章克標（1900—2007）浙江海寧人，字愷熙，現代作家，翻譯家。曾與騰固、方光燾等人創辦了我國現代文學早期著名社團獅吼社。代表作品有小說《銀蛇》、雜文《風涼話》等，先後翻譯了《菊池寬集》《夏目漱石集》等大量日本文學作品，對莫泊桑、王爾德等歐洲作家的作品也有所譯介。解志熙指出，章克標是上海唯美主義文學的早期代表人物。許道明和楊劍龍分別在各自的著作中，將章克標定位為海派文學的代表作家。王向遠在《二十世紀中國的日本翻譯文學史》一書中指出，章克標是我國早翻譯、出版夏目漱石和谷崎潤一郎著作選集的翻譯家。關於章克標的文學史地位，陳子善評價道：“盡管章先生在二十世紀中國文壇地位的確立還有待史家評估，但若研究中國現代文學流派史，不能不提章先生，若探討中國現代雜文創作成就，也不能不提章先生，就是追索中國現代對日本文學的評介，仍不能不提章先生，這都是無可否認的文壇史實。”
我國現代文學成立至今已近百年，學界迎來了對現代文學百年發展史進行回顧梳理的契機，文學史作為整體研究，是以對單個作家的扎實的個案研究為前提的，作為我國現代文學史上的一位重要作家和翻譯家，章克標研究是個不可回避又亟待解決的重要問題。章克標的文學活動大致可以分為以下三個時期：早期（20世紀20年代至解放前後）；中期（新中國成立前後至20世紀80年代）；後期（20世紀80年代至其去世前）。中期是空白期，而早期和後期在創作體例上有明顯的不同，後期創作主要以回憶文章為主，間有少量散文，而早期創作則涉及小說、散文、詩歌、翻譯，其代表作品也集中於這一時期。管見以為，其後期作品的史料價值高於藝術價值，要研究章克標文學的藝術價值及其文學史地位應將視角定位於其早期作品。
章克標的創作活動始於20世紀20年代，然而關於他的研究卻相對滯後。20世紀90年代末，隨著海派文學研究的興起，他纔出現在學界的視野中。管見所及，目前國內學界關於章克標的研究呈現出以下特征：、較為重視從文體學、修辭學等理論視角對章克標小說、雜文的藝術風格進行探討。代表性的包括：解志熙從中國現代唯美主義文學思潮的視角，將章克標的藝術風格準確定位為追求官能刺激的頹廢主義；趙鵬又從相同視角，以作品為依據，論述了章克標不同於其他唯美派作家的獨特創作風格；許道明、楊劍龍則從海派文學的視角，對章克標的雜文和小說的創作特點進行了深入剖析。此外，還有一些關於章克標創作的研究出現在學位論文和學術期刊中。第二、從比較文學、文學譯介史等視角來發掘章克標對日本文學的翻譯活動。例如，金晶從比較文學視角，研究了在文藝思想和創作手法上谷崎潤一郎對章克標的影響；張能泉從我國對谷崎潤一郎的譯介這一視角，介紹了章克標對谷崎潤一郎的譯介後，指出章克標是建國前翻譯谷崎潤一郎作品多的翻譯家。從社會批判意識、文藝理想和創作手法三個方面，對章克標與夏目漱石進行了比較。另有兩篇碩士論文涉及到了章克標的譯作《哥兒》（夏目漱石原作）與其他翻譯家的譯本的對比。值得注意的是王向遠的《二十世紀中國的日本翻譯文學史》一書，他在該著作的不同章節中，逐一介紹了章克標對武者小路實篤、芥川龍之介、夏目漱石、谷崎潤一郎及菊池寬等幾位日本作家的翻譯活動，指出章克標是我國早翻譯、出版夏目漱石和谷崎潤一郎著作選集的翻譯家，並對其翻譯的動機等進行了深入細致的分析。國外學界關於章克標的研究非常少。管見所及，僅日本的大澤理子就《現代日本小說選集》（上海：太平書局，集，1943年；第二集，1944年）中收錄的章克標翻譯作品的初出期刊《譯叢月刊》及選題標準等進行了論述。這些不同視角的研究，為以後的章克標研究奠定了基礎。
中外學界學科壁壘的客觀存在使得章克標研究存在學術盲區。從事中國現代文學研究的學者因為不懂外語，大多無法判斷章克標在外國文學譯介領域的學術價值，而外國的文學專家又往往缺少中國現代文學史的整體把握，而且漢語水平亦有限制。這就導致章克標研究往往出現燈下黑的真空狀態。
綜合中外學界研究成果，我們發現目前而言，章克標研究雖已開始起步，但仍存在著以下亟待解決的問題:⑴對章克標筆名（包括別名、化名）的認識模糊。例如，“開西”是章克標的筆名，而李璨、姜陸波都將章克標與開西當作兩個人，並對“各自”翻譯的《哥兒》的文本進行了對比。陳益民在其編著的《阿Q永遠健在》中，將章克標與“豈凡”視為兩人，事實上，“豈凡”是章克標的筆名。此外、黑古一夫在其著作中，將章克標與“許竹園”視為兩人，“許竹園”亦是章克標的筆名。⑵對章克標早期作品的認識不全面。章克標的雜文曾一度可以和魯迅比肩，其曾以筆名“豈凡”在《人言周刊》的“觀世音”專欄發表雜文25篇，而這25篇雜文，尚無一篇被提及。關於其翻譯的研究，多數將重點放在其出版的翻譯文集和其對日本文學的翻譯上，其發表於期刊上的譯作及其對歐洲作家作品的翻譯，卻很少被提及。⑶對章克標早期文學活動的縱向研究不足。以往研究多將視角定位於章克標早期的某一文體上，如研究其翻譯，或研究其小說、雜文等創作。而章克標的早期文學活動時間長達20多年，研究其創作歷程或者不同階段藝術風格變化的縱向研究明顯不足。導致這一情況出現的根源，是其作品仍處於零散狀態而未被按創作時間整理編年，故無法進行縱向閱讀和開展縱向研究。
基於此，本書開展了以下三個部分的研究。
部分（章）：考察章克標的筆名。學界對章克標筆名的認識較為模糊，如前述的“開西”“許竹園”。另有些筆名因章克標在回憶錄中沒有提及，學界亦無專題研究，故無人知曉，導致他的很多早期作品無法確定，即無法全面認識其早期作品，章克標研究的深入開展也就無從談起。因此，確定其筆名是章克標研究的前提，也是一個亟待解決的問題。本書通過文學家辭典、章克標在回憶錄中提及的信息以及章克標周邊人物的著述等相關資料，對章克標筆名進行了全面的調查研究，為確定其未被發現的早期作品提供重要線索，也可為日後認定其更多作品，如發表在未見的雜志或報刊上的作品提供依據。
第二部分（第二、三、四章）：調查章克標的早期作品。章克標的早期作品涉及小說、散文、詩歌、翻譯，代表作品如雜文《風涼話》、小說《銀蛇》以及對谷崎潤一郎等日本作家作品的翻譯均集中於這一時期，研究章克標的藝術成就及其文學史地位，必須將重點置於其早期作品上，然而，其早期作品中有相當一部分還未被發現。本書以確定的筆名為線索，利用回溯性期刊目錄、書目以及“全國報刊索引數據庫”“大成老舊刊全文數據庫”等現代化檢索手段，繫統發掘了這些未被發現的早期作品，為研究其散文、小說和翻譯提供新的文本支撐，從而推進章克標研究的深入開展。其中，第二章，對章克標筆名的早期署用情況進行全面調查；第三章，對章克標出版的書籍以及其他收錄有章克標作品的書籍進行全面整理；第四章，對未被相關書籍收錄的章克標早期作品按文體進行繫統梳理。
第三部分（第五章）：對章克標早期作品進行編年。章克標的早期文學活動，時間長達20多年，其早期作品目前仍處於零散狀態，導致關於他的研究局限於橫向研究，即研究視角多被定位於其早期的某一文體如翻譯或者小說上，尚未出現研究其20多年的創作歷程及其不同階段藝術風格轉變的縱向研究。本書對目前所能調查到的全部早期作品的創作時間或初刊時間進行了繫統調查，並以此為序，整理章克標著作年表（含譯作），為縱向閱讀章克標作品提供依據，從而推動章克標創作歷程及其早期藝術風格的動態演變等縱向研究的展開。
另外，為給章克標研究提供新的文本支撐，便於學者閱讀參考，在附錄一中對未被相關書籍收錄的章克標早期作品中的部分代表作品進行彙編。為了繫統了解章克標的經歷，在附錄二中根據《文苑草木》《世紀揮手》等相關文獻，對章克標的生平進行了梳理。
