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  • 蘋果樹
    該商品所屬分類:小說 -> 世界名著
    【市場價】
    276-400
    【優惠價】
    173-250
    【作者】 約翰 高爾斯華綏(英) 
    【所屬類別】 圖書  小說  世界名著  歐洲 
    【出版社】人民文學出版社 
    【ISBN】9787020110360
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
    一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787020110360
    作者:約翰?高爾斯華綏(英)

    出版社:人民文學出版社
    出版時間:2016年01月 

        
        
    "

    編輯推薦

    本書收入高爾斯華綏的中篇小說《蘋果樹》《在前的和在後的》和《德文人》。《蘋果樹》是高爾斯華綏膾炙人口和令人心碎的名篇。一位痴情的農村少女,就像主人公在月夜采摘的花朵一樣,被隨手拋棄,輕易地毀滅了……


    出版說明


     


    二十世紀,世界文壇流派紛呈,大師輩出。為將百年間的重要外國作家進行梳理,使讀者了解其作品,人民文學出版社決定出版“蜂鳥文叢——二十世紀外國文學大家小藏本”繫列圖書。


    以“蜂鳥”命名,意在說明“文叢”中每本書猶如美麗的蜂鳥,身形雖小,羽翼卻鮮艷奪目;篇幅雖短,文學價值卻不遜鴻篇巨制。在時間乃至個人閱讀體驗“碎片化”之今日,這一隻隻迎面而來的“小鳥”,定能給讀者帶來一縷清風,一絲甘甜。


    這裡既有國內讀者耳熟能詳的大師,也有曾在世界文壇上留下深刻烙印、在我國譯介較少的名家。書中附有作者生平簡歷和主要作品表。期冀讀者能擇其所愛,找到相關作品深度閱讀。


    “叢書”將分輯陸續推出,“蜂鳥”將一隻隻飛來。願讀者諸君,在外國文學的花海中,與“蜂鳥”相伴,共同采集滋養我們生命的花蜜。


     


                                                                                                                                                   人民文學出版社編輯部


                                     二〇一六年一月

     
    內容簡介
    這一切他都記得多麼清楚——拱起的一小叢松樹,後面陡峭的覆蓋著綠茵的小山!他在農場門口站住了。那低矮的石頭房子,那紫杉圍成的門廊,那鮮花盛開的穗醋栗樹叢——一點兒也沒有變,甚至連那張破舊的漆成綠色的椅子還放在那扇窗子下面的草地上,那天晚上他就在那兒向她伸出手去取鑰匙。接著他轉身走下小巷,站住,靠在果園的門上——依舊是當年那灰色的骨架子似的園門。甚至還有一頭黑豬在那些樹中間閑逛。難道真的已經過去了二十六年,還是他做了個夢,醒來後去找在那棵大蘋果樹下等候他的梅根?他不知不覺地伸手去摸他那一把灰白的胡須,把自己帶回到現實世界。他推開門,穿過那些酸模和蕁麻往下來到果園邊那棵老蘋果樹下。它沒有變!隻不過增多了一點點灰綠色的地衣,出現了一兩根死枝,其他一切依舊,仿佛就是昨天晚上發生的事:梅根逃走了,他抱住那棵長著青苔的樹干,深深吸入它的木質的香味,頭頂上,月光下的蘋果花好像在呼吸、在活動。正是早春時節,已經有一些花苞鼓了起來;烏鶇在歌唱,杜鵑在啼叫,太陽又亮又暖和。一切都依然如故,令人難以置信——有鱒魚棲息的潺潺溪水,他每天早晨躺在裡面往自己肋腹和胸膛上潑水的狹小水池;還有遠處荒野的草原上那山毛櫸樹叢和傳說是吉卜賽妖怪坐的石頭。於是,他心裡一陣痛楚,對失去的青春的懷念和渴望,白白糟蹋了愛情和甜蜜生活的失落感扼緊了他的喉嚨。當然啰,在這個充滿荒野美的大地上,人本來是應該歡喜若狂的,就像這大地和天空一樣!然而,你卻不能!

    這一切他都記得多麼清楚——拱起的一小叢松樹,後面陡峭的覆蓋著綠茵的小山!他在農場門口站住了。那低矮的石頭房子,那紫杉圍成的門廊,那鮮花盛開的穗醋栗樹叢——一點兒也沒有變,甚至連那張破舊的漆成綠色的椅子還放在那扇窗子下面的草地上,那天晚上他就在那兒向她伸出手去取鑰匙。接著他轉身走下小巷,站住,靠在果園的門上——依舊是當年那灰色的骨架子似的園門。甚至還有一頭黑豬在那些樹中間閑逛。難道真的已經過去了二十六年,還是他做了個夢,醒來後去找在那棵大蘋果樹下等候他的梅根?他不知不覺地伸手去摸他那一把灰白的胡須,把自己帶回到現實世界。他推開門,穿過那些酸模和蕁麻往下來到果園邊那棵老蘋果樹下。它沒有變!隻不過增多了一點點灰綠色的地衣,出現了一兩根死枝,其他一切依舊,仿佛就是昨天晚上發生的事:梅根逃走了,他抱住那棵長著青苔的樹干,深深吸入它的木質的香味,頭頂上,月光下的蘋果花好像在呼吸、在活動。正是早春時節,已經有一些花苞鼓了起來;烏鶇在歌唱,杜鵑在啼叫,太陽又亮又暖和。一切都依然如故,令人難以置信——有鱒魚棲息的潺潺溪水,他每天早晨躺在裡面往自己肋腹和胸膛上潑水的狹小水池;還有遠處荒野的草原上那山毛櫸樹叢和傳說是吉卜賽妖怪坐的石頭。於是,他心裡一陣痛楚,對失去的青春的懷念和渴望,白白糟蹋了愛情和甜蜜生活的失落感扼緊了他的喉嚨。當然啰,在這個充滿荒野美的大地上,人本來是應該歡喜若狂的,就像這大地和天空一樣!然而,你卻不能!


    他來到小溪邊,向下望著那個小水池,心想:“青春和春天!而我倒想知道,而今安在?”接著,突然怕踫見什麼人破壞了自己這種回憶的心境,他退回到小巷裡,沉思著返回交叉路口。


    有一個花白胡須的老農民拄著根拐棍正站在汽車旁邊和司機說話。他似乎是怕失禮,馬上停止了說話,舉手踫了踫帽子,準備繼續一瘸一拐地走下小巷。


    阿瑟斯特指指那座狹長的綠色土堆。“請問這是什麼?”


    那老頭兒站住了,臉上露出似乎在思索的神氣:“您算問對了人,先生!”


    “這是個墳。”他說。


    “墳怎麼安到路邊來了?”


    老頭兒微笑道:“可以說,這裡頭有樁故事。我講這故事也不是頭一回了——好多人都向我打聽這蓋著草皮的土堆是怎麼回事。在這一帶我們叫它‘姑娘墳’。”


    阿瑟斯特把自己的煙袋遞過去。“來一筒嗎?”


    老頭兒又舉手踫了踫帽子,然後慢騰騰地在他陶土老煙鬥裡裝滿一鬥煙。他那雙從一大堆皺紋和毛發中間往上瞧的眼睛依然炯炯有神。


    “要是您不介意的話,先生,我想坐下說——今兒個我腿有點痛。”說著他就在那覆蓋著草皮的土堆上坐下。


    “這墳頭上什麼時候都會有朵花兒放著。而且這地方也不會太冷清;如今來往的人可多啦,坐著他們嶄新的汽車什麼的——可不像老早那會兒了。她在這兒可有伴兒了。這是個自尋短見的可憐人兒呵。”


    “我明白了!”阿瑟斯特說。“葬在十字路口。沒想到還保留著這個習俗。”


    “啊!不過這也是老早的事了。那時候我們這兒有個十分敬畏上帝的牧師。我來看看呵,到今年米迦勒節我領養老金就滿六年了,而出事的那年我纔五十歲。如今活著的人裡頭誰也沒有我清楚這件事了。她就是這兒附近的人;我那時候在納拉科姆太太農莊上幫工,她也是那個農莊的——如今是尼克·納拉科姆的農莊了;我偶爾還幫他干點活兒。”


    身子靠在門上正點煙鬥的阿瑟斯特在點煙鬥的火柴熄滅以後很久還把他那隻拱成弧形的手掌擋在自己臉前。


    “是嗎?”他說,自己都覺得自己的嗓門又嘶啞、又古怪。


    “她可真是百裡挑一的,這可憐的姑娘!每回我打這兒過就給她放上一朵花。姑娘長得漂亮,人品又好,盡管他們不準她葬在教堂的墓地,也不讓葬在她想葬的地方。”那老頭兒停住了,把他多毛的、扭曲的大手平放在一束藍鈴花旁邊的草皮上。


    “是嗎?”阿瑟斯特說。


    “說起來,”老頭兒接著說,“我以為這裡頭有一段愛情故事——雖說沒人敢說一定是。你沒法知道一個姑娘腦子裡的事——不過我是這麼想的。”他用手撫摩著草皮。“我挺喜歡那姑娘——真不知道有誰不喜歡她的。不過她太痴心了——依我看,事情就出在這兒。”他抬起頭來。阿瑟斯特——他的嘴唇在胡子後面哆嗦——又輕輕地說:“是嗎?”


    “那是在春天,可能也就是現在這個時候,或者稍微晚點兒——正是開花時節——在我們農莊上住了一位年輕的大學生——挺好一個小伙子,滿腦子幻想。我挺喜歡他,我從來也沒看到他們倆之間有什麼事兒,不過依我看,姑娘愛上了他。”老頭兒從嘴裡取出煙鬥,啐了一口唾沫,又往下說:


    “您瞧,有一天他突然走了,再也沒有回來。到現在他們那兒還留著他的背包和一些零星東西。讓我心裡存個疙瘩的就是這事——他從來也沒派人來取這些東西。他姓阿修斯或是這一類的姓。”


    “是嗎?”阿瑟斯特又一次說。


    老頭兒舐了舐嘴唇。


    “姑娘啥也沒說,可打那天起,她看起來有點暈頭轉向的,怎麼看也不像正常的樣子。我一生中從來也沒看見過有人變化那麼大——沒見過。農莊上另外還有個年輕小伙子——叫喬·比德福,也是沒命地愛著她;我猜他老纏著她,都讓她煩了。她變得瘋了似的。有時候我在晚上把牛崽趕回家來的時候會見到她;她總站在果園那棵大蘋果樹下,直瞪瞪地朝前望著。‘咳,’我總想,‘不知到底啥事兒使你變成這樣,可你看來真可憐,真可憐!’”

    作者簡介

    約翰•高爾斯華綏(1867—1933),英國小說家、劇作家。1932年因“在《福爾賽世家》中將其卓爾不凡的敘事藝術發揮至極致”獲諾貝爾文學獎。高爾斯華綏被認為是英國文學中現實主義傳統的繼承者,他非常注意塑造典型性格,故事跌宕起伏。


     

    前言
    譯者序

    在二十世紀歐洲文學史上,像高爾斯華綏那樣,生前同時受到兩種截然相反的評價的作家是不多見的。一方面,他是諾貝爾文學獎獲得者,並被推選為國際性作家組織——國際筆會的任主席;另一方面,他遭到某些同時代作家的嘲笑,甚至被看作不懂小說創作為何物的文學家,認為向他請教創作技巧等於“向靴匠請教如何制作鐘表”參見弗•吳爾夫一九二四年五月十八日在劍橋大學宣讀的以《本涅特先生和布朗太太》為題的講稿。。

    譯者序


     


    在二十世紀歐洲文學史上,像高爾斯華綏那樣,生前同時受到兩種截然相反的評價的作家是不多見的。一方面,他是諾貝爾文學獎獲得者,並被推選為國際性作家組織——國際筆會的任主席;另一方面,他遭到某些同時代作家的嘲笑,甚至被看作不懂小說創作為何物的文學家,認為向他請教創作技巧等於“向靴匠請教如何制作鐘表”參見弗•吳爾夫一九二四年五月十八日在劍橋大學宣讀的以《本涅特先生和布朗太太》為題的講稿。。


    不過,他受到如此相去懸殊的毀譽並不足怪,因為這來自兩個觀點對立的文學陣營。作為一個傑出的作家,他以“描述的卓越藝術”理所當然地受到文學界的崇敬;但作為現實主義者,他不免為當時風靡的現代主義文學家所否定。現代主義文學從反映社會生活轉向內心世界,從反映現實轉向表現自我。像這個流派的作家、理論家弗•吳爾夫所說,在這個流派看來,人類隻有內心世界、主觀感受是真實的、實在的,文學首先應該表現人們頭腦中千千萬萬的印像。而傳統的現實主義文學則正好相反,“偏重物質”而不注重“精神”。因此吳爾夫甚至說,現實主義所制訂的章法“無異於毀滅”,所制造的“工具”“等於死亡”。由於他們如此從根本上否定了客觀、真實地反映現實生活的傳統現實主義,自然會無情奚落現實主義作家;而高爾斯華綏之所以首當其衝,也正因為他享有盛譽,正因為他在現實主義文學領域中的代表性的、權威性的地位。


    高爾斯華綏於一八六七年出生於英國一個有產者的家庭。祖輩原先生活在農村,他祖父像老一輩的“福爾賽們”一樣舉家遷居倫敦,從事房地產投資並積聚了大筆財富。等到他父親當家的時候,他家的財產已相當可觀,父親本人成為一家公司的董事和一名律師。根據父母親的意願,高爾斯華綏在牛津大學學法律,一八八九年畢業後取得律師執照。但是他不喜歡這門職業,一生從來沒有為當事人出過庭。他的父親在勸說無效的情況下,隻好於一八九三年差遣他到海外對公司所屬的礦業進行考察,好讓他改換一下環境,從而“振作”起來。這次考察的結果卻為他提供了一個機會,使他得以遊歷世界各地,增加生活經驗,為後來從事創作積累了許多素材。特別是,在這次考察後的回國途中,他在“托倫斯號”船上同該船的大副康拉德結識。在這次五十六天的航行途中,這兩位未來的作家成了終生的親密朋友。高爾斯華綏從此毅然開始了文學創作生涯。


    高爾斯華綏是從寫短篇小說開始他的創作道路的。他對短篇小說,特別是中篇小說這一形式非常重視。他曾說過,篇幅長的短篇小說是“所有小說形式中好的形式之一……使用這種形式,作家……接近於詩人、畫家、音樂家”。他的短篇小說題材廣泛,涉及愛情、美色、自然的光輝、社會的正義和憎恨、老年、貧窮以及對動物愛護等等。


    他的早期作品署筆名出版。署筆名出版的後一個短篇小說集是《德文人》。這個集子的首篇《德文人》的故事場景安排在作者祖先生活的地方——德文郡,寫的是德文人強烈的個性。一個農村少女違抗外祖父的意志與一個從事軍火走私的船長相愛,遭到遺棄,後終於從懸崖上墜落而死。這是一篇性格小說。故事是以一位倫敦來的青年作家與朋友通信的方式展開的。這種書信體小說,在英國早的是理查遜的《帕美拉》,而對高爾斯華綏來說則是次,也是惟一的一次。故事的敘述者從頭至尾都作為局外人出現,這位“局外人”把讀者慢慢引進故事發生的地方,在讀者面前展現出德文郡的自然景色,展現出老一輩強烈的柔情和少女易變的熱情之間的衝突。


    高爾斯華綏寫少女殉情悲劇的小說不止這一篇。那篇深受讀者喜愛,並得到哈代激賞的《蘋果樹》寫的也是這個題材。


    《蘋果樹》的故事並非出於虛構,據說是依據德文郡達姆爾高原一個痴情少女的傳說寫成,一說是作者在威爾斯曾親自遇到過這樣一個少女。與《德文人》不同,《德文人》是以“局外人”看見少女的墳墓為結局,《蘋果樹》則以主人公在銀婚紀念日攜妻出遊,偶然見到昔日戀人的孤茔為開端,並借倒敘的方法展開。在德文郡高地風光旖旎的背景上,在這個與世隔絕的純樸的大自然懷抱裡,主人公——一個大學生漸漸地愛上了天真未鑿,甚至有點野性未馴的美麗的農家姑娘,可是就在決定與她結婚的時刻,他遇到了一個自己階層中的少女,他徒然自我掙扎,但他的愛情終於產生了位移。他的思想感情的波瀾起伏十分曲折卻又非常真實自然。後他清楚地意識到前一段愛情是“完全不可能的”。但他的確也不能理解農家姑娘那幼稚但卻忠貞不渝的感情,以為她隻要過一兩個星期就會忘得差不多。與《德文人》一樣,這裡情節也很簡單。不同的是,《德文人》裡的男主角遺棄戀人是為了自己的“事業”,而《蘋果樹》裡的主人公則隻因為邂逅同學一家人。這種變化似乎出於偶然,卻表現了一種必然性:所謂純潔的愛情很難逾越社會地位和文化教養之間的鴻溝。而這鴻溝正是這場悲劇的深刻根源。痴情的農村少女,就像主人公在月夜采摘的蘋果樹的花朵一樣,被隨手拋棄了,輕易地毀掉了!


    通過愛情關繫來塑造性格,反映社會的重要現像,高爾斯華綏也許是在學習屠格涅夫。但是在上述兩篇作品裡,社會矛盾畢竟籠罩著一層愛與美的朦矓的薄霧,而在另一篇《在前的和在後的》裡,資產階級的自私、虛偽、冷酷和喪失人性則被毫無掩飾地描述出來。


    《在前的和在後的》是一篇情節劇式的小說,後來高爾斯華綏把它改寫成戲劇。小說的故事圍繞著一樁人命案展開,通過這根線條,作者向我們展現了“有產者”家庭中社會地位不同的同胞兄弟倆的不同精神面貌。老大基思是個頗有名氣的律師,是王室律師顧問。老二拉裡則是貧窮落拓、“混跡江湖”的流浪漢。拉裡真誠地愛上了一個被流氓丈夫遺棄的女人。出於憤慨,他失手扼死了那個毒打妻子的流氓。基思出於自身的考慮,百般掩蓋這一事件的真相。當拉裡得知一個無辜者將成為他的替罪羊時,他毅然寫信向警察局自首,然後與情人服毒自殺,以此來洗刷無辜者的罪名。而基思為了保全自身的名譽,卻十分冷酷地焚毀了拉裡的遺書,從而不僅使那個無辜者被處以絞刑,而且使拉裡及其情人也成了無謂的犧牲品。作品表明,血脈相連的兩兄弟間精神境界相去懸殊,是由於不同的社會地位。與通常的社會偏見相反,精神卑劣的不是“墮落”了的流浪漢,而是體面的紳士。作者引用《聖經》中“在前的變成了在後的,在後的成了在前的”一語作為題詞,是頗有深意的。


    高爾斯華綏生在現代主義文學鼎盛時代,但他並不隨波逐流。他使用傳統的心理分析方法,有時達到了令人贊嘆的境界。例如在《蘋果樹》的前半,田園的風光,月夜的景色,蘋果樹花發出的芳香,以及農家少女純潔的愛情,互相烘托,情景交融。作者以回腸蕩氣的抒情筆觸,對這段純真的愛情的萌生和發展,傾注其歌頌和贊嘆的滿腔熱情。而在這個作品的後半部,抒情氣息幾乎完全消失,隻是當主人公回憶與農家少女的戀愛時偶然閃現;現在讀者見到的主要是以工筆細膩刻畫出來的主人公的薄情和變心的整個心理過程了。這整個內心活動的過程主要是通過內心活動來表現(但都用傳統手法),寫得很有層次,很有分寸,忠實可信!


    眾所周知,高爾斯華綏的長篇小說的成就,高於他的中短篇。但這些中短篇也不乏獨創性。他在後期,在一個出版於一九二五年的自選的中短篇小說集的前言中說:“人生貴在獨立。那些認為年輕不妨順從潮流,到晚年必能在小說中達到獨立的人,我怕注定要喝苦水。”高爾斯華綏呼吁“寫短篇故事的人”要遵守“活生生地、鮮明地”表現自己的“真正想像、真正情緒所要求的規律”。他形像地比喻說:“蜘蛛從來沒有人教它,居然織出了那纖細的、玫瑰色的窗子……讓我們這些寫短故事的作家們也試試隻憑我們自己的直覺和幻想來編織那圓圓的、絲線的奇跡吧。”更能表達他的這種思想的是下面一段話:平素獨立不羈的作家……會走自己的路,不去模仿別人。他們這樣做的結果也許會像我的這些故事那樣不合市場的口味;但是,即使失敗,他們也是遂了自己的心願,而且到頭來也還能為自己的商品獲得很昂貴的價格。說出這樣話的人,是不會令人懷疑他在藝術上隨波逐流、投合市場口味,或者依傍傳統而沒有獨創精神的。而他這些話正好是就自己的中短篇小說而說的。


     


    陳燾宇

    媒體評論

    這隻能是一次瘋狂的戀愛期,一段不得安寧的帶來悔恨的艱難時期——以後呢——唉,以後他就會厭倦,正因為她把一切都給了他,正因為她那麼單純,那麼信任他,像露水般明淨。而露水——是要消失的!


     高爾斯華綏在《福爾賽世家》中將其卓爾不凡的敘事藝術發揮至極致。


                                                           一九三二年諾貝爾文學頒獎詞


                                         


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    ——《蘋果樹》



     
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