歐陽江河長有一顆強勁有力的玄學腦袋；同諸多詩歌前輩（比如卞之琳）相比，歐陽江河或許更有資格宣稱自己為現代漢語植入了能夠在一個瞬間突出悖論、聚焦矛盾的能力。他幾乎是異常強硬地豐富了當代漢語詩歌的分析性，他的詩因此有能力面對生活中的任何一個場景並將之撕裂，強迫他的作品所面對的對像開口說話。   ——敬文東

歐陽江河是從知識分子中自我解救出來的修辭寫作者，並具有一定的跨文化性、跨語言性，他成功的寫作為詩歌拓展了自信的空間。他富於變幻魔力的語言結構，隱藏著哲學的光芒。  ——黃禮孩

歐陽江河是一位具有超級語言能力的詩人。他深刻地感受著時代場景的復雜變化，又把這種變化抽離為一個個關鍵語詞，通過語義的重新編碼，使之在悖反、歸謬、弔詭的邏輯演繹和修辭遊戲中，猶如一座回廊曲折的鏡宮，呈現出似是而非、光怪陸離的幻影。他體味著操縱語詞的快感，並以《手槍》《玻璃工廠》和《紙幣硬幣》《關於市場經濟的虛構筆記》等等，這些橫跨二十世紀八十年代和九十年代兩個時代的詩作，為當代詩歌史獻上了不可復制的玄學敘事範本，內在地啟動了少數優秀詩人，通向語言高級機密腹地的寫作。——燎原

如果從一個詩人的纔能看，歐陽江河無疑是當代“活著的詩人”中*綜合和整體性能力的一個，他總是能夠在歷史需要的時候貢獻出那種具有重要作用的作品……在“後朦矓詩”時代，他的文本具有無可替代的意義。他的睿智和敏感的詩論文字，對於他的重要性而言也是一個重要的證明和補充。——張清華

他的詩語境開闊，肌理錯綜，修辭精妙，其策略介於雄辯和詭論、連續的變奏和即興的表演之間。   ——唐曉渡

大是大非

精神會被消耗殆盡

而且針對自身

—荷爾德林

大是大非塞了個小心眼。

小的和少的，總是美好的。

美在小的用處裡也是無用的，

它檢討自己，強忍自己，

因為拒絕講和的大是大非，

對自己人動了真格。

諷喻之歌，風格將高於頌歌。

小心眼，與天眼所見略同。

以為撥出塞子後，大是大非

不過是個空酒瓶，未必是酒神之見。

放空心靈，看它如何接受禮物。

金的用量，就這麼多，

足夠遠行者承受和攜帶。

小小的心眼，沒準會蹦出個突兀。

黃金錯，把三千裡人頭稅

橫刀撥出，當眾一撒，

白花花的銀子撒向千山萬水。

財政和憲政從同一個喉舌分身。

小錢得小利，大河分大流。

以是非之大反觀小我，

神，順著為人之父的目光，

看見大我還是個孩子。

給他三分錢的歌劇，

他拿去看二戰片。

給他一個線裝書的聖賢，

他一筆勾銷，留下A4紙的空白。

然後，畫出一些奇幻動物，

用以命名飛翔的武器—

飛魚，梟龍，響尾蛇。

女武神從所有這些怪獸的眼睛，

盯著自由女神的眼睛看。

回魂之餘，導彈已在千裡之外。

大紅大紫不關灰姑娘的事。

大愛大恨找不到一粒扣子，

把敵人的衣服

穿得比情人還暖和。

黃金，像跳蚤一樣咬人，吸人血。

咬過的金縷衣，穿在木乃伊身上。

壞消息是：國王是不穿衣的。

在開往火星的幽靈火車上，

土星人瞎了多年還睜著眼，

因為地球人留了一手。

他們正嘗試著用臭氧和銀行爛賬，

建設文明崩潰的天啟景像。

下一站是火星。兩列對開的星際列車，

中間隔著五千光年的宵禁令。

廢詞，在一個圖書館員的頭腦裡

老鷹般盤旋不去。當他填寫借書卡時，

他對所有的暢銷書屈尊微笑。

讀，如果不是用木刻的眼睛

而是用水泵的眼睛去讀，

李白，就不是天上的黃河水。

新一代必須重新學習漢語。

詞，必須是一個發生，

必須重新觸及孤獨，不僅對獨斷論

說不，也對資本說不。

資本樂於花錢買下自己的滅亡，

樂於宣稱勝者為敗的邏輯

對任何人都是免費的。

它以為勞工階級沒有面孔，

以為臉對臉的大是大非，

不過是兩個蒙面人。

資本穿上牛仔褲，像革命一樣性感。

一群上了年紀的嬉皮士，

在海德公園裸舞，他們把忘我

看作一個未開啟的未來，

打開一看，裡面是個搖滾歌星。

小恩小惠，滔滔不絕，

被蝴蝶用來碎身和入夢，

而大是大非，處處閃爍著

終極事物的吉光片羽。

請跟隨安提戈涅的法則，

氣茫茫的大裂變

所帶來的震悚和動搖吧。

瞧，一直坐江山的那人站了起來，

大我的在場，隻能通過障目和蔽體。

頌歌，清了清哀歌的嗓子，

垂下諷喻之歌的眼瞼。

頌歌體的大是大非，將獨有

等同於萬物皆有，而這也正是

全無：一人所有，萬人所無。

……