內容簡介
流浪漢小說是十六世紀中葉到十七世紀初在西班牙流行的以流浪者的生活及遭遇為題材的小說。這種體裁的小說，對西班牙及歐洲其他國家的文學都產生過很大影響。 自十六世紀中葉開始，西班牙經濟衰落，社會混亂，人民生活動蕩不安，大批窮人流離失所，淪為無業遊民，加之商業經濟上升到比較重要的地位，從而導致社會上閑散人員猛增，冒險風氣盛行。流浪漢小說就是在這樣一種社會狀態下產生的。流浪漢小說的內容大多是由主人公自述一生種種不幸遭遇，以反映當時嚴峻的社會現實。作品借主人公之口，抨擊時政，指陳流弊，言語竭盡嘲諷誇張之能事，使讀者在忍俊不禁之餘，慨嘆世道的不平和人生的艱辛。小說中的流浪漢都是動亂社會的特殊產物，他們是在不斷解決與周圍環境所產生的矛盾中觀察社會，認識社會，從而適應社會，求得個人的發展的；他們沒有什麼明確的道德標準來指導自己的行動，常常表現出玩世不恭的態度；在緊要關頭，他們往往見機行事，依靠自己的智謀求生存；他們總是以欺騙、偷竊等手段混日子或干些惡作劇，以發洩私憤。所以，這種文學體裁也稱為“消極抗議文學”。
西班牙流浪漢小說的一些特點，早在中世紀西班牙的某些作品中就有所反映，但真正形成流浪漢小說並被認為是流浪漢小說鼻祖的，是出版於一五五四年的無名氏作品《小癩子》（原名流浪漢小說是十六世紀中葉到十七世紀初在西班牙流行的以流浪者的生活及遭遇為題材的小說。這種體裁的小說，對西班牙及歐洲其他國家的文學都產生過很大影響。 自十六世紀中葉開始，西班牙經濟衰落，社會混亂，人民生活動蕩不安，大批窮人流離失所，淪為無業遊民，加之商業經濟上升到比較重要的地位，從而導致社會上閑散人員猛增，冒險風氣盛行。流浪漢小說就是在這樣一種社會狀態下產生的。流浪漢小說的內容大多是由主人公自述一生種種不幸遭遇，以反映當時嚴峻的社會現實。作品借主人公之口，抨擊時政，指陳流弊，言語竭盡嘲諷誇張之能事，使讀者在忍俊不禁之餘，慨嘆世道的不平和人生的艱辛。小說中的流浪漢都是動亂社會的特殊產物，他們是在不斷解決與周圍環境所產生的矛盾中觀察社會，認識社會，從而適應社會，求得個人的發展的；他們沒有什麼明確的道德標準來指導自己的行動，常常表現出玩世不恭的態度；在緊要關頭，他們往往見機行事，依靠自己的智謀求生存；他們總是以欺騙、偷竊等手段混日子或干些惡作劇，以發洩私憤。所以，這種文學體裁也稱為“消極抗議文學”。
西班牙流浪漢小說的一些特點，早在中世紀西班牙的某些作品中就有所反映，但真正形成流浪漢小說並被認為是流浪漢小說鼻祖的，是出版於一五五四年的無名氏作品《小癩子》（原名
為《托美思河的小拉撒路》）。距此近半個世紀之後出版的馬特奧·阿萊曼的《古斯曼·德·阿爾法拉切》和克維多的《騙子外傳》，也受到了讀者的歡迎。這些先後問世的作品刺激了流浪漢小說的創作，於是，此類題材的作品隨即紛紛問世，一直風行了五十年。西班牙評論界認為，在大量的流浪漢小說中，《小癩子》、《古斯曼·德·阿爾法拉切》和《騙子外傳》，是三部*秀的作品。 一般說來，以流浪者自述身世寫成的故事，纔稱流浪漢小說。但是，一種文體在流傳過程中，免不了會產生演變，後來的不少流浪漢小說已不是自述體，而是由一個或兩個主角貫穿始終，把雜湊的情節串連在一起，書中的主人公也由流氓惡棍變成了風度翩翩的美少年。塞萬提斯的短篇小說《林孔內特和科爾塔迪略》和《鼎鼎大名的洗盤子姑娘》，就是這樣的作品。本書因受篇幅限制，隻收了四篇風格不同、但均繫優秀之作的中短篇流浪漢小說。
作為附錄收入本書的楊絳先生和吳健恆先生過去分別為《小癩子》和《騙子外傳》撰寫的《譯本序》，從不同角度和側面詳細闡述了流浪漢小說的起源、發展和演變，對於讀者了解西班牙
流浪漢小說這一世界文學史上的重要文學體裁頗有幫助。
西班牙流浪漢小說的一些特點，早在中世紀西班牙的某些作品中就有所反映，但真正形成流浪漢小說並被認為是流浪漢小說鼻祖的，是出版於一五五四年的無名氏作品《小癩子》（原名流浪漢小說是十六世紀中葉到十七世紀初在西班牙流行的以流浪者的生活及遭遇為題材的小說。這種體裁的小說，對西班牙及歐洲其他國家的文學都產生過很大影響。 自十六世紀中葉開始，西班牙經濟衰落，社會混亂，人民生活動蕩不安，大批窮人流離失所，淪為無業遊民，加之商業經濟上升到比較重要的地位，從而導致社會上閑散人員猛增，冒險風氣盛行。流浪漢小說就是在這樣一種社會狀態下產生的。流浪漢小說的內容大多是由主人公自述一生種種不幸遭遇，以反映當時嚴峻的社會現實。作品借主人公之口，抨擊時政，指陳流弊，言語竭盡嘲諷誇張之能事，使讀者在忍俊不禁之餘，慨嘆世道的不平和人生的艱辛。小說中的流浪漢都是動亂社會的特殊產物，他們是在不斷解決與周圍環境所產生的矛盾中觀察社會，認識社會，從而適應社會，求得個人的發展的；他們沒有什麼明確的道德標準來指導自己的行動，常常表現出玩世不恭的態度；在緊要關頭，他們往往見機行事，依靠自己的智謀求生存；他們總是以欺騙、偷竊等手段混日子或干些惡作劇，以發洩私憤。所以，這種文學體裁也稱為“消極抗議文學”。
西班牙流浪漢小說的一些特點，早在中世紀西班牙的某些作品中就有所反映，但真正形成流浪漢小說並被認為是流浪漢小說鼻祖的，是出版於一五五四年的無名氏作品《小癩子》（原名
為《托美思河的小拉撒路》）。距此近半個世紀之後出版的馬特奧·阿萊曼的《古斯曼·德·阿爾法拉切》和克維多的《騙子外傳》，也受到了讀者的歡迎。這些先後問世的作品刺激了流浪漢小說的創作，於是，此類題材的作品隨即紛紛問世，一直風行了五十年。西班牙評論界認為，在大量的流浪漢小說中，《小癩子》、《古斯曼·德·阿爾法拉切》和《騙子外傳》，是三部*秀的作品。 一般說來，以流浪者自述身世寫成的故事，纔稱流浪漢小說。但是，一種文體在流傳過程中，免不了會產生演變，後來的不少流浪漢小說已不是自述體，而是由一個或兩個主角貫穿始終，把雜湊的情節串連在一起，書中的主人公也由流氓惡棍變成了風度翩翩的美少年。塞萬提斯的短篇小說《林孔內特和科爾塔迪略》和《鼎鼎大名的洗盤子姑娘》，就是這樣的作品。本書因受篇幅限制，隻收了四篇風格不同、但均繫優秀之作的中短篇流浪漢小說。
作為附錄收入本書的楊絳先生和吳健恆先生過去分別為《小癩子》和《騙子外傳》撰寫的《譯本序》，從不同角度和側面詳細闡述了流浪漢小說的起源、發展和演變，對於讀者了解西班牙
流浪漢小說這一世界文學史上的重要文學體裁頗有幫助。
