了得網文學_鐵幣（博爾赫斯全集）

編輯推薦

我應該贊美和感謝時光的每一個瞬息。
我的食糧就是世間的萬物。
我承受著宇宙、屈辱、歡樂的全部重負。
我應該為損害我的一切辯解。
我的幸與不幸無關緊要。
我是詩人。
——博爾赫斯

1. 博爾赫斯引領了二十世紀六十年代拉丁美洲文學潮，是西班牙語、拉丁美洲文學脈絡中裡程碑式的人物，其影響力更超出拉丁美洲、歐洲，成為二十世紀享有世界聲譽的文學大師。博爾赫斯被中國寫作者視為“作家中的作家”，其迷宮般的敘述手法對中國先鋒寫作有直接影響。無論在文學寫作者、欣賞者中還是在更廣泛的藝術界，博爾赫斯的作品都擁有長久的口碑力量，可作為經典收藏和文藝借鋻。

2. 本次版本為彌補市場近十年空白的獨家授權版本，權威翻譯，經修訂完善；並且消除成套全集的沉重感，首次以作家原作獨立版本的單行本形式推出。*輯16種推出後受到專家好評和讀者歡迎。

3. 博爾赫斯以詩立名，他的詩風獨樹一幟，意像豐富。《鐵幣》創作於1976年，是創作後期比較重要的作品，詩集前附有的序言也可以幫助進一步理解詩人的美學觀和文學觀。

內容簡介

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷著名詩人、小說家、散文家，他以詩立名，詩名遠播。墨西哥詩人奧克塔維奧·帕斯說過：“博爾赫斯的創作涉及三類體裁，散文、詩歌和小說。他的散文讀起來像小說；他的小說像詩；他的詩歌又往往使人覺得像是散文。”本書收錄了他創作於1976年的詩集《鐵幣》，共計35首。作者對詩歌的美學理論和創作實踐有很深的造詣，他提出“每一件事物，不管是多麼短暫和輕微，都會給我們一種特別的美感。每一個詞彙，盡管已經存在了多少個世紀，卻仍然能夠開始一個新的篇章和對未來產生影響”。在這部詩集中，博爾赫斯致力於發掘事物特有的美感以及詞彙被忽視的價值，賦予詩歌更豐富的內涵。

作者簡介

豪爾赫•路易斯•博爾赫斯（Jorge Luis Borges，1899－1986）

阿根廷詩人、小說家、評論家、翻譯家，西班牙語文學大師。

一八九九年八月二十四日出生於布宜諾斯艾利斯，少年時隨家人旅居歐洲。

一九二三年出版部詩集《布宜諾斯艾利斯激情》，一九二五年出版部隨筆集《探討集》，一九三五年出版部短篇小說集《惡棍列傳》，逐步奠定在阿根廷文壇的地位。代表詩集《聖馬丁札記》《老虎的金黃》，小說集《小徑分岔的花園》《阿萊夫》，隨筆集《永恆史》《探討別集》等更為其贏得國際聲譽。譯有王爾德、吳爾夫、福克納等作家作品。

曾任阿根廷國家圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學文學教授，獲得阿根廷國家文學獎、福門托國際出版獎、耶路撒冷獎、巴爾贊獎、奇諾•德爾杜卡獎、塞萬提斯獎等多個文學大獎。

一九八六年六月十四日病逝於瑞士日內瓦。

序言

不能再現的往事的哀歌

蘇亞雷斯上校

夢魘

前夕

東蘭辛的一把鑰匙

祖國的哀歌

序言

不能再現的往事的哀歌

蘇亞雷斯上校

夢魘

前夕

東蘭辛的一把鑰匙

祖國的哀歌

伊拉裡奧？阿斯卡蘇比

墨西哥

秘魯

致曼努埃爾？穆希卡？萊內斯

宗教裁判所的法官

征服者

赫爾曼？梅爾維爾

天真

月亮

約翰內斯？勃拉姆斯

終結

致父親

劍的命運

愧疚

埃伊納爾？坦巴爾斯克爾維爾

冰島黎明

奧拉烏斯？馬格努斯

回聲

幾首小詩

巴魯克？斯賓諾莎

擬首位君王的說教

一個夢

胡安？克裡索斯托莫？拉菲努爾

赫拉克利特

漏壺

你不是別人

文字

鐵幣

前言

序言

一位作家，在活了整整七十年之後，即使再笨，也已經明白了某些事情。首先是自己的局限。他比較有把握地知道什麼事情可為和—無疑更為重要—什麼事情不可為。這一事實，也許令人掃興，既適用於一代人，也適用於一個人。
我認為我們這個時代產生不出來品達體頌歌、廣引博征的歷史小說或者詩體辯護詞；我認為，也許近於天真，我們還沒有完全開發變幻萬千的十四行體和赫赫有名的惠特曼自由體詩的無限表現力。我還認為，抽像美學是一種虛幻的夢想、漫長的晚間聚會的愉快話題或者激勵和困擾的源泉。如果抽像美學是單一的，藝術也就是單一的了。事實並非如此，所以我們纔可以同時欣賞雨果和維吉爾、羅伯特• 勃朗寧和斯溫伯恩、斯堪的納維亞和波斯的作家及詩人。撒克遜人的粗獷音樂和像征主義的纏綿曲調同樣讓我們心蕩神怡。每一件事物，不管是多麼短暫和輕微，都會給我們一種特別的美感。每一個詞彙，盡管已經存在了多少個世紀，卻仍然能夠開始一個新的篇章和對未來產生影響。序言

一位作家，在活了整整七十年之後，即使再笨，也已經明白了某些事情。首先是自己的局限。他比較有把握地知道什麼事情可為和—無疑更為重要—什麼事情不可為。這一事實，也許令人掃興，既適用於一代人，也適用於一個人。
我認為我們這個時代產生不出來品達體頌歌、廣引博征的歷史小說或者詩體辯護詞；我認為，也許近於天真，我們還沒有完全開發變幻萬千的十四行體和赫赫有名的惠特曼自由體詩的無限表現力。我還認為，抽像美學是一種虛幻的夢想、漫長的晚間聚會的愉快話題或者激勵和困擾的源泉。如果抽像美學是單一的，藝術也就是單一的了。事實並非如此，所以我們纔可以同時欣賞雨果和維吉爾、羅伯特• 勃朗寧和斯溫伯恩、斯堪的納維亞和波斯的作家及詩人。撒克遜人的粗獷音樂和像征主義的纏綿曲調同樣讓我們心蕩神怡。每一件事物，不管是多麼短暫和輕微，都會給我們一種特別的美感。每一個詞彙，盡管已經存在了多少個世紀，卻仍然能夠開始一個新的篇章和對未來產生影響。
至於我本人……我知道，這個於整個一九七六年的過程中在東蘭辛的荒涼校園裡和回到祖國之後偶然命筆雜湊起來的集子，就其價值而言，和以前出過的相比，不會有大的突破也不會更為遜色。這一大家都能接受的保守估計使我有了一種無需承擔責任的輕松感。我有時候寫得很隨意，因為人們對我的看法不取決於我的詩文而是取決於對我所有的各種各樣但卻相當準確的印像。我會記下夢中聽到的模糊話語並取名為《一個夢》。我會將一首關於斯賓諾莎的詩重寫並且很可能改得很糟。後，我會沉醉於先輩的信念和那另一個為自己的晚景增彩的發現：英格蘭和冰島的日耳曼淵源。
我沒有枉生於一八九九年。我的習慣可以追溯到那個世紀乃至以前，而且我還力圖不要忘記自己那遙遠和已經變得模糊了的祖先。在序言裡是可以講真話的。我一向怯於講話，但卻喜歡傾聽別人的言談。我忘不了父親、馬塞多尼奧• 費爾南德斯、阿方索• 雷耶斯和拉斐爾• 坎西諾斯–阿森斯的真知灼見。我知道自己在政治方面根本沒有發言權，不過，也許人們能夠原諒我說一句：我不相信民主，那是一種對統計學的褻瀆。

豪• 路• 博爾赫斯
一九七六年七月二十七日，布宜諾斯艾利斯

媒體評論

我在布宜諾斯艾利斯買的*的東西就是《博爾赫斯全集》。我把這套書放在手提箱裡，隨身帶著，打算每天取出來閱讀。
——加西亞•馬爾克斯

我們每一步都會接觸到那種令人激動的神秘東西，即完美無缺……博爾赫斯的風格是本世紀的藝術奇跡之一。
——巴爾加斯•略薩

他的每一篇文章都是一個宇宙模式或宇宙的某一特性的模式。
——伊塔洛•卡爾維諾

我在布宜諾斯艾利斯買的*的東西就是《博爾赫斯全集》。我把這套書放在手提箱裡，隨身帶著，打算每天取出來閱讀。

——加西亞•馬爾克斯

我們每一步都會接觸到那種令人激動的神秘東西，即完美無缺……博爾赫斯的風格是本世紀的藝術奇跡之一。

——巴爾加斯•略薩

他的每一篇文章都是一個宇宙模式或宇宙的某一特性的模式。

——伊塔洛•卡爾維諾

博爾赫斯為一代西班牙語美洲小說家的脫穎而出鋪平了道路。

——約翰•馬克斯韋爾•庫切

他的散文的經濟，他的隱喻的老練，他的思想勇氣就在那裡，令人敬佩，有待超越。

——約翰•阨普代克

在線試讀

天真

每一個黎明都會營造出
足以改變為冥頑的命運的奇跡。
人類的腳掌已經在月球上留下了印痕，
執著的追求消除了歲月與裡程的距離。
藍天上明顯地潛伏著蔽日的夢魘。
地球上所有的每一件東西
都同時是自己、是反襯或者竟屬虛幻。
我隻對平凡的事物感到驚異。
我奇怪一把鑰匙居然能夠打開一扇門，
我奇怪自己的手居然確實無疑，
我奇怪希臘人的伊利亞疾矢
居然沒能射中不可企及的目的。
我奇怪鋒利的寶劍居然會美、
奇怪玫瑰居然會有玫瑰的香氣。

月亮天真

每一個黎明都會營造出
足以改變為冥頑的命運的奇跡。
人類的腳掌已經在月球上留下了印痕，
執著的追求消除了歲月與裡程的距離。
藍天上明顯地潛伏著蔽日的夢魘。
地球上所有的每一件東西
都同時是自己、是反襯或者竟屬虛幻。
我隻對平凡的事物感到驚異。
我奇怪一把鑰匙居然能夠打開一扇門，
我奇怪自己的手居然確實無疑，
我奇怪希臘人的伊利亞疾矢
居然沒能射中不可企及的目的。
我奇怪鋒利的寶劍居然會美、
奇怪玫瑰居然會有玫瑰的香氣。

月亮

致瑪麗亞• 兒玉

那金燦的地方實在淒涼。
高懸夜空的月亮
並不是當初亞當見到過的情形。
人們無數世紀的凝注使它積滿了淚水。
看吧。它就是你的明鏡。

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