序言

臨江仙雨後登長城

臨江仙送別

臨江仙和林老師

臨江仙千鶴山莊

菩薩蠻杏花

浣溪沙桃花

臨江仙荷花

浣溪沙荷花

破陣子杏花

浣溪沙柳

浪淘沙染疾感懷

浪淘沙感秋

南鄉子秋來

南鄉子夜思

長相思感秋

虞美人徐流口徒步節

鷓鵠天暮春

臨江仙春盡

蝶戀花暮春

臨江仙惜春

浣溪沙春長

漁家傲觀春

卜算子詠春

浪淘沙春

山花子春影

昭君怨山村

何滿子

虞美人湖畔

浣溪沙戶外

攤破浣溪沙街宴

攤破浣溪沙問路

鷓鴣天六月二十七日長城行

蝶戀花登長城

鷓鴣天無病呻吟

鷓鵠天描教場溝詩會二周年聚首

鷓鴣天詩行教場溝

清平樂雨訪教場溝

阮郎歸夜宿

阮郎歸黃臺湖夜色

漁歌子春日閑情

臨江仙詠三勇士灤河探源

憶江南湖畔

憶江南旅居

浣溪沙聽雨

浪淘沙山海關感懷

采桑子冷口關懷古

朝中措湖西小橋吟

南歌子錦州行

畫堂春病榻遣懷

滿庭芳昨夜觀雨

西江月賞雪

長相思雪

清平樂踏雪

菩薩蠻雪夜

如夢令雪後即景

卜算子思鄉

如夢令郊行

西江月思

虞美人鼕遊燕嶺

浣溪沙網海

西江月二0旦感懷

旦即興

旦大雪

西江月踏雪

卜算子詠雪

臨江仙感雪

感秋

無題

送詩人強子及諸友

來訪

夜宵

離別

茶樹流蘇

聽雨

鋼城夏夜

聽雨偶得

染疾感懷

中秋節感懷

秋收

題紅葉

草原

回憶

夜宿蛤蟆壩

將軍泡子

樺樹溝

野鴨湖看日出

塞罕壩日落

歸來

盼打工丈夫

問月

過冷口

秋日荷塘

釣魚島

望月

為官

亂語

龍河漂流

為友人代筆

午夜驚雷

端午心懷

訪徐流口

再上徐流口長城

索句

寄梅五首

聽雨

念友

荷

詠第二屆河北青年詩會

詩行教場溝

詩會

再訪白羊關

白羊關懷古

二月二登白羊關長城

黃臺湖感懷

答詩人強子

與強子對飲

與楊成、文中登張富莊五裡山

再遊湖西

秋之黃臺山公園

古風紅峪山莊答登山人

黃臺湖之簸箕石

跨嶺

崖邊

雄關故裡

城西感懷

遊覽臥龍山莊

采摘

建昌營杏花行

夜宿河流口

題神威樓

湖畔

與三隻眼晚登長城

望海禪寺

訪明奘法師

訪祖山畫廊谷

憶長江行

醉賞都山

登美女峰

跋山

長白山吟

林海

熱河訪友

村居

秋登雲崖寺

渡口商船飲茶吟

夢遊都山

桃林口小吟

紅葉

青山關印像

登城

山雨

歸途

千山寫意

憶桃林口

祖山行之情人谷

祖山行之天女峰

祖山行之感懷

桃林口村

渡口

天女峰暮望

遊龍門石窟

夜宿桃林口村

三行祖山

遊甘露泉

峽谷行

九龍潭途中
<宵節

仰望

回首

別友人

鼕

鼕至

鼕夜

古風夜吟

秋吟

夜色黃臺

悲秋

晨望

新年感懷

故居

征途

觀世

懷舊

鼕遊

遣愁

春夜

惜春

春夜抒懷

狂書

冷襲

感清明

端午節

重陽節

國慶抒懷

中秋夜

懷友

秋望

秋閑

傷秋

秋憶

苦旅

思念

懷遠

無題

雜詩一首

沉浮

難得酒醉放狂言

昨夜醉酒

憶二00七年五月五日

入夜聲沉靜

一宵春雨

晨起

詠春

早春

嘆了然

晚思

鼕

憶友

霜染丹楓

寄語青天

自嘲

昨夜無眠

秋二首

有感三勇士灤河探源行

網絡情懷

深陷

心影

戀網

鼕至感懷

年關

書墨

殘鼕

與伊明兄共同念詩人強子

竹

月

音

農家飯

秋

深宵

等

鼕憶

憶桃林口

憶偷倭瓜

憶賈老師春節寫書

憶文中兄

憶當年送詩人強子語

憶二00七年祖山行

憶雪訪大龍王廟

懷友

聞聲

憶農家敘舊

詠孤樹

小學院內黑棗樹

采薇

醒

憶

長城

憶雪訪大龍王廟

懷友

聞聲

憶農家敘舊

詠孤樹

小學院內黑棗樹

采薇

醒

憶

長城

農莊

失眠

無題

山溪

心語

殘荷

秋寄

難寐

回鄉

鼕日灤河

清華學習班有感

校園有感

謁朱自清

張富莊

霧霾

夜歸

臘八寄雪

無題

後記

信馬蒼原 妙境自成

——固體詩詞《信馬蒼原》序

本人是個古體詩詞的愛好者。在大學讀書期間一度還曾傾心研究過古典詩詞，近年來也出版過舊體詩詞集（雖然並非是我的創作主業）。在這樣的背景下，平時自然會讀過頗多當前的新的舊的詩詞作品。但當我近有幸讀到了河北唐山地區的詩人霍志國先生的詩詞集《信馬蒼原》之後，不禁為之驚喜。覺得這是就我涉讀到的此類作品中，本集是“像”中國傳統詩詞的佳作。我之所以說它“像”，主要是基於作者真正獲得古典詩詞的精髓要領；也可以這樣說，傳統詩詞之優長作者皆心領神會，且已融入血液之中。


真的，首先是詩人對古體詩詞那種“味兒”的滲透，使人讀起來覺得格外的地道。在這方面，不僅限於表面的框架，不是“標準件”式的詞語組裝，而是由表及裡在由內溢外的藝術感覺。例證舉不勝舉，信手撚來即可見全豹：“秋雨亂敲窗/滿目華顏盡卸妝。”（《南鄉子·秋來》）“笑問張家何處是？三彎過後有燈籠？茶樹老屋石板路？誦出聲。”（《攤破浣溪沙·問路》）。毋須任何雕飾，而韻味溢於行間；聲情並具，至為濃郁。詞如此，詩亦不遜其勝：“而今孤賞凋零樹？坐看紅雲伴鶴飛”（《懷友》）傳統結構翻成新意，形像更為開闊。“浩蕩天街風颯颯？獨坐彎月釣長空”（《春夜》）大小由之，交錯互動，精巧而成大美，匠心未露琢痕，出手不俗。我本不想作橫向比較，卻不能不說幾句。當前寫舊體詩詞者為數良多，精彩篇章固非僅見，但乏詩詞味兒者確是不少。人們不妨抽閱志國君幾首詩詞看看，稍作比較想必自知，即不須我多饒舌矣！


意境，還是意境。即為中國傳統古體詩詞，經典的意境說當然是繞不開的話題。不僅是詩意濃郁，出新，而且要達到一種較高或曰上乘的境界，當然不應是凡俗品類。此中自然也包括王國維所說的“一切景語皆情語，一切情語皆景語”，以及唐人王維詩作的詩中有畫，畫中有詩等等。其實本集作者顯然對此早已爛熟於心，不僅吸入，且能化出。此等好例亦可謂比比皆是：“千杯難買孤身醉？夜色浮華任去留”（《中秋節感懷·其一》）。如隻有醉態描寫，無論如何惟妙惟肖亦難成高格，關鍵是人格情操的展現，便賦予了本詩的脫俗境界。“旱雷隱隱過蒼穹？城高先聚客？人動自牽風”（《臨江仙·雨後登長城》）。好個“人動自牽風”！寫靜態易，難得是寫動態互掣，讀者更不能不為之所動。在江上雨後，長城這些特定的環境與時間段，造成一種全新的意境。同樣的道理是：寫“通用”的意境易，出新的意境難，而志國君捕捉住特定的此境此景，使“人動自牽風”一衝而出，故成妙句。


由此想到與上述相聯繫的一個問題是：本詩詞集中的佳句，妙句甚多，不是“偶得”，而是“迭出”。我歷來覺得：作為一本好的詩集，一位有品位的詩人，無論是新詩還是古體詩，一個重要的標志是：有否使人眼前一亮，為人嘖嘖稱道的佳句，妙句，如此纔能經得起咀嚼品味，反之便是味同嚼蠟，形意索然。試看今人對古代詩人及其作品的論誦，往往是一些佳句妙句而少有整篇全詩者，可見佳句妙語不奕於人之肌體中筋脈與神髓，是以支撐起全身而歷時不衰。事實是，以上所舉諸例亦多為佳句，但《信馬蒼原》中尚遠不止於此。另如“殘夢悠悠人去久？芳心寂寂信來遲”（《浣溪沙·桃花》），工整，自然，餘味無窮。“雪鬢惹心傷/枕上消縷繫夢鄉”（《南鄉子·秋來》），含蓄細膩，古意充盈。“人生有味三杯酒/歲月匆匆一葉舟”。（《感秋·其一》）。從形式到內涵，均頗見功力。可謂盡得古體詩組合之三味。“霞催日落雲分手/風破秋紅雁斷腸。”（《感秋·其七》）。言情抒志，深喻人生哲理。不唯個性突顯，亦具相當之普遍意義。寥寥數句，可為箴言。


我國詩詞流派中，向有豪放派與婉約派之分。當然這是一種根據各該詩人的大致格調而區分，並非是的。向被認為是婉約派詞宗的李清照，亦有“生當為人傑，死亦為鬼雄”的慷慨之句。今人的志國先生亦然。我讀它的詩詞（尤以詞為代表），每每感到這位幽燕漢子，卻多以婉約端麗的意韻為長。其實這也極為正常。我想此乃作者內心世界豐富細致，觀察事物，構建意像精致入微之故也。加以他在讀詩時，可能對比較婉約而深情的詞家更為喜愛，自然會在潛移默化間得其浸潤，然後脫穎而出新，蔚成風格。


其實同樣如此，本集作者與古之詩家一樣，筆下亦有格調並不盡同的篇章出現。如“浮塵一笑聽風雨/鐵血丹心鑄歲華”（《無題》）。詩句則鏗鏘，亦為佳撰。另如“兩風為掃凡塵去/霜葉一吹老樹空”。（《雜詩一首》）。意像宏闊雄奇，心力筆力並具，縱含悲壯意緒，卻無頹唐氣息。所以說，任何一位有進取有資質的詩人，理當具備“幾支筆”。大千世界既是五彩紛呈，詩人之情脈又豈可單一線條乎？


不僅如此，本集詩詞雖總體風格趨向典雅，卻也不排斥比較通俗，接近“大眾化”的篇章。也就是說，有必要時，作者亦能為之。僅舉一、二例：“今夜月圓人不見/問君何日可回家？”（《盼打工丈夫》）以特定人物之口氣，寫的質樸親切，古詩詞中亦有這種語式。偶或為之，也增添了作品的豐富性。另如“未等及高光拜府/搖頭擺尾乞人憐”（《為官》），頗有些口語化，而且戲謔，表現了作者內心的真文人品格。


我與作者志國君曾有一次關於固體詩詞的談話，時間不長，但知他對明清詩有較多涉獵與研讀。其實此前當我翻閱他的詩作時即約略有這種印像。總的來說，他的詩比較鮮明地彰顯了清詩的某些特點與韻致。我當時就覺得這是一種博來各個時代之長而破除門戶之見的良好取向。前人或曰：中國的傳統詩歌已被唐人寫盡了。意即此後不會再有超越的東西。此說固然有道理，但凡事均不宜化，因為每個時期都有其不同背景、不同環境、不同的時代性情，均能有卓異識見與纔情的為詩為文者出現。他們在時代局限性的同時也必有不滿足侵襲前人路數而有所創新的建樹。清詩亦不例外。我的齊魯老鄉清初詩人汪士慎（漁澤山人），號稱為南施（施潤章），北宋的宋琬，都是當時詩壇上的領軍人物和佼佼者。我讀過他們的不少詩作，覺得並非專拾前人牙慧的“詩匠”，實在還是有他們各自的精心出彩之處。也就是說，在唐人之後，宋詩乃至明清詩，都絕非一無可取。延至改革開放的今天，古體詩仍出現了復蘇之勢，甚至年輕一代中也有不少愛好者。志國先生就是這一大批愛好者中頗為具實力的踐行者。今後當他年事日長，閱歷益豐而公事稍閑之後，更能在詩詞創作上有更加引人注目的業績。當可期馬。


                                            
石英

                                        
草於京城霧霾時

臨江仙·雨後登長城

洗過松杉嵐氣裡，村邊戲水群童。

門前草色又新絨，石橋橫野外，一徑入山中。

拂面東風吹發亂，征程正趁霞紅。



旱雷隱隱過蒼穹，城高先聚霧，人動自牽風。



臨江仙·送別

一盞離人高掛月，邊城小渡空洲。

誰家長管倚孤樓？西風吹過客，紅葉落行舟。

別夢依稀昨日繞，故途難辨新遊。

更闌酒醒悵難休，平湖藏靜水，難向故鄉流。



臨江仙·和林老師

背負行囊行幾度，萬家豪飲時酣。

雲山隔水盡貪歡，繁華春夢繞，轉眼誤江南。

世事滄桑誰與論，且餘兩鬢斑斑。

華顏春盡意闌珊，從來千古事，都隻是空談。



臨江仙·千鶴山莊

欲問武陵何處是，閑來和雨牽緣。

綠濃時節欲開蓮，小舟偏慢放，草枕愜高眠。

別處繁香剛得借，蛙聲卻斷風煙。

飛蟲帶露落身邊，操竿窺遠岸，呼童問酒錢。



菩薩蠻·杏花

又逢三月初陽暖，清風故裡腰肢軟。

壟上湧香痕，裳沾滿地魂。

花飛誰解語，蝶亂心多許。

回首老屋東，依稀幾處紅。



浣溪沙·桃花

道是花絲是雨絲？雲淺雲深我不知。

風來正是落花時。

殘夢悠悠人去久，芳心寂寂信來遲。

彎彎斜月印腰肢。



臨江仙·荷花

是亭亭搖綠海，凝神直到心涼。

瓊枝默默水中央，彎彎波下月，縷縷瓣絲長。

卻問青蓮何瀝瀝，蛙兒回蕩池塘。

守君一夜唱淒涼，風來荷影落，入水話滄桑。



浣溪沙·荷花

人去樓空枕尚溫，空香一縷繞芳魂，南窗恍見夢中人。

閑日有心窺淚跡，忙時無故寫愁痕，斷腸亦是感君恩。



破陣子·杏花

林鳥枝間戀曲，群蜂瓣上塗鴉。

含淚東風昨夜訪，披霞曙照曉晨遐，天憐素色花。

清冷山川不撫，身單谷地徒華。

歲歲芳心飄冷雨，年年春夢伴胡笳，嬌妍四野紗。



浣溪沙·柳

拂地絲絛欲舞天，細腰弱弱軟如棉，嬌羞直向我身前。

詩語多緣風緒斷，鶯啼隻為柳枝殘，夕陽逝處起輕煙。



浪淘沙·染疾感懷移步已蹣跚，悵望南天。

深秋怎耐月蕭寒。

痛楚難當人輾轉，徹夜難眠。

回首又經年，夢越關山。

光陰一去復難還。

百味人生初歷盡，湧入心間。



浪淘沙·感秋長夜怎堪留，一夢難收。

亦真亦幻醉春樓。

一縷西風生繾綣，斷了風流。

覆水亦難收，別淚封喉。

中年看葉知秋。

淡酒如茶難禁事，惹上閑愁。