內容簡介
布拉格狂歡
布拉格狂歡
功成名就的內森•祖克曼在二十世紀七十年代中期來到布拉格。他在這裡發現了完全不同的文學困境，並經歷了一繫列奇幻而辛酸的冒險。《布拉格狂歡》以日記體的形式呈現了祖克曼與那些被放逐的流亡藝術家的旅居生活，訴說了這些道德淪喪的藝術家們在極權主義社會中的掙扎：他們縱欲狂歡放逐自我的同時，也在用自己的身體反抗精神的束縛。菲利普•羅斯借此書探討了知識分子在嚴苛政治局勢下的艱難命運和生存狀態，筆端流露出深刻的關注與同情。
退場的鬼魂
十一年中，作家內森•祖克曼獨自隱居在新英格蘭山區，過著與世隔絕的生活。為了治療前列腺癌手術後遺癥，年逾七十的他重回繁華都市。他沿著紐約的街道行走，卻像一個幽靈一樣似乎根本不存在於世。他重遇自己年輕時的偶像、已故作家E.I.洛諾夫的晚年情人艾米•貝萊特，她垂垂老矣，罹患腦癌，落魄得令人心酸；他被一則換房廣告吸引，認識了一對年輕的作家夫妻，優雅的少婦傑米重燃起他男性的情欲；他被正準備寫一本洛諾夫
傳記的年輕人理查德•克裡曼糾纏，後者向他透露出洛諾夫隱瞞了一生的秘密……
衰老、退化、羞恥、厭惡，性欲、政治、丑聞、文學、流言、窺淫欲，《退場的鬼魂》擁有多層次的解讀。羅斯的語言尖利如刺，冷峻中帶著調侃的幽默，有種硬漢式的氣質。
本書殘忍的誠實使其成為內森•祖克曼文學探險繫列出色的結官大作。
欲望教授
年輕時的大衛•凱普什追求*的個人自由，遵從欲望的召喚，放縱自我，這樣的生活讓他心力交瘁。而當他獲得回歸生活正途的機會時，卻又猶豫不定，生怕自由被婚姻囚禁。後來，他成了比較文學教授。他一邊準備開設課程，講授歐洲小說中的欲望，一邊思索人生：認為自己無異於一個“欲望教授”，跌跌撞撞地奔波在追求學術理性和追逐肉欲滿足兩條道路之間……
《欲望教授》出版於《乳房》之後，卻是《乳房》的前篇，追溯了大衛•凱普什的前半生，展現了他在“變形”之前的經歷和內心鬥爭，揭示了他是如何在欲海中沉浮，*終淪為了犧牲品。
垂死的肉身
《垂死的肉身》講述了年過六旬的美國教授大衛•凱普什與他的學生——二十四歲的古巴女孩康秀拉——發生的一段不尋常的愛欲關繫。凱普什迷戀於康秀拉的身體無法自撥，而對康秀拉而言，他的年齡和地位則合情合理地賦予了她屈服的權利。然而漸漸地，對年齡差距的恐懼、對青春的嫉妒抽走了凱普什的自信，使他掙扎在性愛和垂死之間，這段關繫的完結更使他長時間地備受折磨。八年後的一個除夕夜，也就是康秀拉即將進行乳房切除手術的前一天，她給大衛•凱普什打去了時隔八年後的*個電話，請求大衛為她的身體拍下*後的照片……
鬼作家
《鬼作家》是內森•祖克曼文學探險繫列作品的開篇之作。二十三歲的主人公內森•祖克曼剛出版一批短篇小說，並收到了自己*崇拜的作家E.I. 洛諾夫的邀請，前往對方位於伯克希爾山的家中做客。在那裡，內森見到了洛諾夫夫婦與他們收養的一個女學生艾米•貝萊特，他當即被艾米獨特的魅力所傾倒。但讓內森意想不到的是，在與自己的偶像相處的過程中，對方的妻子霍普突然失控。而在之後的留宿中，內森發現了洛諾夫與艾米的不倫戀情，更震驚於艾米作為《安妮•弗蘭克的日記》原作者的離奇經歷。
與此同時，關於內森的過去亦由他自己的回憶緩緩展開，關於他的成長經歷，以及他因創作猶太家族親人的小說而與家人鬧不和的經過……小說采用*人稱敘事，倒敘、插敘等手法交織並用，是美國文學中的傑作。
乳房
大衛•凱普什是一位大學文學教授。作為一名知識分子，他向往理性與節制，但他又精力旺盛，常面對誘惑而陷於苦惱。兩年來，他在理性與誘惑的夾擊之下，欲望一日盛似一日。在心理平衡漸漸被打破的同時，詭異的生理變化也隨之而來。二月的某個凌晨，凱普什發現自己變成了一隻重達一百五十五磅的女性乳房……《乳房》以*人稱視角，記錄了主人公遭逢“變形”前後的心路歷程，以及他人對這種“變形”的反應，給讀者留下了思考人類異化與身份認同感缺失的無限空間。
解剖課
埋葬了父親之後，年至不惑的內森·祖克曼突然染上了一種無從診斷的疼痛——由肩頸蔓延到軀干，甚至精神也被這種疼痛占據。沒有醫生知道他的病痛從何而來。他不得不依靠止痛藥度日，不能繼續寫作，甚至連行動都為疼痛所掣肘。百無聊賴的他開始放飛思緒，回憶起他失敗的婚姻以及家庭關繫。極度的戀舊情懷與征服病痛的企圖心爆發之下，祖克曼決心返回母校芝加哥大學，在那裡學習醫學……輕率和縝密、抒情和諷刺融為一體，告誡與懺悔貫穿其中，帶著一種會意、仁慈的權威。
本書同時囊括了菲利普•羅斯小說中*為有趣和*為兇殘的場景，是一部關於疾病的大型喜劇。
被釋放的祖克曼
《卡諾夫斯基》的出版讓祖克曼陡然間成了家喻戶曉的當紅作家。這部描寫一個猶太青年浪蕩生活的小說讓祖克曼從此告別窮苦歲月（和多年的伴侶），開始和女影星出雙入對，還時常遭受路人的騷擾。祖克曼的老鄉佩普勒，來路詭異，揮之不去，是個讓人過目難忘的喜劇創造。在《卡諾夫斯基》一書所引起的呼嘯之中，*讓祖克曼無法釋懷的，是他成名作中的“半自傳體”為其家庭所招致的“惡名”。
羅斯在本書引素，繼而深入探討了虛構與真實的邊界。其詼諧、辛辣的筆法精湛圓熟之至，已完全見出“美國文壇*人”的宗匠氣度。
