內容簡介
《孽債》:
《孽債》記述了從雲南西雙版納插隊返城的知青們又都有了新的工作和家庭,他們已經漸漸淡忘了遙遠的西雙版納還有他們的孩子。但是這些西雙版納的孩子們卻沒有忘記自己遠在繁華大上海的父母,他們千裡迢迢賴到上海尋親,沒想到卻給各自的家庭帶來了一場地震。
《蹉跎歲月》:
《蹉跎歲月》記述了小說主人公柯碧舟在特定歷史背景下,由於出身不好不顧生活的磨難和重重政治壓力,仍然堅定執著,於逆境中進擊,為他插隊落戶的山區人民發掘資源,建立了小水電站。感動於他的品格和處境,軍干家庭出身的女知青杜見春,對他產生了同情和愛戀。小說通過這個故事的主線,充分展示了不同類型、不同出身青年的戀愛和生活態度,極有特色地刻畫出那個年代一幅幅活生生的政治、民情風俗畫。
《孽債》記述了從雲南西雙版納插隊返城的知青們又都有了新的工作和家庭,他們已經漸漸淡忘了遙遠的西雙版納還有他們的孩子。但是這些西雙版納的孩子們卻沒有忘記自己遠在繁華大上海的父母,他們千裡迢迢賴到上海尋親,沒想到卻給各自的家庭帶來了一場地震。
《蹉跎歲月》:
《蹉跎歲月》記述了小說主人公柯碧舟在特定歷史背景下,由於出身不好不顧生活的磨難和重重政治壓力,仍然堅定執著,於逆境中進擊,為他插隊落戶的山區人民發掘資源,建立了小水電站。感動於他的品格和處境,軍干家庭出身的女知青杜見春,對他產生了同情和愛戀。小說通過這個故事的主線,充分展示了不同類型、不同出身青年的戀愛和生活態度,極有特色地刻畫出那個年代一幅幅活生生的政治、民情風俗畫。
《孽債》:
《孽債》記述了從雲南西雙版納插隊返城的知青們又都有了新的工作和家庭,他們已經漸漸淡忘了遙遠的西雙版納還有他們的孩子。但是這些西雙版納的孩子們卻沒有忘記自己遠在繁華大上海的父母,他們千裡迢迢賴到上海尋親,沒想到卻給各自的家庭帶來了一場地震。
《蹉跎歲月》:
《蹉跎歲月》記述了小說主人公柯碧舟在特定歷史背景下,由於出身不好不顧生活的磨難和重重政治壓力,仍然堅定執著,於逆境中進擊,為他插隊落戶的山區人民發掘資源,建立了小水電站。感動於他的品格和處境,軍干家庭出身的女知青杜見春,對他產生了同情和愛戀。小說通過這個故事的主線,充分展示了不同類型、不同出身青年的戀愛和生活態度,極有特色地刻畫出那個年代一幅幅活生生的政治、民情風俗畫。
《客過亭》:
《客過亭》作者以沉靜平和的心態與寬廣的胸懷,思索了整整一代人的信仰和愛,追索了他們過失的往事和錯誤,回憶了他們有過的希冀和欲望,透過他們色彩斑斕的命運和各自背上的心靈重負,寫出了逝去年代的至誠至愚,至真至悲,也寫出了逝去年代裡生命軌跡中的尷尬和無奈,更寫出了這一代人的生活現狀及對人生、命運、愛情、歷史、社會的詰問。
《華都》:
《華都》作者巧妙地將三條情節線彙聚於上海市中心一幢刻有近百年歲月印痕的公寓大樓——華都大樓。在作家的筆下,人性的高貴與低下,人品的崇高與卑劣,人權與人言的抗爭,文明與荒蠻的衝撞,以及情愛的憧憬與困頓,性欲的誘惑與壓抑,都得到了酣暢恣肆的描摹與淋漓盡致的表現。這是一幅多側面、多色彩展現20世紀上海城市普通百姓民風社情的生動畫卷,堪稱百年上海灘的縮影。小說細膩而有深度地刻畫了命運陡變中的女性對愛的企盼,深陷底層的女子對愛的渴望和無奈,傑出的都市女性對愛情的憧憬和向信,反映了歷史巨輪推進中各不相同的女性的命運。正如葉辛所說,《華都》是他作為一個作家,“留給今天的讀者和下一代人的備忘錄”。
《家教》:
《家教》是一部長篇小說,是反映家庭、婚姻、教育問題的經典之作,小說書寫了不同文化背景的人對待家庭的不同態度。
小說記述了倪院長和老伴一個高級知識分子,一個是家庭婦女;一個當院長,一個做家務。照傳統的觀念,兩人似乎格格不入,但卻一起生活了一輩子。倪院長的家教在鄰裡,甚至在醫院、學界都是很有名的,他們有三個女兒和一個兒子,他們性格不一樣,情感經歷也不一樣。由於觀念的不同,一個家庭內部,父母與子女之間,丈夫和妻子之間,上演了一幕又一幕雖不是大起大落,卻也並不是無波無讕的戲劇。
《孽債》記述了從雲南西雙版納插隊返城的知青們又都有了新的工作和家庭,他們已經漸漸淡忘了遙遠的西雙版納還有他們的孩子。但是這些西雙版納的孩子們卻沒有忘記自己遠在繁華大上海的父母,他們千裡迢迢賴到上海尋親,沒想到卻給各自的家庭帶來了一場地震。
《蹉跎歲月》:
《蹉跎歲月》記述了小說主人公柯碧舟在特定歷史背景下,由於出身不好不顧生活的磨難和重重政治壓力,仍然堅定執著,於逆境中進擊,為他插隊落戶的山區人民發掘資源,建立了小水電站。感動於他的品格和處境,軍干家庭出身的女知青杜見春,對他產生了同情和愛戀。小說通過這個故事的主線,充分展示了不同類型、不同出身青年的戀愛和生活態度,極有特色地刻畫出那個年代一幅幅活生生的政治、民情風俗畫。
《客過亭》:
《客過亭》作者以沉靜平和的心態與寬廣的胸懷,思索了整整一代人的信仰和愛,追索了他們過失的往事和錯誤,回憶了他們有過的希冀和欲望,透過他們色彩斑斕的命運和各自背上的心靈重負,寫出了逝去年代的至誠至愚,至真至悲,也寫出了逝去年代裡生命軌跡中的尷尬和無奈,更寫出了這一代人的生活現狀及對人生、命運、愛情、歷史、社會的詰問。
《華都》:
《華都》作者巧妙地將三條情節線彙聚於上海市中心一幢刻有近百年歲月印痕的公寓大樓——華都大樓。在作家的筆下,人性的高貴與低下,人品的崇高與卑劣,人權與人言的抗爭,文明與荒蠻的衝撞,以及情愛的憧憬與困頓,性欲的誘惑與壓抑,都得到了酣暢恣肆的描摹與淋漓盡致的表現。這是一幅多側面、多色彩展現20世紀上海城市普通百姓民風社情的生動畫卷,堪稱百年上海灘的縮影。小說細膩而有深度地刻畫了命運陡變中的女性對愛的企盼,深陷底層的女子對愛的渴望和無奈,傑出的都市女性對愛情的憧憬和向信,反映了歷史巨輪推進中各不相同的女性的命運。正如葉辛所說,《華都》是他作為一個作家,“留給今天的讀者和下一代人的備忘錄”。
《家教》:
《家教》是一部長篇小說,是反映家庭、婚姻、教育問題的經典之作,小說書寫了不同文化背景的人對待家庭的不同態度。
小說記述了倪院長和老伴一個高級知識分子,一個是家庭婦女;一個當院長,一個做家務。照傳統的觀念,兩人似乎格格不入,但卻一起生活了一輩子。倪院長的家教在鄰裡,甚至在醫院、學界都是很有名的,他們有三個女兒和一個兒子,他們性格不一樣,情感經歷也不一樣。由於觀念的不同,一個家庭內部,父母與子女之間,丈夫和妻子之間,上演了一幕又一幕雖不是大起大落,卻也並不是無波無讕的戲劇。