了得網小說_江河水

編輯推薦

改革、抗洪、沉船事故、文物走私大案等重大事件，形成強大的敘事張力的同時，也使作品呈現出一幅當代生活的恢弘畫卷。作者浸淫文學領域多年，通覽當代小說，熟讀古今中外經典，深諳哲學、歷史的精髓和智慧，也了解時下的國人處於怎樣的閱讀狀態，在此前提下，他們選擇當下題材以傳統敘述方式來創作這部長篇小說，顯然經過了深思熟慮。

70多萬字的小說，我連日細讀，深深感動。無論世道人心墮落到了何種險惡之境，甚且到了濁浪滔天足以淹滅大多數人之況，這個世界上，也從來都有那樣一些人，他們擁有果敢、堅毅、善良和正直的品格，以及由這品格而激發的智慧和勇氣。他們的存在，是群體的福音，更是一種喚醒的能量。

有他們在，世界堅硬如初。

內容簡介

一紙調令，東江港公安局局長江河被任命為東江港港務局局長兼黨委書記。上任第二天，東江港客運站的裕泰號客輪即船沉江底，２０名乘客不幸罹難。是陰謀還是事故？在善後工作中，疑雲密布，險像叢生。之後，東江港的改革、抗洪與上市，事事艱難，件件不易，除了外部競爭激烈，更有內部明爭暗鬥。在大刀闊斧改革與發展之際，新與舊的對抗，建構與毀損的博弈；個人與集體，歷史與當下，事業與家庭，價值堅守與人性沉淪……踫撞與選擇無所不在。

作品采用復式結構：主線在江河大刀闊斧實行改革的人生歷程中展開，副線乃一起與主線緊密糾結的文物走私大案。另外，令人肝腸寸斷的情感線穿插其間，令作品剛猛而不失柔情。三線交錯並行，一繫列色彩鮮明的人物形像呼之欲出。

作者簡介

杜衛東，生於北京。中國作協全委會委員，《小說選刊》雜志社原主編。1986年加入中國作家協會，陸續在《人民日報》、《人民文學》雜志等報刊發表散文、雜文、詩歌、報告文學、小說和文藝評論400餘萬字。出版小說集、報告文學集、散文集30餘部。近期有《杜衛東自選集》四卷：歲月深處散文隨筆卷、敗軍之帥報告文學卷、昨夜星辰紀實文學卷、吐火女神小說卷，由作家出版社出版。《歲月深處》被美國全球按需出版集團譯成英文在國外出版，另有作品被收入中學語文課本，並有多篇散文、雜文和小說被收入權威選本並獲得多種獎項。

周新京，生於北京。主要作品有：長篇小說《書商》，長篇小說《這個夏天有點熱》，長篇紀實文學《沙場寫真第一人》。曾供職於中國文聯，《人生》雜志社，《炎黃子孫》雜志社，曾為臺灣的雜志開設專欄，撰寫專欄文章。

引子：神秘賭石人
第一部：沉船
  副題：迷案重熏
  第1章：飛來橫禍
  第2章：各有心腹事
  第3章：隱憂
  第4章：險像環生
  第5章：殺與放
  第6章：悲歌一曲從天落
第二部：開弓
  副題：金印傳奇
  第7章：出其不意
  第8章：何妨吟嘯且徐行
  第9章：破冰
  第10章：花非花霧非霧
  第11章：闖關
  第12章：不辭而別
  第13章：淚滿春衫袖
  第14章：水遁
  第15章：有機可乘
第三部：抗命
  副題：女子情深
  第16章：久別重逢非少年
  第17章：銅牛浮出
  第18章：危機
  第19章：九眼天珠
  第20章：老盧頭之死
  第21章：劍走偏鋒
  第22章：突襲
  第23章：濤飛浪卷江河水
第四部：起飛
  副題：水落石出
  第24章：一份傷心畫不成
  第25章：異想天開
  第26章：攤牌
  第27章：鎩羽而歸
  第28章：中槍
  第29章：紅衣脫盡芳心苦
  第30章：香飄玉殞情斷
尾聲：一掬男兒淚
魔術師與金魚（後記）

媒體評論

《江河水》的面世，為渾濁紛雜的文壇注入了一股清新的泉流，同時也顯示了現實主義創作方法永不枯竭的活力。

----程樹榛（《人民文學》前主編）

一部激蕩著“偉大心靈回響”的工業題材小說，居然寫得如此驚心動魄，懸念迭生，如此人物飽滿、生動鮮活。在時下的小說創作中殊不多見。它的氣勢與厚重，無愧於它70多萬字的體量。以我的視角，如改編成電視連續劇，在充斥著家長裡短、男歡女愛的銀屏上也會令人耳目一新。

-----王朝柱（中國編劇協會名譽會長）

在線試讀

魔術師與金魚

杜衛東周新京
那是２００４年的夏天，天很藍，藍得淋漓盡致，如同一塊晶瑩剔透的藍寶石。藍寶石一樣的天空上，飄浮著幾朵潔白的雲，像一團團剛剛攪出的棉花糖。
隔著寬大的落地窗，衛東凝視著天邊一隻翱翔的鷹，也許是一架飛機———他的眼睛有些近視。江河在瀋奕巍的引領下走進了這間明亮的會客室。那時候，他們還不叫江河、瀋奕巍，而是叫孫新華與歐業群。
衛東和孫新華對視了一眼。像許多初見面的人一樣，彼此都有點端著。這很正常，在浮躁、冷漠的時下，類似的磕頭踫面如過江之鯽，如果沒有下面的對話，也許他們隨便應酬幾句就會各奔東西。以衛東的性格，他不會上趕著去寫一篇為文學界廣為詬病的廣告文學。
你當過兵？衛東有點二地問了一句。
當過，孫新華看了一眼有點牛逼的這個所謂國刊的副社長，目光像小說中描寫的一樣，如劍出鞘，寒光一閃，流露出一股孤傲之氣：６７軍１９９師戰士演出隊。
我也當過兵，瀋後三分部戰士演出隊。
噢？他的目光亮了，變成了兩盞溫暖的燭火：那我們是戰友啊！
就這樣，衛東走進了孫新華的人生。兩個月以後，中篇報告文學《大江東去》刊發在這一年１１月號的《人民文學》上，並在刊出後馬上被《新華文摘》轉載。
事情到這裡本來可以結束了。這樣的采訪，在衛東以往的寫作生涯中經歷過很多。
可是不知為什麼，他興猶未盡。他覺得，盡管報告文學已經完成了一位智者與一座港口的心靈對話，但是由於體裁的限制，他還不能展開想像的雙翼，為蕪湖港的改革與變化注入更多的浪漫與激情。他甚至暗自慶幸，沒有因為自己當初的偏見而與這次寫作擦肩而過。
也許，這是上天的饋贈。
當衛東打算以報告文學為基礎創作一部長篇小說時，恰逢中國作協黨組擬調衛東任小說選刊雜志社主編，這使衛東倍感壓力，他知道，這次任職不同於以往———或者立即遏制住刊物連年下滑的趨勢，或者完成一次人生舞臺上的黯淡謝幕。新職履任，會牽扯他太多的時間與精力，於是邀請曾經的同事和好友，作家周新京加盟。魔術師與金魚

杜衛東周新京

那是２００４年的夏天，天很藍，藍得淋漓盡致，如同一塊晶瑩剔透的藍寶石。藍寶石一樣的天空上，飄浮著幾朵潔白的雲，像一團團剛剛攪出的棉花糖。

隔著寬大的落地窗，衛東凝視著天邊一隻翱翔的鷹，也許是一架飛機———他的眼睛有些近視。江河在瀋奕巍的引領下走進了這間明亮的會客室。那時候，他們還不叫江河、瀋奕巍，而是叫孫新華與歐業群。

衛東和孫新華對視了一眼。像許多初見面的人一樣，彼此都有點端著。這很正常，在浮躁、冷漠的時下，類似的磕頭踫面如過江之鯽，如果沒有下面的對話，也許他們隨便應酬幾句就會各奔東西。以衛東的性格，他不會上趕著去寫一篇為文學界廣為詬病的廣告文學。

你當過兵？衛東有點二地問了一句。

當過，孫新華看了一眼有點牛逼的這個所謂國刊的副社長，目光像小說中描寫的一樣，如劍出鞘，寒光一閃，流露出一股孤傲之氣：６７軍１９９師戰士演出隊。

我也當過兵，瀋後三分部戰士演出隊。

噢？他的目光亮了，變成了兩盞溫暖的燭火：那我們是戰友啊！

就這樣，衛東走進了孫新華的人生。兩個月以後，中篇報告文學《大江東去》刊發在這一年１１月號的《人民文學》上，並在刊出後馬上被《新華文摘》轉載。

事情到這裡本來可以結束了。這樣的采訪，在衛東以往的寫作生涯中經歷過很多。

可是不知為什麼，他興猶未盡。他覺得，盡管報告文學已經完成了一位智者與一座港口的心靈對話，但是由於體裁的限制，他還不能展開想像的雙翼，為蕪湖港的改革與變化注入更多的浪漫與激情。他甚至暗自慶幸，沒有因為自己當初的偏見而與這次寫作擦肩而過。

也許，這是上天的饋贈。

當衛東打算以報告文學為基礎創作一部長篇小說時，恰逢中國作協黨組擬調衛東任小說選刊雜志社主編，這使衛東倍感壓力，他知道，這次任職不同於以往———或者立即遏制住刊物連年下滑的趨勢，或者完成一次人生舞臺上的黯淡謝幕。新職履任，會牽扯他太多的時間與精力，於是邀請曾經的同事和好友，作家周新京加盟。

我們一起進行了補充采訪，確定了寫作思路，由新京執筆完成初稿。因為成稿倉促，這一稿沒有擺脫報告文學的影響，人物扁平，情節滯緩，缺少懸念設置與矛盾衝突，不具備長篇小說的美學特征。衛東因編務繁重，難以進入寫作狀態，稿子就此擱置。

這一擱就是７年。

２０１３年１０月，衛東的職業生涯即將結束。退休前三個月，他向黨組正式寫信，明確表態不必考慮他的留任，其中一個重要的理由，就是想調整心態寫一些想寫的作品。

長篇小說《大江東去》像一個棄兒，重新進入我們的視野。

經過反復推敲，我們擬定了６萬字的寫作提綱，這個提綱徹底擺脫了報告文學的框架，除了幾個基本事件，人物關繫與矛盾衝突基本為作者虛構。為了趕時間，采取了流水線式的工作方式，即新京完成幾章，衛東改寫幾章，前後歷時近一年。這一稿，新京完成了７７萬字。在此基礎上，衛東刪去４８萬字，新增寫了近４４萬字，對小說的結構、人物關繫、故事走向，邏輯鏈條重新做了梳理與調整，擬定了《江河水》的書名及各章節題目，並對全書的文字做了潤色與敲定。最後的成書是７３萬字。

在寫作過程中，我們首先遇到的問題是，怎樣編織一個好故事。

阿成兄認為優秀的小說家應該是一個老練的誘惑者。因為閱讀的源頭是消遣，在消遣時被震撼、被感動，深陷其中不能自撥，這應該是經典小說的基本特征之一。他在這裡強調的其實就是小說的故事性。很久以來，在文學界就流行一種說法：故事性一強，文學性就掉檔。其實，故事應該是小說的基本層面。雨果在《論司格特》一文中，對書信體小說、敘述體小說的缺陷加以分析後，提出了戲劇式小說的概念，就是在小說中適當運用一些戲劇描繪的技巧。他認為小說不是別的，而是有時由於思想，有時由於心靈而超出了舞臺比例的戲劇。亞裡士多德講悲劇的時候，也認為故事情節是第一位的，人物是第二位的。即便是把藝術的形式、方法和技巧看得高於思想價值的納博科夫，在《優秀讀者與優秀作家》一文中提到，“從三個方面看待一個作家：他是講故事的人，教育家和魔法師”，同樣把“講故事的人”放在了第一個層面。一般而言，在一部戲劇或一篇小說中，故事情節是框架，人物在具體情節中活動、踫撞，展示出自身的道德和氣質特征。在現實主義小說中，人物和環境的原生態被格外看重，但依然經常用故事來推動情節、刻畫人物、表達意向。自然，情節淡化的敘事作品中不乏美學價值不菲之作，如普魯斯特的《追憶似水年華》、蒲寧的《阿爾謝尼耶夫的一生》等等。即便如此，在中國他們也是被小眾欣賞。誠如《海浪》的作者伍爾芙所承認的那樣，她說喬伊斯和她自己的意識流小說，隻是零星的生活札記，無法與托爾斯泰的《戰爭與和平》相比。相反，具有很強的故事性和史詩品格，為大眾所喜聞樂見的經典傳世之作卻是不勝枚舉。

生活本身常常不具有足夠的戲劇性，這就要求寫作者調動自己的生活經驗，依據生活的紋理與邏輯，對生活加以提高和想像。《江河水》中描寫的幾大事件，沉船、改革、抗洪、上市，在生活中都曾真實發生，隻是單獨存在，沒有形成完整的情節和邏輯鏈條，像散落在地未經打磨的珠子。為了把它們連綴在一起，我們把東江港改革成敗做為一條主線貫穿始終；同時，又精心設計了懸念迭生的副線：圍繞方秋萍之死而展開的文物走私與商業間諜案。這並非憑空杜撰，江河的原型曾在公安局任職，並參與破獲過多起大案。不過，這兩條線索若平行推進，小說就成了兩張皮，必須把它們緊緊扭結在一起，讓它們成為情節和人物命運發展的內在推動力。

為了使小說更加好看，人物的心路歷程得到更充分的展示，我們還設計了江河與徐小惠、盧茜、劉希婭和丁薇薇的情感線，既使人物關繫得到進一步溝聯，也使人物命運更為曲折坎坷。由這一情感線索輻射出的人物關繫，又引發了更為復雜的矛盾糾葛，使小說的故事性得到了極大強化。

完整的故事框架有了，接下來是怎樣塑造人物。

小說是一種造型藝術，這本來是一個常識。可是近年來你方唱罷我登場的各種文學思潮，在拓展了我們的審美空間時，也有意或無意地把一些常識性問題遮蔽了，以至於小說中要不要塑造人物也成了爭論的話題。淡化情節，虛化人物，關注自我，面對內心成了一種很時尚的文學理念。固然，小說要關注個體生命存在的獨特性和人的精神空間的無限可能性，但這和注重人物塑造並行不悖。古今中外的文學經典給我們留下了燦若繁星般的文學形像，許多經典作家干脆就以主人公做為書名。一部小說，如果讀後讀者的腦海中浮現不出幾個栩栩如生的人物形像，它的審美價值就會大大削弱。２０世紀英國現實主義小說三傑之一阿諾德貝內特曾這樣強調人物之於小說的重要性：“優秀小說的基礎就是人物塑造，此外再沒有別的東西……風格是有價值的，情節是有價值的，觀點的新穎獨到是有價值的，但是，它們中間沒有一項像塑造令人信服的人物那樣有價值。”

認為西方現代主義不再注重人物塑造，是一種誤讀，除了法國新小說強調把一切都物化了再寫之外，人在西方文學中的中心地位並未受到忽略。即便是新小說努力使人物淡化、解體，但人物依然存在於小說中。隻不過，由於對二十世紀人類文明狀態既強烈關注，又悲觀無奈的矛盾心理，以及審美觀念的拓展與審美風格的變遷，西方現代主義經典作家筆下的人物顛覆了古典文學傳統中的英雄書寫，歪斜抽像或執拗孤獨的形像紛紛登場，前者如《惡心》中的洛根丁，《局外人》中的默爾索；後者如《尤裡西斯》中的布盧姆，《喧囂與騷動》中的班吉和昆丁，等等。上述人物在現代主義文學作品中出現，有著復雜的社會原因和哲學思考，在一定意義上，也為今天的現實主義寫作提供了借鋻。

《江河水》中有名有姓的人物不少於三十個。他們中一是有生活原型的，像江河、瀋奕巍、程志、劉黑子等；一是沒有生活原型的，如魯迅所說，臉在河北、嘴在河南，拼湊而成的人物，如秦池、秦海濤、盧茜、丁薇薇、劉希婭、孟建榮、廖漢中、趙達夫、丁伯等。無論有無生活原型，我們都著力把他們放在各種矛盾與情感的旋渦中，來展示他們獨特的命運軌跡，凸顯他們各自的性格特征。

有了一個基本構架，又確立了若干活躍其中的人物，通過他們的糾結與踫撞，坎坷命運，要向讀者傳遞什麼呢———這似乎又是一個要被一些人嘲笑的命題：寫你自己的內心感受就行了，還想當人生的牧師嗎？很早以前，就有批評家通過研究眾多的小說文本發現，中國當代小說的動力是“惡”與“卑微”，這個結論如果屬實則令人堪憂，因為隻有末路上的文學，纔會是那種景像：動力喪失，靈魂缺位。談論一部文學史可以有多種角度、多重標準，但有一個標準應該是恆定的，那就是詩人、小說家、劇作家本人的“愛之豐盈、層次、差異和力量”，決定其作品的美學等級的高低。卡夫卡說過這樣一句話，在巴爾扎克的手杖柄上寫著：我摧毀一切障礙，而在我的手杖柄上則寫著，一切障礙都在摧毀我。這或許是西方傳統文學與現代文學在美學理想上的最大分野。《惡之花》的作者波德萊爾在作品中致力於對丑惡的揭示，但是在評述雨果的《悲慘世界》時，他依然滿懷深情地感嘆，它是一部寫仁愛的書，“這是向這個世界秩序發出的一聲振聾發聵的呼吁：這個社會過於偏愛自己，過於把博愛的永恆法則不放在心上；這是從當代最雄辯的口中為‘悲慘世界’（在‘貧困中受苦’，並被‘貧困’損壞的人們）喊出的辯護詞。”做為現代主義代表作家，他對西方傳統文學的美學原則給予了高度尊重。

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