★從“找出路”到“闖新路”再到“共走致富路”, 她的良心讓百姓放心
小說的人物原型在三山夾兩溝的深山老林,手腳並用爬上山間小路,她用這樣的方式走訪大山裡的村民,帶領村干部用了兩年多的時間在高海撥的絕壁上修建村組公路62.7公裡以及水庫、水廠、山塘等基礎設施,實現了高壓電、自來水、網絡的正常使用。徹底改變了村裡“人背馬馱、靠天喫飯、望天喝水”的歷史。她用7年多的時間,2700個日夜的堅守,與父老鄉親同心協力,換來了面貌一新的鄉村,也因此收獲百姓的信賴愛戴和大大小小的榮譽獎項……
《花燈調》取材於真實人物和事件,以純熟的小說藝術形式書寫了一部天鵝女書記的播火記,丑小鴨鄉村的變形記,情感飽滿,令人動容。
★作者年過七旬,本書是文學攀登的踐行,正牌作家的正典,山鄉巨變的樣本
劉慶邦是我國當代著作等身的作家,享有“短篇王”的美譽,大量作品榮獲國內外重要文學獎項,且有很多作品被譯介到海外。其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第五十三屆柏林電影藝術節銀熊獎,備受關注。
作者本身也是一個經歷過極度貧困的人,他喫過從水裡撈出來的雜草,啃過榆樹皮、柿樹皮、煳坷垃。正因為他深切地感受過窮困,所以更能明白脫貧攻堅和消除貧困來得並不容易。於是在70多歲的高齡從當年的夏天寫到來年的立春,在寫作過程中常常為書中的人物故事感動得淚眼婆娑,即便自己感染新冠,在發燒、頭疼、嗓子疼的情況下也依然筆耕不輟,憑借的是自己對寫作的熱愛,對主人公的喜愛,對扎根農村、為人民服務精神的敬愛,也是他用了一生的準備(包括饑餓的準備)而創作出的“流淚之作”。
★不失人間煙火氣又彼此成就的理想親密關繫是怎樣的?
女主人公向家明作為人過中年的成功女性,無論在工作還是家庭生活中都獨立、有性格,與丈夫郝思清的日常也不乏鍋碗瓢盆的磕踫,但兩人間發自內心的理解與欣賞、靈魂深處的懂得與支持,展示了理想親密關繫的模樣。
向家明選擇擔任扶貧干部的時候,丈夫郝思清在精神和物質上都給予了極大的支持:不僅經常電話詢問妻子情況,還開車走崎嶇山路給妻子帶來很多好喫的;嶽母生病自己怕妻子擔心,默默跑前跑後聯繫醫院;作為旁觀者幫助妻子理性觀察、分析問題、出謀劃策,並提供寶貴建議,甚至親自上陣幫助協調和解決問題……所有恰切的“給予”源於深切的懂得與愛。同時,向家明也是一位稱職、優秀、負責任的伴侶,懂得感恩,並能及時、智慧地在丈夫失落的時刻給予耐心的陪伴、開導……讓我們看到了一對中年夫妻平淡但又極度幸福的日常,是向往的愛情,向往的生活。
★拒絕內卷、焦慮和擺爛,像她一樣成為在大風中屹立不倒的人
在“躺平”“擺爛”文化流行的當下,越來越多的人群開始趨向得過且過的工作態度,以調侃、自由、散漫的心態對待,其實在這個過程中人們隻是得到了暫時的“快樂”,無論是內心深處還是長遠發展,每個人都有一顆不甘平庸的心,都明白隻有像向家明一樣,心懷夢想、全情投入,腳踏實地、解決具體問題,纔能實現真正的個人成長,纔能有存在感、成就感,纔能成為更好的自己,收獲持續的幸福感。
《花燈調》中以向家明為代表的中年人、任歡歡代表的青年人等,為人們提供了陽光有力的參照。
★生動的漫畫式人物,也可能是你們村那個張三、李四、王二麻子
作品中的村民形像都極具代表性:外出打工的青年興高采烈地帶女朋友回村,女方嫌棄家裡、村裡極度貧困的現狀,情願拋下新生的孩子遠走他鄉;王安新的爸爸也因盜竊罪進了監獄,讓她們的生活雪上加霜;齊天星穿著半截秋褲,土黃色的絨衣破爛處打著雜色的補丁;秦嫂羞澀、拘謹、樸實、熱情,給來家裡調查情況的干部煮雞蛋、炒臘肉;周志剛是一個踏實肯干、敢說敢做、願意為人民服務和犧牲的退伍軍人;劉麗是一個關心教育、認真負責的好干部……的人物組成了《花燈調》多彩的人物長廊。
★文學形式再現遵義革命歷史,燃動文化中的紅色基因
遵義,是革命老區,是紅色聖地。在歷史上,紅軍於千鈞一發之際成功召開遵義會議,果斷采取轉戰行動,及時挽救了中國革命的命運。紅軍完成四渡赤水,擺脫了國民黨的圍追堵截……《花燈調》故事的發生地高遠村正是遵義的一部分,這裡的村民曾給過紅軍幫助支持,流傳著不少感人的佳話。但多年之後,這裡依然貧困如洗,脫貧攻堅、鄉村振興事業在這裡就顯得尤為重要和必要,要讓英雄地區的人民盡快脫貧,過上小康生活!
作品中的主人公向家明、地處遵義地區的高遠村,都是帶有像征性的“點”,他們的奮鬥彰顯著普通人的現代理想光輝,他們的故事和精神是對革命英雄遺志、紅色基因的現代傳承。