古典大型歷史劇《杜甫》及現代劇《廠長》《賣牛》《勸勸媽》《她不是賊》是我經過幾年的艱苦努力而創作的劇本。回憶當初下筆編劇的那一幕，至今記憶猶新、揮之不去，那時的我在想，就個人目前在編寫戲曲劇本的水平而言，的確難以勝任。因為我既沒有開闊的視野又沒有廣博豐富的閱歷，更缺乏上天入地的想像力。僅憑自己幾十年的生活積累和沉澱，就想把自己崇拜的人和日常生活中遇到的人和事，用劇本形式編寫出來，實話講有想法，但底氣不足。後來仔細一想，“世上無難事，隻怕有心人”。不會就學，不懂就問。隻要有夢想，就有可能會夢想成真。現如今編劇者不計其數，這其中也包括很多自學成纔者。於是就從打基礎開始，循序漸進，逐步從選擇題材、提煉主題、結構情節、制造衝突、設置懸念、塑造人物學起。點點滴滴，日積月累，在創作過程中盡量做到有的放矢且又面面俱到。真是在創作面前走過了坎坎坷坷……
現如今這本劇本集經過雕琢，終於出版了！它的出版不僅了了我一個心願，更是圓了我一生想要創作劇本的夢。
說真的編寫劇本確實難度很大，這不僅僅因為它是一種文藝表現形式，更重要的是：戲曲是一門綜合性很強的文化藝術而常常使人難以駕馭。對於在編寫的過程中，如何能準確把握起、承、轉、合，更合情合理分配劇中人物與故事的比重等寫作常識，可以說它們都是擋在我面前的“攔路虎”。不過我是幸運的，俗話講得好：“人生木，蒼天護。”在我提筆開始編寫的過程中，得到了身邊多位老師和書本“老師”的指教。加上創作時的激情，采用多看戲多聽戲，多想，多問，多寫的笨方法，□終將故事編成了戲曲劇本。在已學過的編寫教科書中不少老師多次提到過這樣一句話“戲有規律，戲無定法”，編劇應遵守其法，而不囿法秉持。無目的有目的，不自覺而又自覺，不依存而又依存，又有從生活中來到生活中去的規則。正因為有了這些行之有效的方法，纔使編寫劇本的過程得心應手。當然這也和一個人的綜合素質分不開。我也同樣如此學著師長們的方法，大膽去享受劇本創作的過程，□終將要講的故事用戲曲劇本的形式編寫了出來。盡管算不上什麼精品制作，就自己而言，從創作的過程中享受了創作劇本的艱辛和快樂，也就足矣！創作劇本的過程，也是自我感染和受教育的過程，比如：我在編寫《杜甫》劇本時，就深深地被他那種身處困境，還憂國憂民的高尚人格所感動，對他知恩圖報的孝道之心心生崇敬。尤其是在編寫《杜甫》第四場，立碑一場戲時，我幾乎文完淚干。杜甫當年對他二姑母的感情釋放，不正是現如今我們所提倡的仁、義、禮、智、信和孝道文化嗎？對此，我堅信，用戲曲的手法再現偉大現實主義詩人—一杜甫，就是謳歌華夏文化。在編寫《杜甫》劇本中，因本人纔學不逮，不可避免地出現一些文不符體之處，這樣安排非學術所依，而是為劇情所需。例如，為劇情需要，劇本中所選杜甫詩文的年代未做考究與一一對應。《春夜喜雨》一詩在劇本中作為杜甫的習做出現在唱腔中，這主要是用觀眾耳熟能詳的詩句再次喚起對這位偉大的現實主義詩人的懷念，而無學術研究之意，故作此聲明。一句話，讓古詩韻在新時代文化藝術的平臺上，重新釋放出鮮艷奪目的光彩。
現代劇《廠長》及其他幾部劇本都是近年來身邊發生的真實故事，采用戲曲藝術的手段把故事裡的不畏艱辛，勇於攀登，擼起袖子實干的那種拼搏精神加以傳播，使一些企業能從中受到啟發。用小廠干大事的精神激勵鬥志，把中國制造搞上去。