內容簡介
人間失格：
膽小鬼連幸福都害怕，踫到棉花都會受傷
人間失格，即喪失為人的資格。這是太宰治生平zui後一部作品，也是他zui重要的作品。全書由作者的序言、後記，以及主角大庭葉藏的三個手札組成，描寫主角從青少年到中年，為了逃避現實而不斷沉淪，經歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痺自己，終於一步步走向自我毀滅的悲劇，在自我否定的過程中，抒發自己內心深處的苦悶，以及渴望被愛的情愫……
借由主角葉藏的人生遭遇，太宰治巧妙地將自己的一生與思想刻畫其中，這部小說一直被認定為他的自傳性作品，並且藉此提出身為人zui真切的痛苦問題，從滯澀的行文中更可體會其內心深切的苦楚，完成本篇作品之後，太宰治終歸還是選擇了投水的方式，為自己劃下zui後的句點。
人間失格：
膽小鬼連幸福都害怕，踫到棉花都會受傷
人間失格，即喪失為人的資格。這是太宰治生平zui後一部作品，也是他zui重要的作品。全書由作者的序言、後記，以及主角大庭葉藏的三個手札組成，描寫主角從青少年到中年，為了逃避現實而不斷沉淪，經歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痺自己，終於一步步走向自我毀滅的悲劇，在自我否定的過程中，抒發自己內心深處的苦悶，以及渴望被愛的情愫……
借由主角葉藏的人生遭遇，太宰治巧妙地將自己的一生與思想刻畫其中，這部小說一直被認定為他的自傳性作品，並且藉此提出身為人zui真切的痛苦問題，從滯澀的行文中更可體會其內心深切的苦楚，完成本篇作品之後，太宰治終歸還是選擇了投水的方式，為自己劃下zui後的句點。
月亮和六便士：
“即使隻靠一支畫筆，淪陷於赤貧之中，我孤獨而熾熱的靈魂也無法和畫畫兒分開。” 查爾斯（原型是法國印像派畫家保羅·高更）在不惑之年，拋妻棄子，奔赴巴黎學畫。在異國，他落落寡合，貧病交加，甚至為了創作一幅女人的裸體畫，害得別人家破人亡。在種種遭遇後，他來到南太平洋的一座孤島，在當地結了婚。那個如伊甸園般的世界，他心向往之。緊接著，貧窮與絕癥將他緊緊包裹，在雙目失明的狀況下，他用盡畢生力量在那座純色的木屋牆壁上繪下了一幅驚人巨作，隨之而來的是一場大火、一個天纔隕落的噩耗……
查爾斯追逐理想好似在為自己贏得一場阨運，在滿地都是六便士的街上，他看到了月亮。這個別人眼中不可理喻的瘋子、背棄家庭的負心漢，在理想面前奄奄一息，活得如此落魄而美好。從那一刻起，人們將相信，潦倒與偉大、卑微與善良、仇恨與熱愛是可以毫不排斥、共存於一顆心裡的，那就是永恆的“月亮”和“六便士”。
羅生門：
“我有時會想，二十年後，五十年後，甚或一百年後的事。那時節，已不會知道曾經有過我這樣一個人。我的作品集，想必積滿灰塵，擺在神田一帶的舊書店的角落裡，徒然等著讀者的光顧吧？……可是，我依然要想。寂寞百年身，哪怕隻有一位讀者能手捧我的書，在他心扉前，盡管依稀微茫，呈現出一片海市蜃樓……”
天纔的芥川何須這樣悲觀！他對人性的深刻剖析，對藝術的極致追求，已使他成為聞名世界的短篇小說奇纔。
本書按創作時間順序，收錄芥川龍之介代表小說、散文共26篇，從多角度展現“日本短篇小說巨擘”的光輝藝術成就：
“是當強盜？還是餓死？”（《羅生門》）
“老僧在除去討厭的長鼻後，竟然有了新的不安與苦惱！”（《鼻子》）
“兇殺案涉及的當事人，為什麼會搶著當兇手？”（《竹林中》）
“項羽是不是真正的英雄？”（《英雄之器》）
“面對故土，我的心宛如岸邊的柳葉，顫動不已。”（《大川之水》）
全書精品荟萃，所選篇目立意新穎，情節精妙，寓意深刻，展現出日本文壇一代短篇大師的千面風騷。
我是貓：
夏目漱石的代表作。小說以一隻貓的視角，觀察並評述身為中學教師的主人苦沙彌和他的朋友們的日常生活，同時穿插了資本家鄰居金田的女兒婚事等事件。小說中的貓語言幽默機智，妙語連珠，作者借其口嘲笑了明治社會知識分子空虛的精神世界，揭露了金田等資產階級及其幫兇的勢利、粗鄙、兇殘的本性。全書構思靈巧，手法誇張，具有鮮明的藝術特色，淋漓盡致地反映了二十世紀初，日本中小資產階級的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會。
局外人：
加繆的成名作，也是存在主義文學的傑作，更是荒誕小說的代表作。小說講述一位尋常的年輕職員，終日麻木地生活在漫無目的慣性中，某日去海邊度假，卷進一宗衝突，犯下殺人案，因“他沒有在母親的葬禮上流一滴淚”的理由，被法庭以“法蘭西人民”的名義判處死刑。小說闡述了存在主義的一個重要命題：現代生活中人類社會的荒誕和陌生感導致個體的絕望與虛無，並通過平靜地記述一個小人物被司法機關“妖魔化”的整個過程，深刻地諷刺了現代法律的虛偽和愚弄的實質。
膽小鬼連幸福都害怕，踫到棉花都會受傷
人間失格，即喪失為人的資格。這是太宰治生平zui後一部作品，也是他zui重要的作品。全書由作者的序言、後記，以及主角大庭葉藏的三個手札組成，描寫主角從青少年到中年，為了逃避現實而不斷沉淪，經歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痺自己，終於一步步走向自我毀滅的悲劇，在自我否定的過程中，抒發自己內心深處的苦悶，以及渴望被愛的情愫……
借由主角葉藏的人生遭遇，太宰治巧妙地將自己的一生與思想刻畫其中，這部小說一直被認定為他的自傳性作品，並且藉此提出身為人zui真切的痛苦問題，從滯澀的行文中更可體會其內心深切的苦楚，完成本篇作品之後，太宰治終歸還是選擇了投水的方式，為自己劃下zui後的句點。
人間失格：
膽小鬼連幸福都害怕，踫到棉花都會受傷
人間失格，即喪失為人的資格。這是太宰治生平zui後一部作品，也是他zui重要的作品。全書由作者的序言、後記，以及主角大庭葉藏的三個手札組成，描寫主角從青少年到中年，為了逃避現實而不斷沉淪，經歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痺自己，終於一步步走向自我毀滅的悲劇，在自我否定的過程中，抒發自己內心深處的苦悶，以及渴望被愛的情愫……
借由主角葉藏的人生遭遇，太宰治巧妙地將自己的一生與思想刻畫其中，這部小說一直被認定為他的自傳性作品，並且藉此提出身為人zui真切的痛苦問題，從滯澀的行文中更可體會其內心深切的苦楚，完成本篇作品之後，太宰治終歸還是選擇了投水的方式，為自己劃下zui後的句點。
月亮和六便士：
“即使隻靠一支畫筆，淪陷於赤貧之中，我孤獨而熾熱的靈魂也無法和畫畫兒分開。” 查爾斯（原型是法國印像派畫家保羅·高更）在不惑之年，拋妻棄子，奔赴巴黎學畫。在異國，他落落寡合，貧病交加，甚至為了創作一幅女人的裸體畫，害得別人家破人亡。在種種遭遇後，他來到南太平洋的一座孤島，在當地結了婚。那個如伊甸園般的世界，他心向往之。緊接著，貧窮與絕癥將他緊緊包裹，在雙目失明的狀況下，他用盡畢生力量在那座純色的木屋牆壁上繪下了一幅驚人巨作，隨之而來的是一場大火、一個天纔隕落的噩耗……
查爾斯追逐理想好似在為自己贏得一場阨運，在滿地都是六便士的街上，他看到了月亮。這個別人眼中不可理喻的瘋子、背棄家庭的負心漢，在理想面前奄奄一息，活得如此落魄而美好。從那一刻起，人們將相信，潦倒與偉大、卑微與善良、仇恨與熱愛是可以毫不排斥、共存於一顆心裡的，那就是永恆的“月亮”和“六便士”。
羅生門：
“我有時會想，二十年後，五十年後，甚或一百年後的事。那時節，已不會知道曾經有過我這樣一個人。我的作品集，想必積滿灰塵，擺在神田一帶的舊書店的角落裡，徒然等著讀者的光顧吧？……可是，我依然要想。寂寞百年身，哪怕隻有一位讀者能手捧我的書，在他心扉前，盡管依稀微茫，呈現出一片海市蜃樓……”
天纔的芥川何須這樣悲觀！他對人性的深刻剖析，對藝術的極致追求，已使他成為聞名世界的短篇小說奇纔。
本書按創作時間順序，收錄芥川龍之介代表小說、散文共26篇，從多角度展現“日本短篇小說巨擘”的光輝藝術成就：
“是當強盜？還是餓死？”（《羅生門》）
“老僧在除去討厭的長鼻後，竟然有了新的不安與苦惱！”（《鼻子》）
“兇殺案涉及的當事人，為什麼會搶著當兇手？”（《竹林中》）
“項羽是不是真正的英雄？”（《英雄之器》）
“面對故土，我的心宛如岸邊的柳葉，顫動不已。”（《大川之水》）
全書精品荟萃，所選篇目立意新穎，情節精妙，寓意深刻，展現出日本文壇一代短篇大師的千面風騷。
我是貓：
夏目漱石的代表作。小說以一隻貓的視角，觀察並評述身為中學教師的主人苦沙彌和他的朋友們的日常生活，同時穿插了資本家鄰居金田的女兒婚事等事件。小說中的貓語言幽默機智，妙語連珠，作者借其口嘲笑了明治社會知識分子空虛的精神世界，揭露了金田等資產階級及其幫兇的勢利、粗鄙、兇殘的本性。全書構思靈巧，手法誇張，具有鮮明的藝術特色，淋漓盡致地反映了二十世紀初，日本中小資產階級的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會。
局外人：
加繆的成名作，也是存在主義文學的傑作，更是荒誕小說的代表作。小說講述一位尋常的年輕職員，終日麻木地生活在漫無目的慣性中，某日去海邊度假，卷進一宗衝突，犯下殺人案，因“他沒有在母親的葬禮上流一滴淚”的理由，被法庭以“法蘭西人民”的名義判處死刑。小說闡述了存在主義的一個重要命題：現代生活中人類社會的荒誕和陌生感導致個體的絕望與虛無，並通過平靜地記述一個小人物被司法機關“妖魔化”的整個過程，深刻地諷刺了現代法律的虛偽和愚弄的實質。
