目錄總序：袁鷹

序：生活是一片創作的沃土葉延濱



輯→路橋……



摸黑掃地

血壓

自行車

裸睡的民工

凌晨兩點的故鄉

露天電影

趕夜路的乞丐

出生地：塘埂

與一隻老鼠狹路相逢

我的爸媽在工廠打工

母親

默哀

無人認領的書包

父親一個人住在醫院

父母

野扁豆

秋天

提早返鄉的民工

披棉被買票的民工

年

蛇皮袋

路燈下賣菜的女人

一隻舊茶杯

農歷八月十五的晚上

公交站臺

折斷骨頭的人

想回到老家種一大片樹

在異鄉種一壟蔬菜

奶奶

天越來越冷

中秋節，在租房打死一隻老鼠

在一級公路上拾垃圾的人

山鄉



第二輯→椒江……



監視器·午夜

一個打工者的夜晚

在租房裡打一次赤腳

每天兩頓飯一支煙

茶葉

大口喫飯

寫詩寫白了頭發的張守剛

停電時分

紀事：一個農民工的意外死亡

做針線的打工仔

無題

打工詩歌

媽，我回來了

天為被，地為床

隻要一杯熱水

辣椒

尋人啟事

房東家的小狗

端午

清晨喝啤酒的人

從老家帶來一瓶菜油和一瓶辣椒

奶奶去世那天我不在家



第三輯→廣州……



在故鄉收到你的信

寄一片綠葉給你

這是凌晨五點零零分的深圳

打工作家

人力車夫



第四輯→順德……



丟在異鄉的種子

從深圳到順德

你的名字

誰教你是老板

聽收月十七日開始春運

在異鄉寒冷的鼕夜



第五輯→深圳……



溜冰場

公用電話亭

坐在路邊的草地上

等待花開的聲音

故鄉

雨傘之十四行

我像個孤單的孩子

盤中的乳鴿

秋夜

夜

魚的眼睛

微冷的夜

火車站一夜

午夜下班歸來

一個人的租房



第六輯→宣州……



回鄉偶書

回鄉閑居

遙望南方的鼕天

泥土

街頭的猴子



第七輯→深圳……



加班、加班、再加班！

平常夜

水蓮

穿越都市的河流

初出打工



裸睡的民工總序

序

生活是一片創作的沃土

葉延濱

李明亮以《祼睡的民工》入圍本屆“21世紀文學之星叢書”，再次表明了21世紀文學之星叢書編委會在藝術上的開明和開放。同時也為活躍在詩壇多年的“打工詩人”李明亮創造了出版自己本詩集的機會。


李明亮來自農村，自學了漢語言文學，離開家鄉在外打工多年，讓他成為眾多讀者熟悉的打工詩人，他曾在《詩刊》、《星星》等多家報刊發表了許多作品，也曾得過農民工詩歌大賽一等獎等文學獎和“臺州影響力青年人物”等社會褒獎。從李明亮這個打工詩人的身上，我們看到了這個時代的許多特征，今天的青年人，無論是來自哪裡，他們都有實現自己理想的機會，當然對於來自鄉村進入城市的青年而言，這種機會的實現，還需要艱辛的拼搏和常人難以想像的付出。這是整個中國社會中活力的部分，也是鮮能表現中國當下社會現實的部分，因此，用詩歌來記錄和表達底層的生活，使李明亮的詩歌有了特殊的意義。


李明亮這本詩集雖算不上厚重，我們盡量精選有生活真實感觸同時又有詩意的作品，讓這些作品呈現在讀者面前，為這個時代做一次詩的證言，為底層的勞動者做一次詩的呼喚。李明亮在繁重的工作之餘，寫下這些詩篇，也許還顯粗礪，但來自生活沃土的詩花，有其野性的美和保持生活本色的芬芳。李明亮說：“我所寫作的打工詩歌，全部來自我的打工生活。我從沒有在我的詩歌裡撒過謊。打工就是我生活的全部。每首詩都是我生活的一個片段。雖然有時詩中的我，可能不是真的我，但他就是我同宿舍的睡在我上鋪的室友兄弟，或是坐在我前面的那位可愛的四川幺妹，他們都是工作或生活在我身邊的人。我的打工詩歌，是我生活的真實記錄。是異鄉夜晚的一截蠟燭，是清晨趕往工廠路途中眉發上沾附的一顆霜花，是路邊鼕青樹上新長出的一個幼芽，是燥熱夜晚裡一杯清涼的水，潤濕我的干渴，是鼕日那個跟隨我多年的不鏽鋼茶杯，溫暖熨燙我冰冷的手指和褶皺的心……”


李明亮的詩歌首先一個美學意義就是真實，他的詩歌以真實的細節和情感，為時代做了可貴的記錄，將底層生活素放進了詩壇。如《蛇皮袋》將我們熟悉的這個農民工“生活道具”放進了詩的殿堂：“到了公路，父親把我送上車／從蛇皮袋中間抽出那根光滑的扁擔／然後囑咐：／不要把袋子弄丟了，裡面好多東西呢//蛇皮袋跟著我一道進城／他渾身的土味總是在提醒我／我隻是被趕到城裡的／一株莊稼”這種司空見慣的身份認同，在詩人筆下寫出來，就是詩人自我的表達“被趕進城裡的一株莊稼”，讀來讓人心口一陣疼痛！


李明亮的詩歌在相當程度上給讀者展示了底層勞動者的生存狀態，這些來自本土的資源帶給詩壇許多鮮活的信息。詩歌要隨著社會的變遷得到發展，這種發展，不僅是表現藝術的進步，還需要內容的更新和充實。作為一個優秀的打工題材創作者，李明亮筆下的底層生活經驗是其他人不可替代的：“一隻眼睛一個幽靈／守在車間的角落搖頭晃腦／將我們的疲憊細細打量／並切割成塊塊斑斕的畫面／作為明早老板品茗時的佐餐//刺眼的日光燈下／困乏敞開大門／一個個哈欠排隊鏗鏘而來／一隻蚊子灼熱的親吻／讓我想起曾經的愛戀／去打一壺開水來喝吧／快快把饑餓的胃液衝淡……／午夜兩點我們還在加班／打濕我臉頰的／是為誰流的熱淚／是為誰流的熱汗”（引自《監視器·午夜》）這樣的場景，是底層真實的記錄，也許今天還司空見慣，但作為詩人，李明亮為時代的年輪留下了一道印痕！


李明亮堅持在工作之餘進行寫作，堅持為打工者寫詩，這是一種令人敬佩的寫作姿態：面向現實，面向底層，面向以血汗勞動爭取生存權利的人們，正如他筆下的另一位打工詩人：“張守剛，我見過／寫詩把頭發都寫白了//一個打工詩人的代表／他收集坦洲工廠的所有工卡／投到小心被保安發現的電飯煲裡／加入巴山蜀水生長的麻辣／在坦洲徹夜不眠的燈光的蒸烤下／熬出鄉愁半斤，郁悶三兩，快感一錢／然後塗抹在四處遊走的雜志／讓每一個打工人舔嘗”李明亮筆下的張守剛，讀後我感到也是詩人自己的自畫像，因為我能感受到詩人堅持為打工者寫作，那份艱辛、那份努力和那份快樂！


真實的情感，白描的手法，直抒胸臆的表達，使李明亮的詩歌帶著來自生活的鮮活意像給我們以感動。編委會的編委們將這部詩集納入本年卷叢書，也是對底層寫作者致敬，一些編委也對詩集提出了一些不足之處，如寫現實現像的多，揭示內心的衝突少，表現手法比較單一，這些意見十分中肯，希望李明亮以此為新的起點，寫出更多更好的詩篇！


2012年5月於北京

輯→路橋……



裸露，與性無關

隻是讓汗水能夠四處逃遁一個被稱作民工的男人

一張草席說出了他的所有秘密——《裸睡的民工》

裸睡的民工→路橋……摸黑掃地

我的白天，都交給了工廠

夜幕下的那間小租房暫時是我的



在小租房裡

我有許多的事情要做——

屋內的東西各就各位，衣服疊成平平整整

把牆壁的灰塵和地面的垃圾清理掉

讓從門縫鑽進來的小螞蟻可以大搖大擺地走

後把自己放在澡盆裡

用清水把整個夜晚都洗得纖塵不染



完成這些後

我還要到屋後的小院子裡

摸著黑，仔細掃一遍

掃完之後，我還要把衣服洗了

在院子裡晾著

即使風把它吹下來，落在地上

也還是那樣干干淨淨



2009.10.5路橋長浦

血壓

晚上打電話回老家

年邁的父親說他身體還好

正準備問一問母親

就隱隱聽到母親的聲音

她讓父親告訴我：

長那麼胖，記得哪天去量一下血壓



母親都快七十的人了

跟泥巴打了一輩子交道

擔子越來越挑不動了



我從來沒想過她的血壓

是否跟她的年齡一起攀援而上

而母親卻一直在掛記

我這滴

從她身體分離出來三十多年的血



2008.8.31路橋長浦

自 行 車

每天上下班，我都要騎三十五分鐘的自行車

周末到哪裡去一下，也是這兩個輪子

碾在臺州的道路上

路橋，椒江，甚至黃岩……



它的一雙手

每天和我緊握在一起

肌膚相親，磨得發亮



白天，它在工廠的空地上等我

——曬太陽或淋雨

晚上，靠在我的床頭打盹



有時我感覺自己就是一輛自行車

為了能走得更遠

不得不憋足了氣



2008.9.21路橋長浦

裸睡的民工

晚上可以睡覺

中午也可以小憩，真好



脫去油污和塵土

身體原來如此干淨



沒有任何依附

隻有親切的肌膚包裹熱血



裸露，與性無關

隻是讓汗水能夠四處逃遁



一個被稱作民工的男人

一張草席說出了他的所有秘密



2008.2.25路橋長浦

凌晨兩點的故鄉

所有的雪，都堆在了這個年底

臘月二十七這天

滿箱滿袋的鄉愁，還碼在高速路上

億萬顆回家的心

在停滯不前的車輪下

打滑



總算，總算到了

午夜的寒星下

汽車將我們拋到滿是石子的馬路邊

冷風中

隻有一片親切的白



雪，快要沒入我的膝蓋

我的腳，找不到熟悉的黃土

咯吱咯吱，是天籟在問候

深夜的雪地裡

一個來自千裡之外的遊子

向故鄉的心髒，向出生時的茅屋

挪動漸漸發熱的身體



燈亮了，看見老屋的燈亮了

我還看見

泥牆外有個打著手電的黑影

我知道，那不是別人

隻會是我的母親



2008.2.17路橋長浦

露天電影

都站在那裡，或騎在自行車上

一隻腳點地

除了放映機旁邊的一條長凳上

坐著的兩個本地老頭

稀稀朗朗，百來個人吧

在城郊工業區的一塊荒地上

他們正在看露天電影

我去的時候，頭場打鬼子的電影剛結束

人群裡說了幾句四川話河南話安徽話

但沒人走

甄子丹，呂良偉，古天樂

警匪，毒品，密林，肉搏，槍聲，鮮血

他們一個個站著，把心提到了嗓子眼

把異鄉和故鄉都忘得干干淨淨

今天是"五一"國際勞動節

白天，他們在工廠的機器旁站了一整天

剛剛，他們享受了一個站著的夜晚

……