了得網小說_安娜·卡列尼娜（全2冊，2019精裝版）

編輯推薦

真實的毀滅

虛假的救贖

一部美不勝收而又博大精深的巨著

列夫·托爾斯泰筆下“三大名著”之一

內容簡介

《安娜·卡列尼娜》是俄國作家托爾斯泰長篇小說代表作。創作於1873—1877年，由兩條既平行又相互聯繫的線索構成：一條是安娜與卡列寧、符倫斯基之間的家庭、婚姻和愛情糾葛；一條是列文和吉蒂的愛情生活及列文進行的莊園改革。安娜是一個上流社會的貴婦，年輕漂亮，追求個性自由，但因為陷入和年輕軍官符倫斯基的婚外戀中，使自己置身和社會對立的痛苦境地。在失去兒子，又遭情人背叛後，她再也無法容忍這種虛偽的生活，選擇了臥軌自殺。這部作品一發表便引起巨大的社會反響。不久，就被公認是一部了不起的巨著，書中的女主人公安娜·卡列尼娜則成為世界文學*優美豐滿的女性形像之一。

作者簡介

[俄羅斯]列夫·托爾斯泰（1817-1875）。俄國詩人、劇作家。出身貴族。創作自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》和《一個地主的早晨》等。長篇小說《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》，通過歷史事件、家庭關繫以及地主和農民之間的矛盾，描繪沙皇俄國的社會生活。長篇小說《復活》，對政府、法庭、監獄、教會、土地私有制作了深刻批判。創作時期長達60餘年，作品深刻反映出以宗法社會為基礎的農民世界觀的矛盾。作品對世界文學有很大影響。譯者，靳戈。擅長外國文學作品的翻譯，翻譯手法嫻熟，行文流暢自然。

在線試讀

所有幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭則各有各的不幸。
奧勃朗斯基家裡，一切全都亂了。妻子得知丈夫與他們家原來的法國女家庭
教師發生了關繫，便向丈夫宣布自己再也沒法和他在一個家庭裡生活了。這種情
況已經持續到了第三天。夫婦倆本人及家裡所有的人，都痛苦地感覺到了這一點。
所有人都覺得他們的共同生活已經毫無意義，即便是任何一家旅館裡偶然踫在一
起的人，關繫都要比他們之間來得親密。妻子不出自己的房門，丈夫則已經第三
天不在家了；孩子們失去了管教，在家裡到處亂跑；英國女傭與女管家爭吵了一
場，給女友寫了張便條請她給自己另找個雇主；廚師在昨天傍晚用餐時就走了；
老板著面孔的廚娘和馬車夫也要求主人給他們結賬。
吵架後的第三天，斯捷潘·阿爾卡傑奇·奧勃朗斯基公爵——公眾場合人們
都叫他斯吉瓦——和通常一樣，早上八點醒來了，但不是在妻子的臥室裡，而是
在自己書房一張長沙發的精制山羊皮上。他在彈簧沙發床上轉過自己保養得很好
的肥胖的身子，緊緊抱住枕頭另一端並把臉貼在上面，似乎還想再好好睡一會兒；
但他突然跳起來坐在沙發上，睜開了眼睛。
“啊——啊，怎麼來著？”他一邊回憶著做過的夢一邊想，“啊，怎麼來著？
對！是阿拉賓在達姆施塔特請客喫飯；不，不是達姆施塔特，是在美國的一個
什麼地方。對，但當時達姆施塔特在美國。對，阿拉賓在玻璃桌上請客喫飯，而
且——滿桌子的人都唱著：Il mio tesoroa，不，不是 Il mio tesoro，而是更美好的曲子，還有一些小巧的長頸玻璃瓶，它們是些女人。”他在回想。
奧勃朗斯基的雙眼高興得閃閃發亮起來，臉上不禁泛出微笑。“是啊，當時真所有幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭則各有各的不幸。

奧勃朗斯基家裡，一切全都亂了。妻子得知丈夫與他們家原來的法國女家庭

教師發生了關繫，便向丈夫宣布自己再也沒法和他在一個家庭裡生活了。這種情

況已經持續到了第三天。夫婦倆本人及家裡所有的人，都痛苦地感覺到了這一點。

所有人都覺得他們的共同生活已經毫無意義，即便是任何一家旅館裡偶然踫在一

起的人，關繫都要比他們之間來得親密。妻子不出自己的房門，丈夫則已經第三

天不在家了；孩子們失去了管教，在家裡到處亂跑；英國女傭與女管家爭吵了一

場，給女友寫了張便條請她給自己另找個雇主；廚師在昨天傍晚用餐時就走了；

老板著面孔的廚娘和馬車夫也要求主人給他們結賬。

吵架後的第三天，斯捷潘·阿爾卡傑奇·奧勃朗斯基公爵——公眾場合人們

都叫他斯吉瓦——和通常一樣，早上八點醒來了，但不是在妻子的臥室裡，而是

在自己書房一張長沙發的精制山羊皮上。他在彈簧沙發床上轉過自己保養得很好

的肥胖的身子，緊緊抱住枕頭另一端並把臉貼在上面，似乎還想再好好睡一會兒；

但他突然跳起來坐在沙發上，睜開了眼睛。

“啊——啊，怎麼來著？”他一邊回憶著做過的夢一邊想，“啊，怎麼來著？

對！是阿拉賓在達姆施塔特請客喫飯；不，不是達姆施塔特，是在美國的一個

什麼地方。對，但當時達姆施塔特在美國。對，阿拉賓在玻璃桌上請客喫飯，而

且——滿桌子的人都唱著：Il mio tesoroa，不，不是 Il mio tesoro，而是更美好的曲子，還有一些小巧的長頸玻璃瓶，它們是些女人。”他在回想。

奧勃朗斯基的雙眼高興得閃閃發亮起來，臉上不禁泛出微笑。“是啊，當時真

好，很好。那裡還有許多非常美妙的玩意兒，令人無法用言語形容，醒了後甚至

無法用思想表達。”他發覺穿過呢料窗簾的一側照進來一片亮光，便從沙發床上垂

下雙腿，伸腳尋找著妻子為他繡上花邊的精制山羊皮金色便鞋（去年送的生日禮

物）；按照幾年來的*慣，他沒有站起來，隻把一隻手伸到臥室裡掛晨衣的那

個地方。這時他纔恍然大悟，自己並沒有睡在妻子的臥室，而是睡在書房裡，以

及為什麼會這樣。笑容從他臉上消失了，他皺起了前額。

“啊呀，啊呀，啊呀！啊！……”回想到發生的一切，他嘆息起來。與妻子爭

吵的全部細節，他的整個無可奈何的處境，以及使他痛苦的自己的過錯，又都

浮現在他腦海裡。

“是啊！她不會原諒我的，也不可能原諒。而可怕的是，全部過錯都在

我——我的過錯，但我是無辜的。全部問題正在於此。啊呀，啊呀，啊呀！”回

顧這場爭吵中對自己而言沉重的印像，他絕望地這樣認為。

不愉快的是開頭一瞬間。當時他高高興興地從劇院回來，手裡拿著個給妻

子的大梨，妻子卻不在客廳裡；奇怪的是書房裡也找不到她，結果是在臥室裡，

發現她手裡正拿著那張暴露全部真相的紙條。

這個總是擔心、忙碌、在他眼中十分平庸的陀麗，手裡拿著一張紙條，獃獃

地坐著，帶著可怕、絕望和憤怒的表情看著他。

“這是什麼？這個？”她指著紙條問道。

每當回憶這一場景，使奧勃朗斯基感到痛苦的，不是事件本身，而是他回答

妻子問題時的蠢相。

這一瞬間，他的感覺就像出乎意料地突然被卷進某種太過難堪的事件一樣。

他沒法面不改色地面對這種情況。他並不感到委屈，也沒有否認、辯解和請求原

諒，反而繼續保持一副無所謂的樣子——任何另一種表現都比他這副樣子強！他

的臉完全不由自主地（“頭部大腦的反射”，愛好生理學的奧勃朗斯基想），完全不

由自主地突然露出通常那種善良而愚蠢的微笑。

他不能原諒自己這種愚蠢的微笑。見到這種微笑，陀麗好像生理上出現疼痛似的顫抖了一下，以她特有的暴怒憤憤地說了一大堆很刻薄的話，便跑出了房間。

她從此再不想見到丈夫。

“全都是因為這愚蠢的微笑。”奧勃朗斯基想。

“可是有什麼辦法？有什麼辦法？”他絕望地問自己，但沒有找出答案。

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