊數都是第五個，那窗口裡必定有一些什麼事在進行，必定有一個什麼故事正在發展。它的左邊是一座更大的樓房，樓牆又寬又高仿佛一面懸崖峭壁，在它右邊不遠有一根不算太高的煙肉。
等以後再想其他。再聯想一切房屋和一切窗口裡的故事。
現在隻看選定的那一個，其他的故事都不存在，其他的屋頂、牆壁和窗口都隻是形狀和色彩。
隻看那一個。它不會是平白無故地待在那兒，裡面必定有一些事(一些由欲望發動的快樂或者痛苦，一些由快樂和痛苦連接起來的時間)，除非它是布景。那屋頂，處在那跳水者的額前。跳水者很年輕沉穩一下，展臂，曲膝，騰空，那燦爛的屋頂降落在她身下，那窗口隻是一方陰影但此時此刻其中必有什麼事情發生，有什麼事在進行有什麼事情臨近和有什麼事情已經過去了。