了得網文學_主客體結構論文藝學的觀念與體繫構架

編輯推薦

本書內容包括: 文藝學觀念和文藝學的發展與變革、文藝的主客體關繫結構特性、文藝的主客體關繫結構形態、附錄（網絡文學漫談）。

內容簡介

該書共分3編，編在評論各家學說的基礎上，深入闡述了當代中國文藝學的基本理論，尤其是對作為中國化的馬克思主義文藝學的*文藝思想、鄧小平文藝理論的形成及發展軌跡，作了深入細致的闡述。第二編在主客體結構論的視野中，從多個角度和層面對文藝的主客體關繫結構特性作了分析論證。其中既有對文藝創作、文藝鋻賞和文藝批評等不同文藝實踐的主客體關繫結構的深入分析，又有對古今中外不同歷史形態、社會形態的文藝作品的主客體關繫結構的全面考察，從而在更為具體的邏輯的和歷史的層面上對藝術的本質作了具體的規定。第三編通過對各種藝術形態具體的主客體結構方式的分類研究，提出自成一家的主客體結構論的藝術分類理論。

編文藝學觀念和文藝學的發展與變革
章文藝學觀念的歷史演變
一、文藝學發展與變革的本質與機制
二、對文藝本質研究的歷史反思
第二章當代中盈文藝學基本觀念的確立與發展
一、馬克思主義文藝學基本觀念與文藝思想
二、鄧小平文藝思想與當代中國文藝學基本觀念的確立
第三章文藝研究的思想理論基礎
一、東西方古典美學的美學方法論與藝術本質觀
二、當代文藝學體繫的哲學基礎
三、當代文藝學研究的方法論基礎
第二編文藝的主客體關繫結構特性
第四章主客體結構論文藝觀
一、在文藝主客體關繫結構中把握文藝的本質編文藝學觀念和文藝學的發展與變革
章文藝學觀念的歷史演變
一、文藝學發展與變革的本質與機制
二、對文藝本質研究的歷史反思
第二章當代中盈文藝學基本觀念的確立與發展
一、馬克思主義文藝學基本觀念與文藝思想
二、鄧小平文藝思想與當代中國文藝學基本觀念的確立
第三章文藝研究的思想理論基礎
一、東西方古典美學的美學方法論與藝術本質觀
二、當代文藝學體繫的哲學基礎
三、當代文藝學研究的方法論基礎
第二編文藝的主客體關繫結構特性
第四章主客體結構論文藝觀
一、在文藝主客體關繫結構中把握文藝的本質
二、文藝主體活動的基本特征：受動性和主動性的和諧統一
三、文藝主客體的動態組合
第五章不同文藝活動方式的主客體關繫結構
一、文藝創作的主客體結構
二、文藝欣賞的主客體結構
三、文藝批評的主客體關繫結構
第六章不同歷史形態文藝的主窖體關繫結構
一、西方古代藝術的主客體關繫結構
二、中國古代儒道融合的美學和藝術
三、西方近現代藝術的主客體關繫結構
四、當代中國文學藝術的主客體關繫結構
第三編文藝的主客體關繫結構形態
第七章文藝主客體結構對藝術類別與形態的規定
一、東西方藝術分類研究的歷史回顧
二、藝術建構的方式所規定的藝術類別與形態
三、作為歷史範疇的藝術類別與形態
第八章偏於客體結構的藝術
一、雕塑
二、繪畫
三、文學
第九章偏於主體結構的藝術
一、工藝美術與建築
二、書法與舞蹈
三、音樂
第十章客體結構與主體結構內在統一的藝術
一、戲劇
二、電影
三、電視藝術
四、攝影文學
附錄：網絡文學漫談
1 異彩紛呈的網絡小說
2 與“網絡寫手”同行——走進網絡原創文學的世界
3 新世紀的網絡原創文學
4 淺議網絡文學形式與內容的變遷

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編文藝學觀念和文藝學的發展與變革
章文藝學觀念的歷史演變
一、文藝學發展與變革的本質與機制
對於什麼是文學藝術的問題，盡管古往今來有各式各樣的理解，但其作為人類社會生活的產物，要依人類社會的發展而變化和發展的基本特征，還是為人們所基本認同的。實際上，當我們在探討一個抽像、普遍、理論意義上的文學藝術概念的時候，已經在把它融入各個不同的地域、民族和時代的背景之中，已經在面對各種具體存在的文藝形態了。在這個意義上我們說，抽像的、一般的、亙古不變的文學藝術是不存在的，存在的隻是具體的地域、民族和時代的文藝和由它們所彙成的流傳不絕的人類文學藝術的歷史長河。這首先要從以文學藝術為研究對像的文藝學發展和變革的本質與機制談起。
包括文藝科學在內的人類一切科學的發展，都遵循著一條共同的規律，即知識的量的增殖與理論的質的飛躍的對立統一。早在1844年，恩格斯就依據知識的增長同前人遺留下來的知識量成正比的客觀事實，提出了科學是“按幾何級數發展”的論斷。科學的這種遵循指數規律加速發展的過程，顯然是由量變和質變、肯定和否定這兩個相互依存的階段交替完成的。
進入20世紀以來，關於科學的發展不僅是知識的量的積累，也還包括整個理論體繫的質的飛躍的理論，已成為科學哲學的主流。愛因斯坦在《物理學的進化》一書中，集中討論的就是科學發展和變革的本質和機制的問題。他在書中提出了科學發展的“革命性”與“進化性”的概念，認為任何科學上的重大進步都是由於舊理論遇到危機，“在實在跟我們的理解之間發生劇烈衝突時誕生的”。……

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