餘光中詩歌散文典藏本套裝

《白玉苦瓜：餘光中原版詩集典藏本》

每個人都會在餘光中的詩裡，找到屬於自己的鄉愁。

《白玉苦瓜》是“鄉愁詩人”餘光中的詩歌集代表作。書中收錄了《鄉愁》《鄉愁四韻》《民歌》《白玉苦瓜》等59首原版無刪節詩作，主題橫跨鄉愁、情感、人生、命運，展露出開闊的意境。《白玉苦瓜》誕生以來，再版重印幾十次，名篇《鄉愁》等更是被收入幾代人的語文課本。羅大佑、李泰祥等音樂人曾將他的詩譜成民謠傳唱。

讀完《白玉苦瓜》，你會了解到一個更為純粹與完整的餘光中，一個你所不熟悉的天纔、頑童、浪子與旅人。

《左手的繆斯：餘光中原版散文集典藏本》

當大師遇見大師，他們都聊些什麼？一本讓你舍不得外借的文藝指南。

《左手的繆斯》是餘光中的散文代表作，書中收錄了《猛虎與薔薇》《石城之行》《記弗羅斯特》等散文名篇，而《猛虎與薔薇》多次被收入幾代人的語文課本，影響巨大。

書中你會遇見莎士比亞、艾略特、畢加索、弗羅斯特、凡·高、葉芝等等名家大師，發現他們不為人知的另一面：莎士比亞是伊麗莎白女王特務人員的筆名？凡·高曾經想暗殺一同作畫的高更？當畢加索作畫的時候，他在想什麼？嶽母為何幾度提議要將餘光中的書焚毀？……展開餘光中私藏的文藝卷軸，拋開刻板乏味的的文學史料，窺探有血有肉有故事的詩與遠方。

《白玉苦瓜》各版序言

序一（二〇〇八年九歌版序言）

成果而甘

序二（一九七四年大地版初版序）

詩的勝利

序三（一九七四年大地版三版序）

破除現代詩沒有讀者的謠言

序四（一九八三年大地版十版序）

杜甫有折舊率嗎？

江湖上

白霏霏

小時候

蓮花落

蒙特瑞半島

落磯大山

歌贈湯姆

調葉珊

當我年老

收藏家

鶴嘴鋤

八卦

民歌手

民歌

海棠文身

車過枋寮

山雨

雨季

積木

鄉愁

電話亭

慈雲寺俯眺臺北

鏡

老戰士

俳句十二行

羅二娃子

盲丐

上山

長城謠

呼喚

大江東去

看手相的老人

小招

戲為六絕句

樓頭

守夜人

阿善公

投胎

搖搖民謠

雨後寄夏菁

水仙操

起飛

降落

預言

飛將軍

西出陽關

斷奶

處女航

詩人

貝多芬

小小天問

自嘲

虎年

白玉苦瓜

逆泳

大寒流

鄉愁四韻

霧社

碧湖

後記（一九七四年大地版後記）

詩之感性的兩個要素

 附錄  本書相關評論索引

《白玉苦瓜》序：成果而甘

《白玉苦瓜》是我的第十本詩集，初版寫於一九七四年，也就是三十四年前，正當我的盛年，可稱為我的代表作。生命走到這一站，詩藝探到這一層，我自覺已達成熟的穩境，以後無論怎麼發展，自信已有相當的把握。這些作品都寫於我赴港定居之前，對於我以前的詩集可以算一個結論：

一首詩，曾經是瓜而苦

被永恆引渡，成果而甘

當年決定去香港，多少有一點冒險：環境變了很多，挑戰當然不少，好在生命正旺，詩興不竭，不久也就進入了狀態，找到了新的坐標，在大陸與島嶼之間定了位。

《白玉苦瓜》裡的五十多首詩，主題與詩體，其中有好多首格律工整，語言單純，有意無意之間近乎歌詞，頗受我在丹佛那兩年愛聽美國民謠與搖滾樂的啟發。當時我發現，現代詩主知多年，太冷了，怎麼能比搖滾樂的熱力，所以就半自覺地寫下了從《鄉愁》《鄉愁四韻》《民歌》到《江湖上》《民歌手》《搖搖民謠》的繫列作品，結果竟引

起了戴洪軒、楊弦 、李泰祥等音樂家的共鳴，並轉而激發了所謂現代民歌與校園歌曲的運動。

詩與音樂結婚，乃生歌；與繪畫相戀，乃有意像與比喻。紀弦當年大聲疾呼，強調詩是詩，歌是歌，兩者必須分家。他強調現代詩該用散文來寫，當時的用意原在挽救新月派 單調而淺顯的“韻文化”，有其文學史發展的背景，無可厚非。但是當年“自由詩”對“格律詩”的反動不免矯枉過正，所以一面雖然跳出了“韻文化”，另一面卻又陷入了

“散文化”。其結果是迷途至今，大半的所謂“自由詩”不幸都擺脫不了“散文化”，不但讀來無味，在朗誦會上也欠缺效果。今日的現代詩喪失讀者，尤其是聽眾，這也是一大原因。現代詩要成功，在詩藝上必須兼顧情與意。意，見於主題的呈現；而情，則有賴感性的訴求，也就是音調與意像的經營加交配。目前的現代詩仍耽於鋪張意像而疏於安排音調，結果是意像龐雜，節奏散漫，主題不清。

當年楊弦、李泰祥發軔於先，羅大佑 、侯德健發揚於後，其他的作曲家與歌手風起雲湧，頗能擴充現代詩的領域，其餘韻裊裊迄今。近年我在臺灣各地演講，仍然有中年聽眾告訴我，他們沒有忘記李泰祥與楊弦的歌曲。上月我應黃敏惠市長之請去嘉義訪問，她的晚宴別出心裁，設在一家叫“玩美煮藝”的餐館，席上的八道菜都以我的詩命名，內容也巧妙地配合詩意。例如“鄉愁四韻”就用分成四格的別致淺盤來盛，而“白玉苦瓜”更廣

求苦搜，用有機農場的清純苦瓜，剖成兩半，填以米飯烤成。黃市長為了證明她當年不但讀過我的詩，而且至今還記得如何吟唱，席間真的就唱了起來，令我十分感動。

《鄉愁》《鄉愁四韻》《民歌》幾首，多年來引起廣泛的共鳴，並一再收入各種選集與中國臺灣、大陸、香港，以及新加坡的語文課本。《鄉愁》一首在各地轉載之頻，不下千次。我到各地講學，常有學生、歌手或演員登臺朗誦或演唱。為此詩作曲者，包括楊弦、王洛賓、瀋亞威、鄭文德等，不止十人。上海的呂詠鳴將它譜成蘇州評彈，並獲頒二○○四年的“中國曲藝牡丹獎”。南京的晁岱健為之譜曲，今年一月更在北京保利劇院盛大發表，由男高音戴玉強、二胡王行科、薩克斯風範聖琦、鋼琴神童龔天鵬分別領著中國歌劇舞劇院交響樂團演出。我常笑說，《鄉愁》流傳之廣，簡直成了我的名片，但是名片太大了，幾乎把我遮住了。

大陸的媒體常稱我為“鄉愁詩人”，這名號原是褒詞，卻“小看”了我。迄今我已成詩千首，其中以鄉情與懷古為主題者不下百首，但是詠嘆其他主題，如親情、友情、愛情、人物、詠物、自述、世局、造化等等的，還有很多。就算我一首鄉愁之作都沒有寫過，我仍然算得上多的詩人吧。

譬如本書的主題詩《白玉苦瓜》，說它寫的是鄉愁固然不錯，但它同時也是一首詠物詩。又如《飛將軍》，寫的是李廣，可稱懷古，也可稱詠史，但它挑動的一根心弦卻是整個民族的大記憶，隱隱仍是時間的鄉愁。又如《老戰士》，正面寫的雖是晚近的歷史；但《八卦》裡面所寫的就復雜得多，似乎包含了遠古與晚近，又像在回憶，又像在預言，又像

在用玄學的自然現像來影射人事。

另一方面，因臺灣而觸發的主題也包括了《車過枋寮》《慈雲寺俯眺臺北》《起飛》《降落》《西出陽關》《斷奶》《虎年》《霧社》《碧湖》等幾首。至於《江湖上》《小時候》《蓮花落》《收藏家》《海棠文身》《積木》《盲丐》《呼喚》《樓頭》《守夜人》《投胎》《詩人》等作，則是向一具多面體的水晶尋找自我定位與心靈歸宿的諸般投影了。

後，對於三十四年前出版此書的姚宜瑛女士，仍應深深致謝。《白玉苦瓜》在大地出版社已印了十九版。隔了這麼多年，詩人與出版人都老了，但那隻白玉苦瓜仍靜靜地夢著，醒著，在故宮博物院（臺北）裡。世界在外面變了太多，但那隻苦瓜應仍不改其甘吧。

餘光中

二〇〇八年三月

餘光中詩歌散文典藏本套裝

《白玉苦瓜：餘光中原版詩集典藏本》

而現在

鄉愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭

——《鄉愁》

給我一瓢長江水啊長江水

酒一樣的長江水

醉酒的滋味

是鄉愁的滋味

給我一瓢長江水啊長江水

——《鄉愁四韻》

如果長江凍成了冰河

還有我，還有我的紅海在呼嘯

從早潮到晚潮

醒  也聽見

夢  也聽見

——《民歌》

雨落在屏東的甘蔗田裡

甜甜的甘蔗甜甜的雨

肥肥的甘蔗肥肥的田

雨落在屏東肥肥的田裡

——《車過枋寮》

鐘整個大陸的愛在一隻苦瓜

皮靴踩過，馬蹄踏過

重噸戰車的履帶壓過

一絲傷痕也不曾留下

——《白玉苦瓜》

《左手的繆斯：餘光中原版散文集典藏本》

當一些靈魂如星般升起，森森然，各就各位，為我們織一幅怪冷的永恆底圖案，一些軀體像經霜的楓葉，落了下來。人類的歷史就是這樣：一些軀體變成一些靈魂，一些靈魂變成一些名字。——《死亡，你不要驕傲》

當一個軍閥、一個政客死時，他是完完全全地死了；當一個真正的學人死時，正是他另一生命的開始。

——《中國的良心——胡適》

怒燃著奇纔的個人可能比十萬個沒有個性的庸纔更有價值。

——《繆斯的偵探——介紹來臺的美國作家保羅?安格爾》

一個人到了這種境界，他能動也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世紀人一樣的復雜，也能像亞當、夏娃一樣的純真，一句話，他心裡已有猛虎在細嗅薔薇。

——《猛虎與薔薇》薔薇