譯序
在世界文壇燦若繁星的作家行列中, 文學巨匠莎士比亞是作品翻譯成其他語種多的,可是,你知道排名緊隨其後的是誰嗎芽告訴你,是《愛麗絲漫遊奇境》的作者、英國作家劉易斯·卡羅爾。在大師級的世界兒童文學作家的行列中,歷來不乏多產者,如安徒生、格林兄弟、豪夫等,而與他們齊名的劉易斯·卡羅爾卻隻有兩本小書,也就是收在這裡的《愛麗絲漫遊奇境》和《鏡中世界》。然而,我們完全可以這樣說,作為一個令人難以忘懷的藝術形像,故事中這個“表情嚴肅,身穿圍裙和橫條長統襪的長發小姑娘”,在世界各國各種年齡的億萬讀者中享有極佳的人緣, 受到各個層次讀者的喜愛。我們覺得,《愛麗絲漫遊奇境》能夠與《伊索寓言》、《格列佛遊記》等名著一樣, 成為世界兒童文學史上的裡程碑之一,原因即在於此。
劉易斯·卡羅爾, 本名查爾斯·路特維奇·道吉遜(Charles Lutwidge Dodgson, 1832—1898),英國柴郡人,出身教士家庭,在家中十一個孩子中排行老大。十八歲進入牛津大學基督堂學院學習,先後獲得學士和碩士學位,曾當過兼職牧師。完成學業後,作為一名數學家和邏輯學家, 卡羅爾畢生在牛津大學基督堂學院從事數學教學及研究工作,教過牛津大學的幾代大學生。卡羅爾發表過好幾本數學著作,但因患有嚴重口喫,不善與人交往,他的不多幾位朋友都是學院裡的同事。卡羅爾雖終身未婚,但他興趣廣泛,對小說、詩歌、邏輯都頗有造詣,還是一位優秀的攝影師,特別擅長於為孩子們拍照。應該特別指出的是,卡羅爾雖然少與成年人交往,卻永遠是孩子們的朋友。他一生給孩子們寫過數千封信,而且還親自為這些想像豐富的信件繪制了無數的插圖。
卡羅爾在牛津大學的同事利德爾博士有三個女兒,其中一個名叫愛麗絲的小姑娘顯然是卡羅爾鐘愛的。1862 年,卡羅爾帶著愛麗絲三姐妹劃小船溯泰晤士河而上,出外旅遊。那是一個夏日午後的河畔野餐,卡羅爾給愛麗絲三姐妹講了一個故事《愛麗絲地下歷險記》。當年聖誕,卡羅爾完成了同名故事,加上自己畫的插圖,將手稿送給了愛麗絲。後來,卡羅爾在朋友的鼓勵下,將手稿加以修改、擴充、潤色,並由英國當時著名的漫畫家約翰·滕尼爾加上插圖,於1865 年正式出版。
《愛麗絲漫遊奇境》的出版是世界兒童文學史上的一個重大事件,該書以神奇的幻想、風趣的幽默和盎然的詩情,突破了傳統兒童讀物道德說教的刻板模式, 贏得了世界各國兒童及其家長和千百萬成人讀者的心,一時轟動了當時的英倫三島,甚至連維多利亞女王都對這個“留存在夏日記憶中的可愛的小姑娘”產生了濃厚的興趣。據說,女王在聽侍從朗讀這部書後非常贊賞,下令以後凡有卡羅爾的新書出版,都要立即呈上,讓王室成員先睹為快。不料,此後接連呈上的卡羅爾新書都是數學著作, 女王一點也看不懂。不過,卡羅爾幾年以後又寫了一部姊妹篇《鏡中世界》,同樣獲得巨大成功,和《愛麗絲漫遊奇境》一起風行於全世界。
《鏡中世界》的基本構思與《愛麗絲漫遊奇境》大體相同,講述的還是小姑娘愛麗絲在一場夢中的種種神奇虛幻的經歷。 所不同的是,卡羅爾根據鏡中影像與真實形像相反的基本原理,將愛麗絲的這一場夢發生的場地設計在鏡子之中。 鏡中的一切景像都是顛倒的,造成了十分荒誕而又滑稽可笑的效果。而且,作者除了把表面的鏡中物像顛倒之外,還誇張地從深層上將生活常理顛倒,諸如時光倒流,邏輯錯亂,不會說話的花草動物開口說話,在想像中的怪物眼中,人成了想像中的怪物等等。愛麗絲夢中遇到的人物也都性格乖張,不同常人。如紅方王後反復無常,有時強詞奪理,有時又和藹可親;英語文化中大名鼎鼎的“一對鼓槌”特偉哥和特偉弟心胸狹窄,膽小怕事,卻又喜歡自吹自擂,誇張炫耀;憨墩胖墩形容滑稽可笑,頭腦簡單愚蠢,卻虛榮傲慢,剛愎自用。此外,白方王後和白方騎士等人物也都各有怪癖,讀來令人噴飯。
當然,卡羅爾描寫的這些形形色色的乖張人物和離奇情節,並非完全出於想像或虛幻。 他實際上是借講童話故事, 附帶著對 19世紀後期英國的社會現像及人情世態進行了漫畫式的描寫, 對世人的種種弱點進行善意的嘲諷。正因為如此,他的書吸引的不光是天真無邪的兒童,而且還有無數人情練達的成年人。同天真的兒童讀者不一樣的是,成人讀者透過扭曲的漫畫,看到的是社會及人性弱點的真實。因而,這部書也超越了一般童話故事的境界而具有了更為廣泛的社會意義。
上個世紀以來,我國翻譯界和一代又一代讀者對“愛麗絲故事”傾注了高度的熱情。早年即有大師任先生等對《愛麗絲漫遊奇境》的關注。近二十年出版的譯本和各種英漢對照本、簡寫本也不在少數。由於原著包含相當數量英語特有的雙關、諧音等文字遊戲,從而給翻譯帶來了相當大的困任先生當年的一段話說得很精彩押 “但是有時候譯得太準了就會把似通的不通變成不通的不通,或是把雙關的笑話變成不相干的不笑話,或是把押韻的詩變成不押韻的不詩, 或是把一句成語變成不成語, 在這些例裡, 就因為要達原書原來要達的目的, 隻得稍微犧牲點準確的標準。”這次譯林出版社安排“愛麗絲故事”新譯,初衷當然是要刷新現有包括譯林出版社自身已經出版的譯本, 譯文質量理應或者說
必須超過舊譯。接到任務,我們深感出版社信賴無價,同時也自知責任重大。
這次新譯, 我們把相當多的注意力放在趙先生談到的這些問題上。我們知道,原文讀者以及一些臨近語族的讀者,一些有相同或相近文化背景的讀者,在理解、欣賞原文中的雙關、笑話、歌謠時一般不會或很少遇到障礙。翻譯界歷來有一條通行的“等效原則”,也就是,中國讀者從譯著得到的效果,應該和原文讀者從原著中得到的效果相等,限度也要大致相等,也就是說,閱讀的快樂或者樂趣應該一樣,至少應該差不多。我們不能把一部本來歡快活潑、老少咸宜的輕小說譯得跟學術著作一樣凝重, 也絕不能過低估計我們的讀者,用遍地注釋去沒完沒了地打斷讀者的閱讀興趣,甚至惹煩或者嚇跑部分讀者。更何況單憑一部作品的注釋,誰也不可能成為其中的專家。當然,我們並不是對注釋一概否定,適當的注釋對讀者是有益的。這次新譯將所有必要的說明和解釋全部“融化”在譯文當中,目的就是盡可能保留原著輕快流暢的風格,省去了讀者不時中斷閱讀去看注釋的麻煩。我們感到,這種“融化”的做法可以有效地為某些文化差異較大的翻譯作品“消腫”,在實踐中也是切實可行的。希望能夠得到廣大讀者和譯界同行的認可。
在英國,有一個世界性的組織,叫做卡羅爾協會,專門對這位作家的生平和創作進行研究和傳播。 卡羅爾作為一個童話作家對於世界文化的影響和意義, 由此可見一斑。1982 年, 為紀念作家150 周年誕辰,卡羅爾紀念碑在英國的西敏寺大教堂落成。在信息時代的今天, 卡羅爾的愛好者們又在英特網上開闢了專門介紹和宣傳這位作家的站點(http://landow.stg.brown.edu/victorian/carroll),為今天的讀者、專家提供了欣賞、研究“愛麗絲故事”的更為便利的平臺。
名著的魅力是永恆的。劉易斯·卡羅爾和他的作品不僅屬於小愛麗絲所說的“地球那一頭”也屬於我們;不僅屬於過去的兩個世紀,也屬於剛剛跨進的新千年。