形式提綱基本的故事結構

一個偵探接受了一項很重要的任務，這一使命的龐大規模、高精確性和困難程度，要求他付出自己全部的精力和時間。

但是，從一開始起，一個小小的事件就使他偏離了正確道路，而他卻認為這隻是暫時的現像。出於一些初是道德上、隨後又是情感上和肉欲上的理由，他漸漸地被帶入了另外一件事情中去，在他看來，這件事跟他從事的那項任務相比，簡直就是多餘的，因為它給他完成任務造成了一些危險的意外情況。


隻是到很晚時，他纔意識到了兩個因果繫統之間的相互干擾，而很長時間裡，他還一直認為它們都是各自密封的、平行發展的繫統。總之，他所尋求擺脫的——如同擺脫由偶然所帶來的一種混亂——是他使命的內容本身。


這裡，人們看到了擁有反常素的經典模式素被看成是一種由傳播所引起的多餘的聲音，會擾亂消息，而實際上，它卻相反地構成了消息的基本信息。九大生成符號的推理列表


電影的完整故事——那些前奏基礎隻是構成了它的框架——將通過一個九大符號的繫列體繫，在細節中構思完成。這一體繫的運作將在以後解釋。這裡介紹一下它們素：


A—腳步：這既是一種聲音，又是一個動作和一個物件，全都會有所變化。主要的聲音(包括用特寫鏡頭表現的相關圖像)是很容易認出來的：一個穿著硬皮靴子的男人的腳步，他稍稍有些瘸，拄著一根末端包鐵的拐杖。派生的物件則是女人的鞋子，細巧，高跟，興許是為晚會準備的；男人的鞋子始終是跟穿鞋的腳一起出現的，而女人的鞋子則相反，好，它要構成一個孤立的物件，就是說，它沒有穿在腳上，而是單獨躺在地上，等等。


B—毛皮大衣：這是一件將在偵探故事中扮演重要角色的毛皮大衣。毛皮大衣是否上鏡頭很值得討論，尤其是否在陰暗中拍攝，應該很快地跟攝影師談這一點。一開始，我傾向於那是某種紅棕色的、發亮的毛皮，很像是野水貂。要避免過短的獸毛。


C—覆蓋①：這基本上是一個動作，或者是一個事件，但多少總是由一個物件支撐；比如說，毛皮大衣在一個女人的身體上敞開。主要的物件將是門，主要的聲音將是一種很有特點的吱吱聲。作為派生出來的動作，一道門的關閉將扮演一個關括號的角色(它的存在要依賴於開括號，它隻是開括號在鏡子中的對稱圖像)。


D—刀：這斷然是一個物件，比毛皮大衣還更是物件，後者有時候還隻是一種材料，此外，刀通常是一個不動的物件，跟它的動作——切入——是分割開來的，而切人這個動作，我們以後將單獨討論。一種寬刃的武器，強有力的，更是豪華的：說的是獵刀，而不是菜刀或者屠刀。相應的聲音：刀刃互相踫觸時的噌噌聲。


E—叫喊：這裡，聲音(一個年輕女人的叫喊，聲嘶力竭的)跟畫面(臉部的特寫鏡頭，大張的嘴巴)有著同樣的重要性，當然，畫面有時候也會單獨表現。在相關的畫面中，是一張猛然轉向攝影機的臉，似乎發現了這一方向上的什麼東西，於是，發出一聲嚎叫。


F—穿入：如同打開，這首先是一個動作；而且，在我看來，這一動作並不跟某個物件有什麼關聯(像門那樣)；因此，它可以有多種形式。性的內涵將常常得到展現。跟刀這個物件肯定有著插曲式的聯繫。


G—墜落：某個因為事故而落下來的東西。“落下”這一符號可以用在刀子上、毛皮大衣上、女人的鞋子上，等等。但是，基本的東西卻是從窗口墜落下來的一個人體(好是落在一個大玻璃天棚上)。玻璃砸碎的巨大聲音。自然，一個人體的墜落也可以以一種不那麼戲劇化的形式來表現。P3-6