假如狄更斯作品中缺了演講集，那麼它就會遜色一半

狄更斯不但有曠世的文纔，也有出眾的口纔

狄更斯不但是*流的小說家，也是*流的演說家

狄更斯不但是偉大的文學家，也是關心人民疾苦的社會活動家

        查爾斯·狄更斯 （Charles Dickens ，1812—1870年），19世紀英國傑出的批判現實主義小說家。他特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當時英國復雜的社會現實，為英國批判現實主義文學的開拓和發展作出了卓越的貢獻。在藝術上，他以妙趣橫生的幽默筆觸、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。憑借著勤奮與天賦，狄更斯一生創作了一大批經典著作，至今依然盛行，對英國文學發展起到了深遠的影響。主要作品有《大衛?科波菲爾》、《霧都孤兒》、《遠大前程》、《艱難時世》、《雙城記》等。

      殷企平，浙江大學外國文學研究所所長，浙江大學外國語學院副院長、上海外語教育出版社特邀編審。兼任國家外語指導委員會英語專業分指導委員會委員、國家漢語國際教育碩士專業學位教育指導委員會委員、英國藝術與人文研究理事會海外項目評審員、浙江省外文學會 會長。主要從事英國文學和西方文論研究。 近十年來，先後主持浙江省）社科基金項目）、*）社科基金項目）、國家）十五社科基金項目）和國家）十一五社科基金項目）。

丁建民，研究員，浙江大學對外交流合作部副部長，國際教育學院副院長。

徐偉彬，湖州師範學院外國語學院教授，浙江省翻譯協會理事，浙江省英語重點建設專業子項目負責人。

在《戴蕾斯·拉甘》裡，我願意探討的是人物氣質，而非人物性格。這就是全書的核心。我選擇了幾個人物，他們地被自己的神經質和血質支配著，完全沒有自由意志。他們生活中的每一行為，都由其肉體的宿命性所牽引。戴蕾斯和羅朗僅是人形畜生而已。我設法在這些畜生體內，步步深入地探求激情作用的奧秘、動物本能的推動力量，以及神經發作後突如其來的精神錯亂和失常。這兩位小說角色的愛情，隻屬於需要的滿足。他們所進行的謀殺活動，隻是通奸淫亂的後果。他們選擇這種後果，正如狼選擇了綿羊做食物一樣是必然的。後勉強可稱之為他們的懊悔的，隻是由肉體機制的紊亂和神經緊張到破裂程度所產生的簡單的反抗。心靈在這裡完全不起作用。我原來是這樣設想的，現在也仍然這樣認為。 
我希望人們已經開始明白，我的目的首先是一種科學探索的目的。當我的兩個人物—— 戴蕾斯和羅朗被虛構出來時，我就喜歡向自己提出一些問題並考慮解決。例如，我嘗試說明兩個氣質不同的人之間所能產生的奇特結合，指出一個多血質男子與一個神經質女人接觸中所引起的深深的煩擾。隻要仔細讀這部小說，就可發現這裡每一章都在對生理學上的某一情況進行著研究。一句話，我隻有一個願望：提出一個強壯有力的男子和一個情欲得不到滿足的女人，在他們身上尋找獸性，甚至隻看見獸性；並把他們投入一個暴烈的悲劇，細心地記錄下這些生物的感覺和行動。我不過像外科醫生那樣，在這兩個活的人身上做些尸體解剖工作罷了。
一個人從這樣的工作裡走出來，還完全沉浸在真實研究的嚴肅享受裡，忽而聽到有人責備他隻有描摹淫穢下流繪畫的意圖，這的確是令人難受的。我就處在這樣的境地，如一個沒有絲毫情欲雜念的畫家臨摹著裸體模特兒，而突然有一個批評家宣告說，畫家作品中的活的肉體引起了自己的惡感，因而表示非常憤慨，也當然要大驚小怪的。隻要我在寫作《戴蕾斯? 拉甘》，我就忘記了這個世界，讓自我消失在對生命的真實而精細的描寫裡，整個身心都用於做人的機械結構的分析。我可以向世人保證，戴蕾斯和羅朗的殘酷愛情，在我看來並沒有半點不道德的成分，也沒有半點能將人引向丑惡情欲的因素。在這裡，作為模特兒的個人品性已經消失了，正如藝術家面對著一個裸體女人，卻並不關心這個女人的個人品性，隻是專心地想把這女人的真實形態和色彩描繪在畫布上。所以，當我聽到有人拿我的作品，比作爛泥塘、污血池、陰溝、垃圾堆，以及我不知道的其他什麼髒東西時，我確實大喫一驚！我懂得批評的漂亮花招，我也曾玩過這樣的花招。可在所有的攻擊面前，我承認自己還是不免產生了一些失望。我的同行之中，竟無一人起來解釋和袒護我的書，都在叫喊《戴蕾斯? 拉甘》的作者是一個卑鄙的歇斯底裡病患者。我在這隻喜歡展覽侮辱場景的大合唱中，徒然地等待著能有一個聲音回答道：“不！這位作家是一個簡單的分析者，他可能在分析人的腐敗時忘卻自己的存在，可是之所以會忘卻，正如一個醫生在解剖臺上會忘卻自己存在一樣。”

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