內容簡介
十年磨一劍，餘華回來了。
十年，對於一個作家，這不僅僅隻是個時間概念！更多的是一種壓力、一種難言名狀的含辛茹苦！闊別文壇多年後，在讀者的千呼萬喚聲中，今天，餘華終於攜其*力作長篇小說《兄弟》重返文壇，遙憶當年，身為先鋒派的領軍人物，餘華一掃文壇寂寞，為讀者帶來一繫列的精品小說，被廣大讀者尤為推崇的《活著》至今仍震撼著一批又一批的讀者，那種對苦難的慘酷描寫直達靈魂深處，餘華創造了小說史上的一個高峰。九十年代以來，長篇小說很少有出《活著》左右者，很多讀者都是流著淚、痛苦壓抑地看完《活著》。由張藝謀執導、葛優主演的同名電影在也國際電影界屢獲大獎。在接受《 新京報》專訪中，餘華坦言了這十年來的創作歷程，作家特別強調了新作《兄弟》的故事敘述強度及其突出細節描寫的手法，相比於前期作品，《兄弟》少了幾許壓抑，多了幾絲溫馨！餘華自稱這部作品寫作風格有“狄更斯”小說的味道，殘酷與溫馨並存。十年磨一劍，餘華回來了。
十年，對於一個作家，這不僅僅隻是個時間概念！更多的是一種壓力、一種難言名狀的含辛茹苦！闊別文壇多年後，在讀者的千呼萬喚聲中，今天，餘華終於攜其*力作長篇小說《兄弟》重返文壇，遙憶當年，身為先鋒派的領軍人物，餘華一掃文壇寂寞，為讀者帶來一繫列的精品小說，被廣大讀者尤為推崇的《活著》至今仍震撼著一批又一批的讀者，那種對苦難的慘酷描寫直達靈魂深處，餘華創造了小說史上的一個高峰。九十年代以來，長篇小說很少有出《活著》左右者，很多讀者都是流著淚、痛苦壓抑地看完《活著》。由張藝謀執導、葛優主演的同名電影在也國際電影界屢獲大獎。在接受《 新京報》專訪中，餘華坦言了這十年來的創作歷程，作家特別強調了新作《兄弟》的故事敘述強度及其突出細節描寫的手法，相比於前期作品，《兄弟》少了幾許壓抑，多了幾絲溫馨！餘華自稱這部作品寫作風格有“狄更斯”小說的味道，殘酷與溫馨並存。
繼《許三觀賣血記》發表10年之後，餘華終於攜其*的長篇小說《兄弟》回來了。在後記中，餘華坦言：起初我的構思是一部10萬字左右的小說，可是敘述統治了我的寫作，篇幅超過了40萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。 作者餘華介紹，其實初的想法隻是通過一部10萬字的長篇小說來恢復自己寫小說的能力，結果僅上部就寫了18萬字，下部已經寫了20多萬字。對善於控制節奏的餘華來說，這次的寫作似乎有些“反常”。餘華坦陳，“寫《兄弟》我失控了。因為我們的現實和歷史左右了我的寫作”。
《兄弟》講述了江南小鎮兩兄弟李光頭和宋鋼的人生，李光頭的父親不怎麼光彩地意外身亡，而同一天李光頭出生。宋鋼的父親宋凡平在眾人的嘲笑聲中挺身而出，幫助了李光頭的母親李蘭，被後者視為恩人。幾年後宋鋼的母親也亡故，李蘭和宋凡平在互相幫助中相愛並結婚，雖然這場婚姻遭到了鎮上人們的鄙夷和嘲弄，但兩人依然相愛甚篤，而李光頭和宋鋼這對沒有血緣關繫的兄弟也十分投緣。
通過一個重新組合的家庭在“文革”劫難中的崩潰過程，展示了個人命運與權力意志之間不可抗衡的災難性景像，也凸現了人性之愛與活著之間的堅實關繫。餘華全新的敘述方式相信會讓喜愛他的讀者覺得十年的等待完全值得。
《兄弟》是兩個時代相遇以後產生的小說，前一個是“文革”中的故事，後一個是現在的故事。餘華曾說過：“寫作不是一種生活，而是一種發現，它通過一個什麼事情，調動過去的生活積累，同時又給它一種新的生活容貌。”《兄弟》在敘述過去的生活時，雖然並沒有繞開那些共識性的歷史記憶，但是，它卻從特定的歷史苦難中發現了愛的寬廣。餘華還說，“事實上，我是寫到下部的時候，纔知道自己是在寫作一部什麼樣的小說。作家都願意去寫作久遠的故事，因為在久遠的時代裡更容易找到文學中引人入勝的傳奇性。當我寫到下部時，我突然發現今天的中國充滿了傳奇性，應該說是現實和傳奇合二為一了。這是一個敘述者千載難逢的時代，隻要寫下了真實的現在，也就同時寫下了持久的傳奇。”
在《兄弟》上部裡所有有名有姓的人物，隻要他們還健在，在下部裡都會有更加充分的表演，而且令人哭笑不得。上部和下部是兩個截然不同的時代，是裡面人物悲喜交集的命運將小說的上下兩部呼應起來。“想想今天的中國，再回憶一下‘文革’時的中國，天壤之別的兩個時代，卻發生在同樣的人身上，這是人類文明史上的兩個*，卻由同一代人連結起來，我寫作的激情來自於此。”
十年，對於一個作家，這不僅僅隻是個時間概念！更多的是一種壓力、一種難言名狀的含辛茹苦！闊別文壇多年後，在讀者的千呼萬喚聲中，今天，餘華終於攜其*力作長篇小說《兄弟》重返文壇，遙憶當年，身為先鋒派的領軍人物，餘華一掃文壇寂寞，為讀者帶來一繫列的精品小說，被廣大讀者尤為推崇的《活著》至今仍震撼著一批又一批的讀者，那種對苦難的慘酷描寫直達靈魂深處，餘華創造了小說史上的一個高峰。九十年代以來，長篇小說很少有出《活著》左右者，很多讀者都是流著淚、痛苦壓抑地看完《活著》。由張藝謀執導、葛優主演的同名電影在也國際電影界屢獲大獎。在接受《 新京報》專訪中，餘華坦言了這十年來的創作歷程，作家特別強調了新作《兄弟》的故事敘述強度及其突出細節描寫的手法，相比於前期作品，《兄弟》少了幾許壓抑，多了幾絲溫馨！餘華自稱這部作品寫作風格有“狄更斯”小說的味道，殘酷與溫馨並存。十年磨一劍，餘華回來了。
十年，對於一個作家，這不僅僅隻是個時間概念！更多的是一種壓力、一種難言名狀的含辛茹苦！闊別文壇多年後，在讀者的千呼萬喚聲中，今天，餘華終於攜其*力作長篇小說《兄弟》重返文壇，遙憶當年，身為先鋒派的領軍人物，餘華一掃文壇寂寞，為讀者帶來一繫列的精品小說，被廣大讀者尤為推崇的《活著》至今仍震撼著一批又一批的讀者，那種對苦難的慘酷描寫直達靈魂深處，餘華創造了小說史上的一個高峰。九十年代以來，長篇小說很少有出《活著》左右者，很多讀者都是流著淚、痛苦壓抑地看完《活著》。由張藝謀執導、葛優主演的同名電影在也國際電影界屢獲大獎。在接受《 新京報》專訪中，餘華坦言了這十年來的創作歷程，作家特別強調了新作《兄弟》的故事敘述強度及其突出細節描寫的手法，相比於前期作品，《兄弟》少了幾許壓抑，多了幾絲溫馨！餘華自稱這部作品寫作風格有“狄更斯”小說的味道，殘酷與溫馨並存。
繼《許三觀賣血記》發表10年之後，餘華終於攜其*的長篇小說《兄弟》回來了。在後記中，餘華坦言：起初我的構思是一部10萬字左右的小說，可是敘述統治了我的寫作，篇幅超過了40萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。 作者餘華介紹，其實初的想法隻是通過一部10萬字的長篇小說來恢復自己寫小說的能力，結果僅上部就寫了18萬字，下部已經寫了20多萬字。對善於控制節奏的餘華來說，這次的寫作似乎有些“反常”。餘華坦陳，“寫《兄弟》我失控了。因為我們的現實和歷史左右了我的寫作”。
《兄弟》講述了江南小鎮兩兄弟李光頭和宋鋼的人生，李光頭的父親不怎麼光彩地意外身亡，而同一天李光頭出生。宋鋼的父親宋凡平在眾人的嘲笑聲中挺身而出，幫助了李光頭的母親李蘭，被後者視為恩人。幾年後宋鋼的母親也亡故，李蘭和宋凡平在互相幫助中相愛並結婚，雖然這場婚姻遭到了鎮上人們的鄙夷和嘲弄，但兩人依然相愛甚篤，而李光頭和宋鋼這對沒有血緣關繫的兄弟也十分投緣。
通過一個重新組合的家庭在“文革”劫難中的崩潰過程，展示了個人命運與權力意志之間不可抗衡的災難性景像，也凸現了人性之愛與活著之間的堅實關繫。餘華全新的敘述方式相信會讓喜愛他的讀者覺得十年的等待完全值得。
《兄弟》是兩個時代相遇以後產生的小說，前一個是“文革”中的故事，後一個是現在的故事。餘華曾說過：“寫作不是一種生活，而是一種發現，它通過一個什麼事情，調動過去的生活積累，同時又給它一種新的生活容貌。”《兄弟》在敘述過去的生活時，雖然並沒有繞開那些共識性的歷史記憶，但是，它卻從特定的歷史苦難中發現了愛的寬廣。餘華還說，“事實上，我是寫到下部的時候，纔知道自己是在寫作一部什麼樣的小說。作家都願意去寫作久遠的故事，因為在久遠的時代裡更容易找到文學中引人入勝的傳奇性。當我寫到下部時，我突然發現今天的中國充滿了傳奇性，應該說是現實和傳奇合二為一了。這是一個敘述者千載難逢的時代，隻要寫下了真實的現在，也就同時寫下了持久的傳奇。”
在《兄弟》上部裡所有有名有姓的人物，隻要他們還健在，在下部裡都會有更加充分的表演，而且令人哭笑不得。上部和下部是兩個截然不同的時代，是裡面人物悲喜交集的命運將小說的上下兩部呼應起來。“想想今天的中國，再回憶一下‘文革’時的中國，天壤之別的兩個時代，卻發生在同樣的人身上，這是人類文明史上的兩個*，卻由同一代人連結起來，我寫作的激情來自於此。”
