了得網文學_托著摩卡杯的蒼白男人（2009年諾貝爾文學獎得主赫塔米勒詩集）

編輯推薦

2009年諾貝爾文學獎得主赫塔•米勒作品集首次登陸中國
十部作品，震撼上市！
翻譯陣容超級豪華，齊集全國著名的德語文學翻譯家。
這是一場莊嚴的閱讀儀式，還是一次華麗的黑色冒險？
米勒的語言具有無可匹敵的質感、奇幻以及穿透力，帶你領略文字的“詩性與殘酷美”。
本書是赫塔•米勒的詩集，包括《托著摩卡杯的蒼白男人》、《發髻裡住著的女士》，詩人的靈感來自於殘酷的現實。
“說不出來的東西還是可以寫下來。因為寫作是一種沉默的行動，一種由腦至手的勞作。”
——赫塔•米勒在諾貝爾文學獎頒獎典禮上的致辭
“赫塔•米勒以詩歌的精煉和散文的直白，描繪了無依無靠的人群的生活圖景。”
——諾貝爾文學獎評審委員會
○赫塔•米勒*早是在1991年的一次詩歌講座中，向公眾展示了她的部分圖文詩。1993年，她創作了類似於小裝置的作品《那看守拿走了他的梳子》，在一個暗紅色匣子裡放入了94張圖文詩明信片。隨後以書本形式在2000年出版了詩集《發髻裡住著的女士》，在2005年出版了詩集《托著摩卡杯的蒼白男人》。

○從圖文詩的拼貼方式來看，赫塔•米勒遠不是歷史上的首創。**次世界大戰末期，一群年輕藝術家和詩人在蘇黎世，以顛覆一切審美規範乃至取消一切意義的先鋒姿態，叫囂出了“達達”這個震動整個現代文藝界的口號。他們的詩歌和繪畫創作有許多就是直接用現成的印刷字體和媒體圖像拼貼而成的。

○赫塔•米勒的的圖文詩，在形式美學上，顯然與達達主義拼貼詩一脈相承。不同的是，她不是在用現成品挑戰藝術本身的界限。她挑出一個個字母和一個個支離破碎的畫面，期待看到的是“它們飛到一起，變成一個故事”。這個故事在陌生化程度上，與她的德語作家先輩弗朗茨•卡夫卡經營的文字世界類似。
2009年諾貝爾文學獎得主赫塔•米勒作品集首次登陸中國
十部作品，震撼上市！
翻譯陣容超級豪華，齊集全國著名的德語文學翻譯家。
這是一場莊嚴的閱讀儀式，還是一次華麗的黑色冒險？
米勒的語言具有無可匹敵的質感、奇幻以及穿透力，帶你領略文字的“詩性與殘酷美”。
本書是赫塔•米勒的詩集，包括《托著摩卡杯的蒼白男人》、《發髻裡住著的女士》，詩人的靈感來自於殘酷的現實。
“說不出來的東西還是可以寫下來。因為寫作是一種沉默的行動，一種由腦至手的勞作。”
——赫塔•米勒在諾貝爾文學獎頒獎典禮上的致辭
“赫塔•米勒以詩歌的精煉和散文的直白，描繪了無依無靠的人群的生活圖景。”
——諾貝爾文學獎評審委員會
○赫塔•米勒*早是在1991年的一次詩歌講座中，向公眾展示了她的部分圖文詩。1993年，她創作了類似於小裝置的作品《那看守拿走了他的梳子》，在一個暗紅色匣子裡放入了94張圖文詩明信片。隨後以書本形式在2000年出版了詩集《發髻裡住著的女士》，在2005年出版了詩集《托著摩卡杯的蒼白男人》。

○從圖文詩的拼貼方式來看，赫塔•米勒遠不是歷史上的首創。**次世界大戰末期，一群年輕藝術家和詩人在蘇黎世，以顛覆一切審美規範乃至取消一切意義的先鋒姿態，叫囂出了“達達”這個震動整個現代文藝界的口號。他們的詩歌和繪畫創作有許多就是直接用現成的印刷字體和媒體圖像拼貼而成的。

○赫塔•米勒的的圖文詩，在形式美學上，顯然與達達主義拼貼詩一脈相承。不同的是，她不是在用現成品挑戰藝術本身的界限。她挑出一個個字母和一個個支離破碎的畫面，期待看到的是“它們飛到一起，變成一個故事”。這個故事在陌生化程度上，與她的德語作家先輩弗朗茨•卡夫卡經營的文字世界類似。

○這些詩，剪刀和膠水纔是“作案工具”。每一個字，甚至有時候是單個的字母，都是從現有雜志和報紙上剪下來的。這樣一來，它們原本被附加的種種意義關聯隨之被剝離，仿佛是拿剪刀的人，脫去了它們司空見慣的外殼，讓它們以自己的肉身，進入了一個似乎與現實完全隔離的異度空間。

○如果說卡夫卡的敘事在現代文學中建立了一個坐標軸，那麼赫塔•米勒的作品的確可以在這個坐標繫裡找到位置。陌生化了的動物、人、器官、機器和自然物的交織滲透，都是出自一種從文學想像上與讓人絕望的權力壓制進行角逐的遊擊戰。與卡夫卡不同之處是，她的想像更具有一種孩童般的天真和執拗。
○童話般的敘事結構與恐懼的時刻在場之間形成的詩歌張力，是赫塔•米勒圖文詩*典型的特色。在這個張力場中，極度異化的圖景素很多是一再重復出現的：父親、母親、深夜、理發師、手風琴、狗、雞、果實、樹木等等。許多場景都是經過想像改造了的回憶，都源自於她生長的羅馬尼亞鄉村 ○赫塔•米勒拿起剪刀，就是要發明出自己的感知，開掘出自己的一個文學世界來。她抽取現實文字世界的字母，截取現實圖像世界的殘片，同時也就是在瓦解現實的秩序；她拼合這些字母和圖片，構造一幅幅超現實的圖景，同時也就是以錯亂和錯亂背後的真實，來譏諷現實的道貌岸然。

內容簡介

包括詩集《托著摩卡杯的蒼白男人》《發髻裡住著的女士》。
詩人的靈感來自於殘酷的現實。
她以令人驚訝的思想和力量，
沒有任何掩飾和遮擋，
直接地表達自己對現實負責而凌厲的看法。
現實——思想——批判，
一個女人用她強悍的聲音，獲得了人們的注意和注視。

作者簡介

赫塔•米勒
女，1953年8月17日生於羅馬尼亞。1987年與丈夫、小說家理查德•瓦格移居西德，現常居柏林。1982年，處女作、短篇小說集《低地》出版。她曾多次獲得德國的文學獎項。

“你帶手絹了嗎？”——赫塔•米勒2009 年諾貝爾文學獎獲獎演說

托著摩卡杯的蒼白男人李雙志譯
發髻裡住著的女士李雙志譯

在線試讀

1.
在小沙灘這裡又一次
聚集了那些文雅的成員那位
主席那位有外遇者和
他所謂的姨媽那位鼻子長又
睡不好覺的那位
膽小如兔的出租車司機那位
前無古人地試穿皮大衣的那位
戴白手套吹笛子的那位
好好休息過的風濕病醫生那位
動物園代表還有稍晚來的
兩個士兵他們每個星期一
都休假當他們
在喫飯的時候點人數時少了一個
那條買小了的褲子擱在
那裡在長條椅上它的主人是
一位專修走廊的木匠有可能
他溺水死了。
1.
在小沙灘這裡又一次
聚集了那些文雅的成員那位
主席那位有外遇者和
他所謂的姨媽那位鼻子長又
睡不好覺的那位
膽小如兔的出租車司機那位
前無古人地試穿皮大衣的那位
戴白手套吹笛子的那位
好好休息過的風濕病醫生那位
動物園代表還有稍晚來的
兩個士兵他們每個星期一
都休假當他們
在喫飯的時候點人數時少了一個
那條買小了的褲子擱在
那裡在長條椅上它的主人是
一位專修走廊的木匠有可能
他溺水死了。

2.
其中一個鄰居在床上死了兩次在1月份
的同一天甚至是在這一年和下一
年另一個拿著他的像棋盤坐在
房子前把長穗帽和時間都
大把地扯了出去胡亂地大笑好讓天氣
變好我再次覺得沒什麼大不了但肯定沒有
你們關心少而我自己是這麼年輕我隻是拉起
窗簾然後穿過窗子走路去葬禮
聽著伴奏音樂我不由得哭了一位領唱
讓我的鼻子滴下的水濕了鞋子一直到
他覺得受不了這時他把一首葬禮歌
從他的筆記本上撕下給我用作手帕
還說如果它干了我還要再拿回來的
聽明白了嗎

3.
母親變成了一株蕁麻
父親變成了一棵楊樹
這沒有發生卻有人在
喫晚飯的時候對我說
所有的愛對我們來說有一天都會變成牛蒡草
當我知道他變成了什麼
而我又怎麼把自己包裝起來
但是我寧願是泡沫
掛在單簧管的唇口
是小偷們晦暗不明的錢
或者是狗們瘦弱的吠聲
向著一件夾克衫的骷髏花紋

4.
在中午時分來了這位顧客他有
沉沉的木光腦袋松松地坐在前面
小板凳上並對克稜克先生說他
得給他剪發他會按整價
付錢然後去參加一個婚禮
坐車去
克稜克先生說那我們就這麼說定了
開始在那個男人身後用十隻彎曲的
手指在虛空中遊走並用
嘴像某個工具那樣發出嗡嗡聲

5.
這白蠟樹我認識它
有白天邊沿和溜動錢包錢包
有兩個輪子還認識
在圓形目光裡那
依舊不變正方形如果沒有人
看那我們就一頭
撲地交換皮膚

6.
如果有人問那我就有一個世界觀
在身上而且在家還有兩個在我體內
睡著那些蒼蠅我也能夠得到鄉愁
這個內心垃圾這個白色跳動像是
茉莉花我這次不會乘船去那裡因為
在郊遊輪船上我上一次坐在
一個遲來的海軍副官身邊我們自然地聊了
起來他問我我是不是贊成
和平是的我說但是不論如何不是
贊成所有的他眨了眨眼他笑得輕聲
比半心半意要多幾分

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