內容簡介
如果說戲劇是難駕馭的綜合藝術，那麼戲曲則又是其中難操作的藝術樣式之一。稱職當行的戲曲作家既要像小說家那樣具有開闊的視野、廣博豐富的閱歷、獨特穎異的感悟、飛天入地的想像力，善於編織故事、安排情節、刻畫人物，又要像詩人那樣具有澎湃而充盈的激情，還要熟悉戲曲舞臺，懂得表演和音樂……正因如此，素質全面的優秀戲曲編劇人纔向來十分難得！
一個時期以來，在“但求我用，不求我有”的潛規則的影響下，短視偏見和功利思潮泛濫，不少劇院團不願意養劇作家，甚至把劇作家視為負擔和累贅，似乎出現了“唯編劇特別是戲曲編劇人纔難養也！”的局面。結果釀成大量戲曲作家的淡出、流失和轉移，直接破壞了戲曲藝術的生態平衡，造成戲曲原創力的不足，好的戲曲劇本如鳳毛麟角，以至於經常看到不少演員因為遇不到能夠施展表演纔華的好劇本而苦惱、焦灼。不少名角身陷粗制濫造的平庸劇本，浪費了藝術纔華。
一個時期以來，在“但求我用，不求我有”的潛規則的影響下，短視偏見和功利思潮泛濫，不少劇院團不願意養劇作家，甚至把劇作家視為負擔和累贅，似乎出現了“唯編劇特別是戲曲編劇人纔難養也！”的局面。結果釀成大量戲曲作家的淡出、流失和轉移，直接破壞了戲曲藝術的生態平衡，造成戲曲原創力的不足，好的戲曲劇本如鳳毛麟角，以至於經常看到不少演員因為遇不到能夠施展表演纔華的好劇本而苦惱、焦灼。不少名角身陷粗制濫造的平庸劇本，浪費了藝術纔華。
