部復  活

章  時代 / 002

第二章  郵車 / 006

第三章  夜影 / 010

第四章  準備 / 013

第五章  酒店 / 021

第六章  鞋匠 / 028

第二部金錢

章  五年以後 / 036

第二章  看熱鬧 / 039

第三章  失望 / 044

第四章  慶賀 / 054

第五章  胡狼 / 058

第六章  成百的人 / 063

第七章  侯爵老爺在城裡 / 070

第八章  侯爵老爺在鄉下 / 076

第九章  蛇發女怪的頭 / 080

第十章  兩個諾言 / 087

第十一章  一幅伙伴圖 / 094

第十二章  知趣的人 / 098

第十三章  不知趣的人 / 102

第十四章  本分的生意人 / 107

第十五章  編織 / 114

第十六章  仍在編織 / 120

第十七章  一個夜晚 / 126

第十八章  九天九夜 / 129

第十九章  一條意見 / 133

第二十章  一個請求 / 138

第二十一章  回響的腳步聲 / 142

第二十二章  大海仍在洶湧 / 154

第二十三章  起火了 / 159

第二十四章  吸往磁礁 / 164

第三部暴風雨的蹤跡

章  秘密監禁 / 174

第二章  磨刀砂輪 / 180

第三章  陰影 / 184

第四章  在風暴中鎮定自若 / 188

第五章  鋸木工人 / 191

第六章  勝利 / 195

第七章  有人敲門 / 199

第八章  鬥牌 / 203

第九章  定局 / 212

第十章  陰影的內容 / 219

第十一章  暮色蒼蒼 / 235

第十二章  夜色茫茫 / 240

第十三章  五十二個 / 250

第十四章  編織到頭 / 263

第十五章  足音永逝 / 271

狄更斯是19世紀英國偉大的作家，他在自己的作品中，以高超的藝術手法，描繪了包羅萬像的社會圖景，塑造出眾多令人難忘的人物形像。他的三十多年的創作生涯，為英國文學和世界文學作出了卓越的貢獻。他的代表作《雙城記》，一百多年來在全世界盛行不衰，一直深受廣大讀者的歡迎。

查爾斯·狄更斯於1812年2月7日出生於樸次茅斯市郊的波特西地區，1814年全家遷居倫敦。狄更斯十二歲便被迫輟學獨立謀生，他隻上過四年學，主要靠自學獲得廣博的知識和文學素養。1833年，二十一歲的狄更斯以“博茲”署名的隨筆《明斯先生和他的表弟》發表。此後他的作品不斷刊出，到1836年2月，他的兩卷本的《博茲特寫集》問世，其中有隨筆、特寫，也有短篇小說。同年3月，他的部長篇小說《匹克威克外傳》開始在雜志上連載，這部小說使他一舉成為受大眾歡迎的作家，從此他就走上文學創作的道路，直至登上英國文學以至世界文學的峰巔。他一生勤奮，除刻苦寫作外，還編輯雜志、組織劇團演出、登臺朗讀自己的作品等。繁重的勞動，家庭和社會上的煩惱，以及對改革現實的失望，損害了他的身心健康。1870年6月9日，正在寫作長篇小說《德魯德之謎》的狄更斯因腦出血猝然離世。6月14日，他被安葬於倫敦威斯敏斯特教堂的“詩人之角”。

狄更斯在自己的三十多年創作生涯中，寫了15部長篇小說（其中《德魯德之謎》未完成），許多中短篇小說，以及隨筆、遊記、時評、戲劇、詩歌等。他是一位以反映現實生活見長的作家，他的作品一貫表現出揭露和批判的鋒芒，貫徹他懲惡揚善的人道主義精神，但從他的創作思想和藝術風格看，顯然有一個變化發展、豐富完善的過程。

他的前期作品，如《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《尼古拉斯·尼克爾貝》《老古玩店》《巴納比·拉奇》等，觸及社會都較膚淺，隻是對貧富懸殊、道德墮落、摧殘婦女兒童等社會不公和不良現像進行溫和的批判和善意的嘲諷，作品洋溢著充滿幻想的樂觀情緒，受苦的“小人物”終往往贏得“仁愛”的有錢人的庇護，找到了幸福生活。而且均采用流浪漢小說的形式，結構顯得松散冗長，有的完全是以主要人物串聯起來的短篇故事。

狄更斯寫於19世紀40年代的中期作品，和前期作品相比，創作思想顯然有了變化。隨著他對社會認識的加深，樂觀的幻想已基本破除，“仁愛”的有錢人已不復多見，流浪漢小說的形式已被基本拋棄，這一時期的藝術特點是通過辛辣的諷刺和誇張手法，較深地揭示人物的本質和時代的特色。作品有《馬丁·朱述爾維特》、  《董貝父子》以及《聖誕頌歌》等。

19世紀五六十年代是狄更斯創作的後期，在這個時期內，特別是50年代前後和60年代上半葉，他的創作成就達到了，他的思想上深刻、藝術上完整的作品，都是在這十多年中完成的。他先後寫了《大衛·科波菲爾》《荒涼山莊》《艱難時世》《小杜麗》《雙城記》《遠大前程》《我們共同的朋友》等著名長篇和未及完成的《德魯德之謎》。狄更斯後期作品的題材範圍達到了前所未有的廣度和深度，全面地揭示了英國的社會面貌：議會政治的黑暗、統治機構的昏聵、金錢社會的罪惡、人民大眾的貧窮。作品中樂觀主義精神已被嚴肅、沉重、苦悶的心情和強烈的憤懣所代替，幽默和諷刺逐漸減少，感傷和像征相應增加，結構更加緊密，戲劇性有所加強。總之，這一時期的創作使狄更斯成為世界文壇偉大的作家之一，使他的作品在世界各地得以長盛不衰。

《雙城記》是狄更斯重要的代表作之一，在他的全部創作中占據著特殊的地位。它自問世以來就深受讀者的歡迎，能與《大衛·科波菲爾》相媲美。

可是，《雙城記》在評論界也是一部頗多爭議的作品。有人說它歪曲了歷史，丑化了封建貴族，另外也有人說它丑化了革命人民。

讓我們先對《雙城記》的創作動機、創作目的和創作經過作一番考察，也許不無好處。

據作者在本書的序言中所說，作者是在和他的孩子、朋友們一起演出柯林斯的劇本《冰海深處》時，開始有這個故事的主要構想的。《冰海深處》的主人公是一個被所愛的姑娘拋棄後，在北極探險時為拯救情敵而犧牲自己的青年。這種高尚的品德完全符合狄更斯評價一個人的標準，是舍己為人的典範和楷模。因而按作者原來的計劃，他的這部未來的小說的主人公，也是一個犧牲自己生命去拯救情敵的青年。所以作者在1859年動筆前的兩三年，就開始構思卡頓的形像，這是初的打算。可是，也就在這一時期，作者進一步看到當時英國社會的矛盾日趨尖銳，克裡米亞戰爭之後的經濟蕭條和寡頭政治的腐敗無能，三起三落的憲章運動以及歐洲大陸各國的革命運動，這種一觸即發的形勢使他憂心忡忡，覺得這和法國大革命前夜的形勢頗為相似，擔心法國大革命會在英國重演。有感於此，他決心在自己的作品中提出警告。於是這也就同時成了《雙城記》的一個主題。他想通過這部小說來宣揚自己的人道主義理想，對當權者和廣大公眾提出雙重警告，用一個故事來對自己同時代的當權者和公眾呼吁：暴政會引起暴力，危機近在旦夕，人人都應慈悲為懷，流血隻能造成更多的流血，仇仇相報無有已時，隻有仁愛之心纔能挽救浩劫。

至於有人說，作者在本書中歪曲了歷史，丑化了封建貴族，事實並不盡然。許多情節，如使馬奈特醫生含冤入獄的空白逮捕令、法國人民的悲慘生活、攻占巴士底獄等，均有史記載，絕非杜撰。雅各賓專政時期的一些過火行動，也都確有其事。如果說本書中對暴政和暴力的描寫均有失實之處，那恐怕是為了雙重警告而作的藝術誇張吧。

狄更斯的小說，特別是前期作品，一般都比較松散冗長，  《雙城記》在結構上可說是嚴密完整的一部，沒有多少與主題無關的繁枝雜葉。從情節看，雖然錯綜復雜，富有戲劇性，表現了冤獄、愛情和復仇的主題，但基本上是在法國大革命的背景下，圍繞著馬奈特醫生一家和以德發日夫婦為首的聖安東尼區展開的，主要表現愛與行善，反映恨與復仇。通過愛恨交鋒，善惡搏鬥，後作者想要表達的是，愛總能戰勝恨，惡往往都是曇花一現，都要和作惡者一同滅亡，而善則永世長存。

從藝術技巧看，狄更斯在本書中全面地運用了像征、寓意、嘲諷、誇張、對比、重復等手法。書中用了較多懸念和伏筆，既是故事發展的需要，也是為了使情節更加曲折離奇，增加讀者的閱讀興趣。

狄更斯是一位語言大師，他的語言豐富多彩，明晰生動，無論寫人寫景寫事，都運用得恰到好處，本書中精彩的地方比比皆是。

《雙城記》發表至今已有一百四十多年，盡管由於價值標準和審美情趣的不同，在評論界有所爭議，但它仍被公認是狄更斯的一部代表作，深受全世界廣大讀者的歡迎。這一切都說明，《雙城記》的價值是不能否定的。

宋兆霖

 1992年鼕於浙江大學求是村

狄更斯不想寫革命史，他隻要捕捉那一時代的氣氛，用一個故事來說明流血隻能造成更多的流血，仇仇相報無有已時，隻有仁愛的心纔能挽救浩劫。

——中國文學批評家、翻譯家  梁實秋

憂來無方，窗外下雨，坐沙發，喫巧克力，讀狄更斯，心情又會好起來，和世界妥協。

——中國當代作家  木心

狄更斯的地位是牢不可破的。一百三十多年來，他的作品在暢銷書中遙遙領先。在那些人手一冊的經典中，他僅僅排在莎士比亞之後。

——英國作家  菲·霍布斯色姆

狄更斯是一個世紀裡我所曾見到過的一個天纔。

——俄國作家 列夫·托爾斯泰

第二十三章  起火了

在那個村子裡，泉水仍在流淌，那個修路工還是天天到大路上去敲打石頭，敲打出一份糊口的面包，使他那可憐無知的靈魂不至於和他那可憐瘦削的肉體分家，可是村子發生了一點變化。懸崖上的那座監獄不像過去那樣威風了，雖還有士兵守著，但人數不多；有看管士兵的軍官，但他們誰也摸不透自己手下的人到底想干什麼——隻有一點是清楚的，那就是他們多半不會去干上司要他們干的事。

這兒是一望無際的破敗的鄉村，什麼也不出產，一片荒涼。每一片葉子，每一株小草和禾苗，都和那些受苦受難的人民一樣，干癟、枯瘦，一切都彎腰駝背，垂頭喪氣，壓得抬不起頭，破敗得不成樣子。房屋、籬笆、家禽、家畜、男人、女人、小孩，以及哺育他們的腳下的土地——全都奄奄一息，滿目瘡痍。

老爺（通常是受尊敬、與眾不同的上等人）是國家的棟梁，他們使得一切事物增光生色，是高雅豪華生活的光輝典範，此外還可以說出一大堆大意和這相同的話；然而，老爺作為一個階級，卻不知道怎麼的，把事情弄到了這步田地。奇怪的是，顯然專門為老爺們設計的這個世界，竟會這麼快就被榨干刮淨！一定是在作千秋萬世的運籌安排中，有鼠目寸光的地方！肯定是這樣！但是不管怎麼說，事情就是如此；連石頭裡的後一滴血也給榨出來了，絞刑架上的螺絲擰了又擰，緊得連絞盤都碎裂了，現在再擰什麼都壓不住了，面對這種難以理解的每況愈下的現像，老爺開始出逃了。

7月天的一個中午，當修路工坐在土堤下的一堆石頭上躲避冰雹時，來了個鬼怪似的人。

那人朝他看了一眼，又看了看山坳裡的村子，看了看磨坊，看了看懸崖上的監獄。待他認準了這些全部和他昏昏沉沉的腦子裡有的標記一致時，他用一種勉強能聽懂的方言問道：

“情況怎麼樣，雅克？”

“一切都好，雅克。”

“那就握個手吧！”

他們握了握手，那人也在石頭堆上坐了下來。

“今天夜裡？”修路工問。

“今天夜裡。”那人說著，把煙鬥放進嘴裡。

“在哪兒？”

“就在這兒。”

他和修路工坐在石頭堆上，默默無言地互相打量著，任憑冰雹在他們中間打著，像小人國的刺刀在他們身上亂戳亂刺，直到村子上空漸漸放晴。

“給我指指路！”來人一邊朝山岡上走去一邊說。

“瞧！”修路工伸手指點著說著，“你從這兒下去，一直穿過那條街，經過泉水池——”

“統統見鬼去吧！”那人打斷了他的話，轉動著眼珠四下張望著，“我纔不穿過大街，經過泉水池哩！行嗎？”

“行！打村子旁邊那座小山的山頂翻過去，再走約莫兩裡格路。”

“好。你什麼時候收工？”

“太陽落山的時候。”

“你走之前把我叫醒怎麼樣？我已一連走了兩夜，沒歇過一口氣。讓我抽完這袋煙，像孩子那樣美美睡上一覺。到時候叫醒我行嗎？”

“當然行。”

過路人抽完煙，把煙鬥揣進懷裡，脫下他那雙大木鞋，仰面躺在那堆石頭上。他很快就睡著了。

那人一直酣睡著，不管是下雹子還是晴天，不管臉上灑上陽光還是落下陰影，不管冰粒噼噼啪啪打在他身上還是在陽光下變得像晶瑩的鑽石，他都照睡不誤，直到紅日西斜，霞光滿天，修路工收拾起工具和一切準備下山回村時，纔叫醒了他。

“好！”剛睡醒的人用胳膊肘撐起身子說道，“你是說翻過山頭還要走兩裡格路嗎？”

“差不多。”

“差不多。好！”

修路工動身回家了，一路上塵土隨著風向在他面前飛揚，他很快來到泉水池邊，擠進趕來這兒飲水的瘦弱母牛群中，悄聲把消息告訴村裡的人，似乎連母牛也通知到了。村民們喫罷那點可憐巴巴的晚飯，沒有像往常那樣爬上床去睡覺，而是又走出門來，在外面待著。悄悄話不知怎麼的很快就傳遍了全村，而且，大家在黑暗中聚集在泉水池旁時，不知怎麼的都不約而同地朝空中同一方向張望，露出期待的目光。加貝爾先生，這位一方之長，開始不安了。他獨自一人爬上自家的屋頂，也朝著那個方向張望。他躲在煙囪後面，又俯視了一番泉水池邊那些逐漸模糊起來的面孔，通知掌管教堂鑰匙的教堂司事說，過一會兒說不定要敲鐘報警。

夜漸漸深了，圍繞著古老府邸使之與外界隔絕的樹木，在刮起的大風中搖曳，仿佛威逼著黑暗中那座巨大陰森的建築。暴雨肆意地衝刷著臺階兩側的平臺，敲打著那扇大門，像個報急信的使者要喚醒裡面的人；陣陣狂風吹進大廳，從古舊的刀矛之間穿過，嗚咽著沿樓梯而上，搖動末代侯爵寢榻上的帳幔。從東、南、西、北四個方向，來了四個邁著沉重腳步、蓬頭垢面的人，他們穿過樹林，踩倒荒草，折斷樹枝，小心翼翼地跨步前行，一齊來到府邸的庭院中。四道火光在那兒亮了起來，接著朝不同方向散開，然後一切又重新歸於黑暗。

然而，黑暗並沒有持續多久，很快，府邸不可思議地被它自己的什麼亮光照得清晰可見，仿佛成了個發光體，接著，府邸正面的窗洞裡，閃出了陣陣火光，把欄杆、拱廊和窗戶照得通明。火光越躥越高，愈燒愈亮。不多時，從二十來扇大窗戶裡噴出了熊熊烈焰，石頭的面孔驚醒了，從火光中朝外注視著。

修路工和二百五十位特殊朋友，抄著手在泉水池邊站著，觀望著那衝天的火柱。“準有四十英尺高吧！”他們冷冷地說，誰也沒有動一動。

方圓百多英裡之內，在那天夜裡和後來的一些夜裡，還有許多處起火，別處的長官可沒加貝爾先生這麼幸運，初升的太陽照見他們給弔死在原本寧靜的街道上。