內容簡介
關於近代曲辭創作方式對唐代詩歌的影響，本書的考察從三個方面進行。一是“選詩人樂”對唐詩創作的影響。在這一方面，又就小曲和大曲兩種情況進行說明。二是近代曲中“定格”的存在及其對唐詩的影響。三是“倚聲填詞”與詞的關繫。“選詩人樂”這一創作方式在小曲和大曲中，都對唐詩形成了積極的影響。這種影響表現為對詩歌語言的錘煉、對詩歌的傳播以及對詩歌題材的引導等各個方面。“定格”體在近代曲辭創作中的出現，則為唐代曲辭、詩歌的創作提供了可資借鋻的寫作模式，並在很大程度上促進了唐代曲辭、詩歌創作技巧的提高。另外，“倚聲填詞”的創作手法是在近代曲辭的創作中發展並成熟起來的，它對詞的產生起到了很好的鋪墊作用。
本書還對近代曲辭中一些具體作家、作品及其相關問題有所探討。在作品研究中，本書考察並認定了隋煬帝的《紀遼東》樂曲實則是紀實性作品，它比較真實地反映了大業八年（612）隋軍征遼東這一事件；考定薛道衡《昔昔鹽》辭的創作時間不是如通常所認為的在隋煬帝時期，而應該是隋文帝時期；唐代趙嘏對他的這首曲辭進行了改造，實則是在一定程度上恢復了曲辭創作的藝術追求，這種藝術追求與唐代所追求的歌辭創作模式是一致的，代表了唐代曲辭創作的時代特點；另外，本書還對《楊柳枝》這一曲題的主題嬗變情況進行了具體的分析。在作家研究中，本書認為張祜的近代曲辭表現出了鮮明的敘事特點，並且善於以細節性的畫面來作為曲辭的結尾，使得曲辭具有非常生動的藝術效果，這是張祜的曲辭創作與眾不同的地方。
本書還對近代曲辭中一些具體作家、作品及其相關問題有所探討。在作品研究中，本書考察並認定了隋煬帝的《紀遼東》樂曲實則是紀實性作品，它比較真實地反映了大業八年（612）隋軍征遼東這一事件；考定薛道衡《昔昔鹽》辭的創作時間不是如通常所認為的在隋煬帝時期，而應該是隋文帝時期；唐代趙嘏對他的這首曲辭進行了改造，實則是在一定程度上恢復了曲辭創作的藝術追求，這種藝術追求與唐代所追求的歌辭創作模式是一致的，代表了唐代曲辭創作的時代特點；另外，本書還對《楊柳枝》這一曲題的主題嬗變情況進行了具體的分析。在作家研究中，本書認為張祜的近代曲辭表現出了鮮明的敘事特點，並且善於以細節性的畫面來作為曲辭的結尾，使得曲辭具有非常生動的藝術效果，這是張祜的曲辭創作與眾不同的地方。
