目.錄

章.路易十四時代 1

一、專制王權的確立 2

二、文明的演進 9

三、古典主義思潮的盛行 16

四、戲劇的繁榮 24

第二章.從少爺到“戲子” 38

一、家世與少年時代 38

二、離家出走，獻身戲劇 44

三、流浪外省 52

第三章.重返巴黎 69

一、在盧浮宮為國王演出 69

二、新的起點：《可笑的女纔子》 73

三、前進與曲折：《斯嘎納耐勒》 84

第四章.步入佳境 96

一、轉機：《丈夫學堂》 96

二、有驚無險的《討厭鬼》 104

三、成熟的標志：《太太學堂》 113

四、論戰：《〈太太學堂〉的批評》和《凡爾賽宮即興》 123

五、短劇精品：《逼婚》 141

第五章.豐收與苦鬥 148

一、《達爾杜弗》之戰 148

二、別具一格：《堂·璜》 173

三、嘲諷醫生的《愛情是醫生》 184

四、傑作：《憤世嫉俗》 190

五、《屈打成醫》及其他 202

第六章.好戲連臺 212

一、豪華演出：《昂分垂永》 212

二、虛榮的代價：《喬治·當丹》 219

三、“高度悲劇性的喜劇”：《吝嗇鬼》 224

四、_x005f喜劇—芭蕾舞《德·浦爾叟雅克先生》和《講排場的

   情人們》 237

第七章.喜劇家的悲劇 247

一、妙趣橫生的《貴人迷》 247

二、機關布景：《浦西色》 256

三、晚年佳作：《司卡班的詭計》 260

四、時尚的禍害：《艾斯喀爾巴雅斯伯爵夫人》和《女學者》 267

五、絕唱：《沒病找病》 278

六、鞠躬盡瘁 285

七、繼往開來 294 

莫裡哀是世界著名的戲劇家，也是我們熟悉的喜劇作家，他的劇作經常在我國舞臺上演出，有關他的作品的研究論文，也時常可以在報刊上見到。不過，全面介紹這位戲劇家的著作並不多見。十幾年前，我曾經為北京出版社寫過一本小型的莫裡哀評傳。由於出版社規定的篇幅有限，筆下不敢放手，總覺得言猶未盡，希望以後有機會再寫。

自改革開放以來，我國對於莫裡哀的研究和介紹，有了很大的進展。值得我們重視的是我國研究莫裡哀有成就的老前輩李健吾先生完成了翻譯莫裡哀戲劇集的夙願。從1982年開始，到1984年，出齊了《莫裡哀喜劇》四集，共二十七部喜劇。莫裡哀喜劇的主要作品都已包括在內。譯文精美且具有戲劇特色，得到翻譯界和學術界人士的交口稱贊。遺憾的是李先生過早地離開了我們，沒有能夠在這基礎上寫出有關莫裡哀的研究專著。但是，人們對於這部文集以及對此前李先生的莫裡哀研究的贊賞，完全可以告慰他的在天之靈。他為我國的莫裡哀研究所做的貢獻，將永遠受到人們的尊敬和感謝。

除了李先生的翻譯作品之外，國內還出版了幾本關於莫裡哀傳記的譯本，如俄羅斯作家布爾加科夫的《莫裡哀傳》（臧傳真等譯，南開大學出版社1985年出版），法國學者皮埃爾·加克索特所著的《莫裡哀傳》（朱延生譯，中國戲劇出版社1986年出版）。另外，有關莫裡哀的學術論文不斷發表，高質量的文章並不少見。但是，由國人來寫的關於莫裡哀的研究型著作，卻始終沒有見到，這不能不說是一個缺憾。這種狀況勾起了我早先有過的那個想法：重寫莫裡哀。

這幾年，我一直在重溫他的經歷，一部一部地重讀莫裡哀的作品。我越讀越覺得有必要重寫莫裡哀。在世界戲劇史上，這樣堅持理想為戲劇事業貢獻一生，這樣在實踐中摸爬滾打的全能戲劇家，實在值得我們崇敬。為他寫傳就是為自己為我們大家樹榜樣。

這次重寫莫裡哀，我希望在梳理莫裡哀一生的創作的同時，以作品分析為寫作重點。因為我覺得，作品是了解一個作家的基礎。我把他的作品，不論大小，不論主次，一部不漏地閱讀、分析，這樣有利於全面認識一個作家。當然落筆時還是要有所區別，重要的作品多寫。關於生平史料，我主要依靠加克索特的《莫裡哀傳》。加克索特是著名的歷史學家和新聞記者、法國科學院院士，他有嚴謹的學術態度，對有關莫裡哀的史料嚴格加以甄別，經過考據，去偽存真，所以，用他提供的材料比較放心。布爾加科夫是一個作家，他寫出了一個活生生的莫裡哀，其中不免包含著豐富的文學想像。我不可能學著他的寫法，但有些精彩的片段，我還是采用了。格裡馬雷的《莫裡哀傳》是一部流轉廣泛的莫裡哀傳記，但是其中相當多的材料是傳說，不一定可靠，曾遭到加克索特的嚴肅批評。但是，在有關莫裡哀的史料並不豐富的情況下，人們還是願意接受其中一些值得信賴的東西。

稿子已經完成，不過這還隻是一個基礎。我覺得莫裡哀仿佛是一個寶庫，我隻是在門外往裡面瞧了瞧，希望有機會能就幾個專題進一步學習、探討。