內容簡介
《大小舞臺之間》從炎炎的盛夏開始起筆,漸漸寫到秋涼,他的心境也確乎從“郁熱”轉入一種“沉靜”。作者也正是用“從郁熱到沉靜”來概括曹禺三、四十年代的生命流程,即從《雷雨》、《原野》時期的躁動向四十年代《北京人》階段的沉靜轉化。
這確實是曹禺生命歷程中發光的年代;這是被愛情、友誼、青春包圍著的生命發出的“美麗而真誠的光”,秋陽般溫暖、柔和,而略帶憂傷……沒有“雷雨”前的“苦熱”,也不如“日出”般眩目,“原野”似的陰森、恐怖,這裡有—— “秋風吹一下泠泠的鴿哨響”,“恬適而安閑”……“賣涼貨的小販,敲著‘冰盞’,丁鈴有聲,清圓而瀏亮”…… “在蒼茫的迷霧裡傳來城牆上還未歸營的號手吹著的號聲”,“隨著風在空中寂寞的振抖”…… “真實與真誠”反而要到“假”的戲劇裡纔能尋找到,真的人生社會卻充斥著作戲與虛假,這種置換使錢理群感到的是一種莫名的“恐懼”,它意味著啟蒙者一切真誠的努力都將在看客的眼中化為“演戲”,而喪失了預想中原初的崇高與意義。“假作真時真亦假”,當“真誠與真實”戲劇化,表演化了之後,對真實的命題本身的質疑便成為反思的一個前提。從中我們不難感受到一種對啟蒙主義理想的消解甚至幻滅。啟蒙主義的立場正是由此向懷疑主義的立場逐漸轉化的。
這確實是曹禺生命歷程中發光的年代;這是被愛情、友誼、青春包圍著的生命發出的“美麗而真誠的光”,秋陽般溫暖、柔和,而略帶憂傷……沒有“雷雨”前的“苦熱”,也不如“日出”般眩目,“原野”似的陰森、恐怖,這裡有—— “秋風吹一下泠泠的鴿哨響”,“恬適而安閑”……“賣涼貨的小販,敲著‘冰盞’,丁鈴有聲,清圓而瀏亮”…… “在蒼茫的迷霧裡傳來城牆上還未歸營的號手吹著的號聲”,“隨著風在空中寂寞的振抖”…… “真實與真誠”反而要到“假”的戲劇裡纔能尋找到,真的人生社會卻充斥著作戲與虛假,這種置換使錢理群感到的是一種莫名的“恐懼”,它意味著啟蒙者一切真誠的努力都將在看客的眼中化為“演戲”,而喪失了預想中原初的崇高與意義。“假作真時真亦假”,當“真誠與真實”戲劇化,表演化了之後,對真實的命題本身的質疑便成為反思的一個前提。從中我們不難感受到一種對啟蒙主義理想的消解甚至幻滅。啟蒙主義的立場正是由此向懷疑主義的立場逐漸轉化的。