黑貝爾(Johann Peter Hebel, 1760—1825)，德國通俗文學家。1808 年至 1815
年間,他主編名為《萊茵家庭之友》的大眾歷書，並親自撰寫了許多逸事(Anekdote)刊登在上面。後來將它們搜集、整理，結集出版，書名便叫《〈萊茵家庭之友〉的“小寶盒”》。此書曾廣為流傳，成了他有名的作品。在其影響之下，逸事甚至成了德語文學一種獨特樣式,出現了不止一位以寫逸事著稱的作家。除去《〈萊茵家庭之友〉的“小寶盒”》，黑貝爾還有一部頗受歌德稱贊的《阿雷曼尼詩選》行世。


裡爾克(Rainer Maria Rilke,
1875—1926)：奧地利詩人兼小說家和散文家，歐美現代派像征主義詩歌的主要代表。重要的作品有：詩歌《祈禱書》《圖像集》《新詩集》《新詩續集》《杜伊諾哀歌》和《給奧爾弗斯的十四行詩》，長篇自傳性小說《馬爾特?勞利德?布裡格隨筆》，短篇小說《博胡施國王》，以及《致青年詩人的十四封信》等大量書信。


歌德(Johann Wolfgang von Goethe,
1749—1832)，德國偉大的詩人、作家和思想家。他不僅以偉大的詩劇《浮士德》以及許多優秀的長篇小說和抒情詩，豐富了德國和世界文學的寶庫，而且也創作過一些中短篇小說，為這種源於意大利、被稱為
Novelle 的體裁在德國的產生和發展，做出過重要貢獻。他 1795
年模仿薄伽丘的《十日談》寫成的《德國流亡者講的故事》，是德語文學史上組有影響的中短篇小說。

克萊斯特(Hein rich Von Kleist,
1778—1811)，自稱首先是戲劇家，寫出了《破甕記》和《洪堡王子》等名劇。但他對德語文學的貢獻更多地還是中短篇小說的創作。德語中短篇小說在他那裡纔真正發展成一種成熟的體裁,人們一般尊他為德語中短篇小說的奠基人。他的重要作品有《智利地震》《義子》《馬販子米歇爾
? 戈哈斯》《聖多明各的婚約》和《侯爵夫人封 ? O》等。

弗蘭茨?卡夫卡（Franz Kafka,
1883—1924），出生於當年奧匈帝國所轄的布拉格，猶太血統，商人家庭。1906年取得法學博士學位。1908年在一家勞工工傷保險公司工作，1917年開始患肺結核，1922年病退，1924年病歿於維也納附近的基爾林醫院。生前一共出版了《觀察》《變形記》《鄉村醫生》以及《饑餓藝術家》等四本薄薄的短篇小說集。留下三部未完成的長篇小說《失蹤者》《訴訟》和《城堡》，另有大量的書信、日記、雜感、隨筆等。


茨威格( Stefan Zweig, 1881—1942
)，奧地利著名小說家、傳記作家。出生於維也納一個富裕的猶太家庭。十七歲開始發表作品。後來遊歷世界各地，結識了羅丹、羅曼?羅蘭等文化名人。二戰期間被迫流亡，終不堪折磨，1942年與妻子在裡約熱內盧附近的彼德羅保利斯自殺。茨威格在文學的多個領域中均取得了不凡的成就，作品涉及詩、短論、小說、戲劇和人物傳記等體裁，尤以中短篇小說和人物傳記見長。其作品《一個陌生女人的來信》《一個女人一生中的二十四小時》《像棋的故事》等，都是膾炙人口的經典佳作。


保爾?海澤（Paul Heyse,
1830—1914），德國著名小說家、戲劇家和詩人。其作品數量頗豐，但主要成就仍體現在其技藝精湛的中、短篇小說中。他的作品總是力求發掘出人性中的善和美，謳歌人與人之間純潔無私的愛情、友誼以及舍己忘我的高尚品德；故事情節尤其富有戲劇性，曲折緊張，引人入勝。


特奧多爾?施托姆（Theodor Storm,
1817—1888），德國19世紀中葉著名的小說家和抒情詩人，德國“詩意的現實主義”的傑出代表。生於石勒蘇益格—荷爾斯泰因的胡蘇姆小鎮，早年曾從事法律工作。他的主要成就在中短篇小說方面，其受歡迎的作品是《茵夢湖》，它為施托姆贏得了小說家的聲譽。作為19世紀德國現實主義的代表作家，施托姆以五十餘篇小說為德國“詩意的現實主義”文學作了好的注解。


威廉?豪夫（Wilhelm Hauff,
1802—1827），德國19世紀著名的小說家和詩人，在德國文學史上是個彗星似的人物。他的作品大都是他逝世前一兩年寫成的，主要有長篇小說《列希登斯泰因》（1826）、《藝術橋畔的女乞丐》（1826）、《皇帝的畫像》（1827）等。在他的整個創作中，童話創作占有重要地位，並使他舉世聞名。他的童話被譯成多種文字，在世界各地廣為流傳。


邁耶爾（Conrad Ferdinand Meyer,
1825—1896），瑞士著名的中篇小說家，尤其在歷史小說這一特定的題材範圍內，更取得了整個德語文學史上無人堪與比肩的成績，為後世留下了一批膾炙人口的佳作，豐富了世界文學的寶庫。代表作有收入本集的《聖者》和《護身符》等。


伯爾內(Ludwig B?rne,
1786—1837)，德國傑出的散文家和小說家，激進的革命民主主義者，“青年德意志派”的重要代表，創作富有批判精神。主要作品為《巴黎通訊》和論著《門采爾——法國人的吞噬者》。

★《德語中篇小說經典》    楊武能 譯

Novelle——德語文學多姿多彩的奇葩 / 001

Novelle / 009

[ 德國] 歌德

賭運 / 037

[ 德國] 霍夫曼

聖多明各的婚約 / 069

侯爵夫人封? O / 107

[ 德國] 克萊斯特

冷酷的心 / 153

[ 德國] 威廉? 豪夫

雙影人 / 201

白馬騎者 / 267

[ 德國] 施托姆

被濫用的情書 / 397

[ 瑞士] 凱勒

山中水晶 / 471

[ 奧地利] 施迪夫特

護身符 / 525

聖者 / 591

[ 瑞士] 邁耶爾

臺伯河畔 / 739

安德雷亞? 德爾棻 / 807

[ 德國] 海澤

★《德語短篇小說經典》  楊武能 譯

Novelle ——“好看的”德語文學 / 001

誘惑 / 009

一對奇怪的小鄰居 / 029

［德國］歌德

克雷斯佩爾顧問 / 041

［德國］霍夫曼

《萊茵家庭之友》的“小寶盒”（選譯） / 071

［德國］黑貝爾

智利地震 / 087

義子 / 107

［德國］克萊斯特

燒炭黨人和我的耳朵 / 125

［德國］伯爾內

夜宿獵戶家 / 137

［德國］弗裡德利希? 赫勃爾

年輕的英國人 / 151

［德國］威廉? 豪夫

窮樂師 / 179

［奧地利］格裡爾帕策

怪女僕艾爾齊 / 227

［瑞士］高特赫爾夫

帕格尼尼 / 257

［德國］海涅

燈怨 / 269

［德國］哈克倫德爾

事在人為 / 277

［瑞士］凱勒

茵夢湖 / 309

燕語 / 347

［德國］施托姆

普勞圖斯在修女院中 / 391

［瑞士］邁耶爾

犟妹子 / 429

安妮娜 / 453

［德國］海澤

有遺產的舅舅 / 495

［奧地利］安岑格魯貝爾

格利琴 / 515

［德國］海因裡希? 曼

小園中 / 545

老人們 / 551

［奧地利］裡爾克

第三隻鴿子的傳說 / 557

［奧地利］施蒂芬? 茨威格

法律門前 / 565

獵人格拉胡斯 / 571

［奧地利］卡夫卡

★《卡夫卡短篇小說經典》  葉廷芳 等 譯

熱衷“悖謬”的卡夫卡 /001

揭穿拙劣的騙子 /007

不幸 /011

判決 /017

司爐 /031

和醉漢的談話 /061

和祈禱者的談話 /067

變形記 /075

在流刑營 /129

村莊裡的誘惑 /159

一個上了年歲的單身漢 /169

鄉村醫生 /195

鐵桶騎士 /203

在法的門前 /207

中國長城建造時 /209

往事一頁 /223

獵手格拉胡斯 /227

豺狗和阿拉伯人 /233

十一個兒子 /239

給某科學院的報告 /245

初的痛苦 /255

小女人 /259

饑餓藝術家 /267

懂音樂的狗 /279

地洞 /319

女歌手約瑟芬，或鼠眾 /355

橋 /375

普羅米修斯 /377

海妖們的沉默 /379

鷹鷲 /381

舵手 /383

動身 /385

夜晚 /387

論譬喻 /389

一道聖旨 /391

新燈 /393

馴鶴 /395

在閣樓上 /397

鞏固 /399

督學與老師的對話 /401

室內滂沱 /403

本性使然 /405

恐懼 /407

集體 /411

中國人來訪 /413

巷戰 /415

小伯爵的課外課 /417

馴蛇 /419

招魂會議 /421

無言的哀求 /423

士兵的權力 /425

愛的險境 /427

綠龍的造訪 /429

貓與鼠的對話 /431

K的愣勁 /433

統治的魔力 /435

信號 /437

馬戲場裡的出水芙蓉 /439

馴人的動物 /441

切不開的面包 /443

坑道下的家庭 /445

歌聲的誘惑 /447

誤入荊棘叢 /449

少女的羞澀 /451

名家評論 /453

卡夫卡生平和創作年表 /457

★《茨威格中短篇小說經典》  高中甫 等 譯

靈魂的獵者 / 001

被遺忘的夢 / 009

生命的奇跡 / 017

灼人的秘密 / 087

一個陌生女人的來信 / 159

感情的迷惘 / 205

一顆心的淪亡 / 287

一個女人一生中的二十四小時 / 321

看不見的收藏 / 389

日內瓦湖畔的插曲 / 405

巧識新藝 / 415

像棋的故事 / 455

名家評論 / 511

茨威格生平和創作年表 / 513

★《保爾?海澤中短篇小說經典》  楊武能 譯

每篇作品都要有自己的“鷹” / 001

犟妹子 / 015

特萊庇姑娘 / 037

臺伯河畔 / 079

安德雷亞? 德爾 / 145

安妮娜 / 235

死湖情瀾 / 275

失去了的兒子 / 337

克萊奧帕特拉 / 383

紅胡子 / 441

名家評論 / 477

海澤生平和創作年表 / 479

★《施托姆中短篇小說經典》  高中甫 關惠文 等 譯

施托姆——陋世中的詩意寫手 / 001

茵夢湖 / 007

在大學裡 / 041

來自大洋彼岸 / 101

三色紫羅蘭 / 147

雙影人 / 181

騎白馬的人 / 245

漢斯熊 / 367

名家評論 / 375

施托姆生平和創作年表 / 37

我相信，卡夫卡也永遠屬於那些把自己對偉大變革的預感創造性地、盡管是痛苦地表達出來的靈魂之列。

——［瑞士］赫爾曼? 黑塞

我相信，卡夫卡也永遠屬於那些把自己對偉大變革的預感創造性地、盡管是痛苦地表達出來的靈魂之列。

——［瑞士］赫爾曼? 黑塞

茨威格的文學榮譽到達地球的後一個角落……也許自埃拉斯謨以來沒有一個作家像茨威格這樣著名。

——［德］托馬斯? 曼

茨威格是一個“靈魂的獵者”，他手中的筆像手術刀一樣去解剖他的人物，去展現他們的心靈。

——［法］羅曼? 羅蘭

我們讀完了《茵夢湖》之後，無論如何總不能了解施托姆何以用了這樣簡單的文字，能描寫得出這樣復雜的感情來的……與其稱他作小說家，還不如稱他作詩人的好。


——郁達夫

對於一些勞瘁的心靈，（施托姆）這清麗的文筆、簡樸的結構、純真的感情，也許可以給予少許安慰吧。

——巴金

施托姆的小說真是細膩優美到了極點……彌漫著一種十分特殊的詩一般的馥郁之氣。

——[俄]屠格涅夫

海澤不愧為“富創造力的天纔”。      ——［德］馮塔納

海澤在Novelle這一體裁內創造出了一些嶄新的東西。     
——［瑞士］凱勒

裡爾克是這個世界上我*的人之一，也是我無法用語言去描述的人。他把他的一切都獻給了他的作品。

 ——［法國］安德烈? 紀德

（克萊斯特）沒有任何心理分析的小氣泡摻進這種玻璃般透明的敘事之中，正是這種敘事過程中，客觀的東西神奇地變做了透明。

——[奧地利]茨威格

綠龍的造訪（卡夫卡）

門開了，綠色的龍進入房間裡，精力充沛，兩邊圓滾滾的，沒有足，用全部下部挪動進來。我請它全身進來。它表示遺憾說，它太長了，所以沒法辦到。於是不得不讓門就這麼開著，這是夠難受的。它半不好意思，半帶點狡猾地微笑著，開始說道：“由於你的渴望的感召，我從遠方爬了過來，我身體下面都已擦傷了。可是我情願。我樂意前來，樂意向你展示我。”


燕語（施托姆）

那隻是一座外貌平庸的小城，我的故鄉。它坐落在一片樹木不生的海濱平原上，房屋古老而且幽暗。盡管如此，我卻始終認為它是一個愜意的地方，而且有兩種人們看來是神聖的鳥兒，顯然也和我的想法一樣。夏日雲淡天高，城市上空總盤旋著一隻隻鸛鳥，它們在下面的屋脊上，築起了自己的窩。四月南風初拂，燕子必定也隨著飛回城裡，鄰裡們便相互轉告：它們又回來了，它們又回來了——眼下正好是燕子歸巢季節。在我窗前的花園中，綻放出了頭幾朵紫羅蘭。在那對面的園籬上，已經停著一隻燕子，又在呢喃著，唱著它們那支古老的歌：當我告別的時候，當我告別的時候……越聽這支歌，我就越想念一位久已不在人間的女子，對於她，我永遠懷著感激之情，為了我少年時代度過的一些美好時光。


……

臺伯河畔（保爾?海澤）

一月末。群山還覆蓋著年前的場大雪，透過濃霧射下來的陽光僅僅纔將山腳下的窄窄一帶積雪融掉，坎帕尼亞荒原上卻已綠意盎然，恰似已經春回大地。隻有這兒那兒地立在凹地的緩坡上，或者圍繞著一所孤零零的小茅屋的一排排橄欖樹的禿樹，以及蔓生在大路兩旁的披著霜的一叢叢荊棘，仍能讓人感覺到嚴鼕的威脅。這時候，散布在荒原上的羊群都還集中關在農舍旁邊的畜欄裡。為了勉強挨過寒鼕，農舍通常建築在山丘後，並從頂到底鋪上了麥秸。牧人中誰要是會唱歌或吹牧笛和風笛，這時便三三兩兩前往羅馬，在那兒要麼擺出風笛手的架勢給畫家當模特兒，要麼干其他營生，聊以度過他們窮促、寒冷的日子。牧人自顧不暇，牧犬便失去管理，餓得發了瘋，一大群一大群地在茫茫無人的野地裡亂跑，成了坎帕尼亞荒原的真正主宰。傍晚，頂著吹得更加猛烈的寒風，一個男子出了庇亞門[1]，循著城外穿過一排排農舍的大道，不慌不忙地朝前走去。在他寬寬的肩膀上胡亂披著一件鬥篷，灰色的大檐帽壓得低低的。他眺望著對面的群山，直到大路通進一片果園，園牆僅僅給他留下遠景的小小的一隅。他似乎感覺到太憋悶了，於是重又墜入不愉快的思緒中。他本是為著擺脫它們，纔來到郊外的。一位衣飾輝煌的主教大人帶著侍從經過他身旁，他既未看見，也未致敬，直到跟在後面的主教的車輦轔轔駛近，纔使他發覺自己的失禮。與此同時，從梯費裡方向也駛來一輛接一輛轎式馬車和輕便馬車，車上滿載著雅興大發、去觀賞山中雪景和小瀑布的外國遊客們，年輕的英國女人的藍色頭巾在北風中飄舞；對她們嬌艷的臉龐他根本不屑一顧，便匆匆離開大道，踅進左邊一條田間小路，先還經過了幾間磨房和小酒店，接著便已深入到坎帕尼亞的荒野中。