賈平凹在禮泉鄉間深入生活考證

初結文緣：“起根發苗的小菜籽！”

奔赴基層：“去得呀，這是把魚往大海裡趕麼！”

駐隊印像：“那個小伙子樸實厚道，把事當事弄！”

筆耕不輟：“他是這段生活的受益者！”

感受時代：“不少女主人公出現的作品，是在他寫情書的同一晚所寫就的！”

賈平凹在禮泉創作《滿月兒》述論

《滿月兒》是怎樣孕育生成的

《滿月兒》問世：從成堆來稿中淘到的至寶

早發現賈平凹和《滿月兒》光芒的人

新時期文學創作與批評共生關繫的一個典型

賈平凹《滿月兒》和賈大山《取經》：文壇“二賈”並稱緣起

《滿月兒》是從生活到藝術的動人篇章

《滿月兒》一出他即著文稱賈平凹為大作家

代表陝西當時批評觀念與水平的一篇重要文章

唱響事業、愛情的田園牧歌

《滿月兒》鐘情著光明期望著美滿

賈平凹《滿月兒》獲獎的臺前幕後

回望現場：驚喜聽聞中國文壇早春聲

《滿月兒》獲獎拉開陝西新時期文學輝煌的大幕

賈平凹不得不放棄《滿月兒》帶來的深造機會

他那純樸嬌媚的《滿月兒》給文壇帶來一股清新醉人的山鄉之風

那顆在汗水中浸泡多年的種子終於開花結果了

《滿月兒》同期賈平凹在禮泉創作的其他作品節錄

走向世界的《滿月兒》

範超禮泉鄉情散文選（附賈平凹評論）

忙晨

老鼕天

灶火的餘溫

我們在大地上隻過一生

月光後院或隻有豬知道

父親攆我

莊稼看

墑心

棉布衣

憶婆說

煙霞

賈平凹：讀範超的散文

附錄

賈平凹深入生活創作《滿月兒》的文學年譜（1975—1979年）

禮泉縣歷史大事記（1971—1979年）

李若冰和禮泉

未經證實的花絮：鄒志安、白描講述賈平凹駐隊趣事

後記 

1975年，二十三歲的賈平凹大學畢業，被分配到陝西人民出版社文藝編輯室工作，職務為助理編輯。他留在了西安市，每月有三十九塊五角的工資！賈平凹研究專家孫見喜形像地描述了賈平凹初領工資後的喜悅心情：“他次要領工資了，寫信給父親，問這錢要做什麼用場。父親復信極快，告訴他，你愛買什麼就買什麼，家裡不用你操心。買什麼呢？先改變形像吧！於是買了一件的確良襯衫，他穿到身上，十天沒脫下來。他洗了澡，換了衣，拿那的確良衫去洗，方知沒有肥皂。於是，擠一蛋牙膏，用清水打濕，揉到領頭，搓那袖口……出版社裡，老老少少的手腕子上都有塊金屬疙瘩，他羨慕得要死。一次，有人托他捎手表，他不知這表怎麼上條，夜裡表針不轉了，他摸索著去擰，竟擰動了，他高興地跳起來，比瓦特次驅動了蒸汽機還激動。”

但是，優哉樂哉的日子沒過多久，賈平凹便陷入了的愁苦之中。寫作初，成名的欲望並不強烈，他隻是想著能發表，不過，寄出去的作品十分之九被報刊社退了回來。但是對於寫作，賈平凹並沒有產生過任何動搖。面對一碗飯，人是會感覺出這一碗飯自己能不能喫完的。賈平凹那時自信自己還能寫，總有一天會發表的，因為他讀過一些別人發表了的作品，常常並不滿意他們的寫法，賈平凹感覺自己的想像力和文字要比他們好。孫見喜如斯說：“他一面讀中外名著，一面讀社會的大書。他開始否定自己那些聲嘶力竭的詩作和故事，否定自己描摹生活的那套語言方式。他讀高爾基，始知文學三要素的便是語言，以前教科書上也說文學藝術主要是語言藝術，當時怎麼就沒有讀懂？他就這樣刻苦用功發奮圖強著，有時熬到次日凌晨一時，說睡，倒頭便入了夢鄉。有時候，他要檢點意志，嘴裡說再熬一會兒，果然就逛了眼，到天明沒有瞌睡。眼睛雖然發澀，但神經興奮得厲害，現在，他恍然大悟，每寫一篇作品，總想法探索新的語言形式……

“好在一個新時代正出現在眼前，國家政治發生了翻天覆地的變化。原先的禁錮和教條被打碎了，文學上放開了許多新思想、新理論。全國文學刊物如雨後春筍，新老作家各顯其能！文學寫人的命題重新有了定義，現實主義的概念也復歸了本體。於是，忠於生活的問題提出來了，干預生活的問題提出來了，愛情的位置被騰出來了，傷痕文學也應運而生了……真是一個好時代，學習的時代，思考的時代，競爭的時代！賈平凹亢奮得徹夜不眠，思謀著自己怎樣去追趕那些浪頭……”

賈平凹回憶說：“那時，我把127張退稿簽全貼在牆上，抬頭低眼看到自己的恥辱。這些退稿簽，一半是鉛印的條子，有的編輯太忙，退稿簽上連名字也未填上。那時當然也苦悶，很想把心緒調整一下。適在這時，各單位都要出人去市上修人防工事，這樣，我便自告奮勇地挖地道了。挖地道真好，先開一眼貓耳洞，再四向開闊，又縱深掘進……我忽然問自己：創作也是這樣嗎？我的貓耳洞在哪裡？後來，社裡叫我去禮泉縣蹲點——”

擔心剛剛明晰起來的思路被打斷，乍聽此訊的賈平凹不太情願，有些猶豫不決，他將自己的顧慮一股腦兒講給一同被抽調的老編輯陳策賢，知道小賈心思的老陳一聽就笑了：“去得呀，這是把魚往大海裡趕麼！”

真是一語驚醒夢中人！賈平凹豁然開朗。

（以上內容選自章）

20世紀70年代末的賈平凹，遠沒有今日的風采。他嫌住在出版社六樓小宿舍高高在上，不能接地氣，就商量著去文友張敏家——距出版社十分鐘自行車程的西安北郊方新村住。當時此地是一片原野。小小的村落，隻有數十戶人家。榆錢纔敗槐花又開，東家雞叫西邊狗吠，很得賈平凹的意趣。因為張敏乃土著，故有三分地皮，兩間破房。關起大門，便無旁姓雜人。找些磚頭支了腿兒，尋一塊木板放上去，鋪了帶來的被褥，房子的一角變成了賈平凹的天下。

張敏後來形像地回憶了他和賈平凹比賽寫稿的趣事。“那時候，一張方桌擺在我和他床鋪中間。星期日大早，各自在兩邊坐了。鋪開稿紙，說聲寫，便同時下筆。筆和紙在不停地摩擦中，常發出一種蠶喫桑葉的聲音。七八個小時下來，通常是我問一聲：‘我快結尾了，你呢？’他便說：‘我也結尾。’於是一篇萬把字的小說便同時結了尾。那時的我們，好不揚揚得意，好不目空一切。我們各自吟誦著自己認為得意的章節，把白開水當酒倒杯中踫杯祝賀。我那時在工廠當工人，一禮拜隻有禮拜天屬於自己，一天能寫出一篇小說來，已相當囂張了。七八個小時的重腦力勞動，手指僵硬了，半個身子也有些麻木，該好好歇息一下了。這時的賈平凹卻又在嘿嘿的笑聲中鋪開稿紙說：‘我又開始了。’賈平凹後來聲名遠播，其神秘處全在這裡。不說全世界，起碼在中國，像他這樣玩命的角色太少了。他要不成大名，也就天理不容了。”

那麼，《滿月兒》的稿費究竟是多少呢？

張敏的記述可供參考：“他作品發得多，稿費自然也比我多。每一筆稿費對於我，我認為就是街上拾來的錢。沒有攤任何本錢嘛，稿紙是從各個編輯處要來的，一支圓珠筆也是孩子用剩下的。那時寄稿子，連郵票也不貼。信角上寫個‘郵資總付’，塞進郵筒了事。花了功夫，貼了腦子，就和下了一天棋一樣，難道能算成本錢嗎？記得他的《滿月兒》稿費，那是他當時短篇裡稿費的一篇。他驚喜地說，一篇稿子頂一個半月的工資哩！我和他一同去北大街青年路郵局取稿費取出來了，他卻一定要存個整數。我說你存拿出來慶祝一下行嗎？他說，存夠就是的慶賀。他那時候準備結婚，每一分錢都很重要。於是，我倆掏遍了身上所有的口袋，隻湊夠。他央求存款的辦事小姐：能不能的利息先算進去存夠，到時候少取點利息就行了。小姐鼻子裡像害了鼻炎似地嗤嗤了兩聲，平凹便回過頭來低聲罵了一句。他再翻口袋，終於在工作證裡翻零3分錢的郵票。他把郵票推到小姐面前，極其大方地說：‘3分錢零頭不要了，存100整！’” （以上內容選自章）