黔滇道上 1
大火中由貴陽出發 1
平壩附近的石林景色 4
安順 6
理想的一日行程 10
關索嶺的形勝 18
盤江鐵索橋 20
江西坡過年 23
盤縣碧雲洞 28
亦資孔——貴州的後一站 34
滇黔勝境 36
平彝到沾益途中 43
記赴曲途中的一個小女孩 44
曲靖 47
易隆和楊林 49
長坡的三個時期 51
接近目的地的欣喜 52
黔滇道上·李霖燦日記 54
1939年2月（20則） 54
1939年3月（3則） 117
貴州的苗民 123
西南洞天——牟珠洞 135
蓮花洞——龍裡 142
洗馬塘 146
大理清碧溪 163
麗江隨筆 173
玉龍山 173
麼些像形文字 178
麗江、鶴慶、劍川的婦女 181
古宗藝術之初步考察 186
中甸十記 203
金沙江上 203
海撥一萬尺的草原——中甸 207
偉大的喇嘛寺 210
松茂活佛 217
中甸的土官制度 220
縣政府 222
白水臺 224
虎跳澗 228
民間疾苦 232
歸途 234
附錄 236
編者按 236
步行湘黔的驚險 237
高原之歌 245
難忘的1938 年（李浴） 252
編後語 265

“人是路走出來的”
李在中

老爺爺很喜歡登山健行，一日帶著小孫子去爬山，入山深了以後，山徑開始變得狹隘，野芒叢生，加上籐蔓交錯，荒蕪蔽徑，不易識別，小孩有點急了。
爺爺，前面快沒路啦！走不得了，怎麼辦？
沒什麼好怕的，沒有問題，勇敢地走吧，路是人走出來的！
噢！路是人走出來的……路是人走出來的……
回到家來以後,媽媽問，今天爬山好玩嗎？小孩因為不懂其意加上記不清楚，就說：
今天爬山可好玩了，走到沒路了，都不要緊，因為爺爺說“人是路走出來的”。
爺爺一聽高興了，說：
謙謙這個“人是路走出來的”話，還說的是真有深意噢 ！
這是多年以前我父親與我兒子祖孫之間一段爬山的故事，覺得用來做介紹本書的開場特別有趣，因為這是一整本都在講“走路”的書。
《黔滇道上》初是1940年在香港由《大公報》出版的，內容分成兩個部分：主要的部分是記錄我父親與藝專同學夏明、李長白他們一行三人從貴陽出發徒步前往昆明的一段經過；第二個部分就是四篇有關滇西北風情的文章——《洗馬塘》《大理清碧溪》《麗江隨筆》《古宗藝術之初步考察》。這四篇看似遊記，但其實都是為國立藝專“邊疆藝術考察團”所寫的調查報告的一部分。
此次的再版與原始版本不同的是，另外增加了三個部分：是加入了整段由貴陽步行到昆明的日記，這是當年書寫本書的原始素材，與書的內容相對照來看，感覺是更為直接也更為豐富。第二是加入了《貴州的苗民》及《西南洞天》這兩篇在這次黔滇旅途中的觀察所得，因為當時是發表在《今日評論》上，而不是《大公報》的副刊，所以後來也就沒有收錄在《大公報》出版的這本《黔滇道上》上，後補入一篇《蓮花洞——龍裡》。第三是加入了《中甸十記》，這也是“邊疆藝術考察團”報告的一部分，當年也發表在《今日評論》上，後來還曾出版過單行本。
回到前面一再提到的“邊疆藝術考察團”這個話題上，這個考察團是由當時藝專校長滕固先生主導的，雖然規模很小而且所知者甚少，但卻是我父親一生志業的開始，是他一生從事民族藝術研究事業中濃墨重彩的一筆，對他有著無比重要的意義，因此晚年回顧平生時，在一篇名為《高原之歌》的文章中特別加以著墨：
學校遷到了昆明之後，校長滕固先生對邊疆藝術慧眼獨具，頗想對南詔的宗教藝術有所探討，因為他是《唐宋繪畫史》的著作人，在德國留學時就對中國藝術史胸懷大志，如今身在蒼山洱海旁邊，就想到要派人前往試探一番。
我立刻就約下了兩位好友，計劃了一條考察路線，由昆明而大理而麗江，名之曰“邊疆藝術考察計劃”，由邱璽學長負責圖案、俞鵬負責音樂，我則負責圖畫文字，向學校提出了經費補助的申請。
滕固校長對這項申請十分重視，把我們叫去詳加討論了一番，還加上不少他個人意見的指示，臨出門時又把我叫住，對我說：董作賓先生是我的老朋友……對啦，他也是河南人，你去中央研究院拜望他一回，看他有什麼見解，龍頭村在鄉下，這裡有他的地址，你不會嫌遠吧？
那時候年輕力壯，二三十裡路不在話下，次日我就拿著速寫本子一面哼著歌就到了松花壩，還在龍頭村口畫了一幀速寫，就見到了這位當代聞名的甲骨文專家。
他纔從天文研究所高平子先生處回來，在那裡他們核定了一個商朝日食的正確時間，歷史與天文密合無間，心下得意非常。聽到說我要到麗江去，便告訴我那裡有一種圖畫文字，很有供甲骨文做參考的價值，因為甲骨文在文字發展史上已經很成熟了，許多字源都迷失遺忘，正好可以用納西[ 納西族，舊稱“麼些”，在本書中兩種稱謂均有使用，為尊重作者寫作習慣，本書不做統一。
]族的圖畫文字來做參考資料。
我對著這位古文字學大師，意氣飛揚地打下了包票，因為我會“圖畫”，藝術學校的六年基本訓練，雖不能畫山是山、畫水是水，但是我心下篤定不疑，一定能畫雞是雞、畫狗是狗，絕不至於“畫虎不成反類犬”?也。
大約也正是我這股篤定不疑的“莽撞”之氣感動了董先生，他進城時就把茲事大有可為的說法傳遞給了滕固校長。記得是兩個禮拜之後，學校就批準了這項計劃，而且隨即撥下了經費催我前去支領。
事到臨頭，邱璽和俞鵬兩位學長都因事故不能前往，校長把我叫到辦公室，仔仔細細地交代了一番，臨走時，說道：他們不能去，這經費全歸你，可以多做一點工作，希望這是一個良好的開始。
1939年4月27日，我父親就在“迢邈榛莽路，關山我獨行”的決心中勇敢地離開了昆明，直指西北，走進了橫斷山脈。這是他次正式的人文調研工作，充滿了激情與憧憬。四個月後，父親於8月24日回到學校提交考察報告。在昆明停留兩個月後，難忘這片壯麗的河山與豐饒的文化寶藏，他再度回到金沙之濱、雲嶺之下的橫斷山脈，以麗江為基地開始潛心研究東巴文化，一去四年，直到1943年11月纔回到中央博物院所在地四川李莊。
對滕固校長提攜的恩情，我父親終生不忘，因此在1987年出版其經典名著《中國美術史稿》時，開卷頁就寫道：
謹以此書獻給滕固校長！
從人生的軌跡上來看，這段滇西北的調查工作實際上是他自抗戰軍興，跟著學校從杭州出發經諸暨、貴溪、長沙、沅陵、貴陽、昆明一路走向西南，磨礪自己、蓄力以待的終點，也是鴻鵠展翅、翱翔高飛的開始。因此，在年逾古稀，桑榆暮景的回憶中，對這一段“雙足丈量西南江山”的經過感慨甚多，也頗為自豪，他說：
我為了多了解山川文物，就下定決心步行走向西南，穿過江西、湖南、貴州苗區內地，而有了中國之美在邊疆的感慨！這種歷練各地風土人情，放眼自然之美的感受，都不是從書本知識上可以獲得，而必須建立在一步一腳印的基礎上。
從後來發生的事都看得出來，這一路數千公裡的步行不但鍛煉出了父親堅強的意志、強健的身體，也孕育出了冒險進取不畏艱難的精神與愛國的情操。這些在後日終身事業的選擇上，發揮了決定性的影響。從當年父親日記中的記載所述，在從學校畢業後，在職業規劃上有四個選擇：輕松的是留在學校；其次是可以跟著龐薰琹老師去苗區研究藝術；或者跟著常書鴻老師去西北工作；困難的是獨自去麗江研究納西族。
後的決定是走了一條艱難、沒有把握的路，他說：
多我一個不多，少我一個不少的事業，在我看來不容易有發展，不如不做，還不如到邊疆去闖個名堂！男兒不是應該志在四方嗎？記得當初我決定入山時，有人說我膽子太大，或覺得苦不堪言，但我卻覺得自得其樂！我一開始就是一個人默默地耕耘，不但學會了他們納西人的語言，簡直就像他們的人一樣了，就是這樣一步一步地兩年以後纔引起學術單位的注意，也就是這樣走進了學術的研究工作。
孔子說：“不患人之不己知，患其不能也！”推薦我父親加入中央博物院的關鍵人物曾昭燏先生就是看到了這個“冒險犯難，不畏艱難，去邊疆闖個名堂”的勇氣，纔向當時中央博物院籌備處李濟先生推薦了我父親，在其推薦信中就特別提道：
李君學問根柢或不甚深，然其冒險精神，在現代一般人中，百不得一，而又肯研究，肯從善言，將來必定有成，博物院得此等人必不為無用也，為念人纔難得，故為陳懇，乞恕冒昧……
加入中央博物院是父親一生志業的關鍵所在，有了專業的指導與充裕的研究經費，終能在抗戰期間完成其“讀經八千，跋涉萬裡”的納西族研究，後來回到李莊出版《麼些像形文字字典》《麼些拼音文字字典》兩本納西學研究的奠基之作，晚年以出版《麼些研究論文集》一書從一而終。
有關走路的飽富哲理之語、睿智之言在東西方的文明史上其實也屢見不鮮，兩千多年前，中國偉大的思想家老子就講過：
九層之臺，起於累土；千裡之行，始於足下。
後來荀卿在他的《勸學篇》裡也有過一句話：
不積跬步，無以至千裡;不積小流，無以成江海。
“德不孤，必有鄰！”在西方，古典樂派大師貝多芬也是懂得走路散步的大家，他跟朋友談起創作《田園交響曲》的過程時說：
我就在這溪邊走路時，樹梢上的黃鸝、夜鶯和我一起來寫曲。
當代哲學影響力的哲學家尼采也說過：
所有真實偉大的想法都是與走路相伴而生的。
這些東西方哲人對走路的看法，在思維上的橫空交錯、“靈山一會”給了後世無比的激勵，鼓勵我們每天腳踏實地地走好每一步。我覺得這本講述走路的小書其真意也在於此，走路不但能增加見聞，開闊視野，也能移情轉性，豐富人生！
千裡之行，始於足下！謹祝諸君足下生風，走為上招！

寫於安河
2018年 孟鼕