word-wrap: break-word; word-break: break-all;">

    
蘇偉貞所著的《長鏡頭下的張愛玲(影像書信出版)》中蘇偉貞以小說家兼評論家的視角，依據**手書信，重啟張愛玲研究。她更以曾為張愛玲編輯身份的親身體驗勾勒出層層疊疊的驚人建構：或者，一切都是小說家的虛構，虛構地完成了小說家的人生。

word-wrap: break-word; word-break: break-all;">

    
臺灣著名小說家。現任教於國立成功大學中文繫，曾任《聯合報》讀書人版主編。以《紅顏已老》、《陪他一段》飲譽文壇，曾獲《聯合報》小說獎、《中國時報》小說獎、《中國時報》百萬小說評審推薦獎等。著有各類作品十餘種，包括《魔術時刻》、《過站不停》、《單人旅行》、《夢書》、《沉默之島》、《租書店的女兒》等。
張愛玲研究者。著有《孤島張愛玲：追蹤張愛玲香港時期（1952-1955）小說》、《描紅：臺灣張派作家世代論》、《魚往雁返：張愛玲的書信因緣》，並主編《張愛玲的世界：續編》。

word-wrap: break-word; word-break: break-all;">

    
一九四一年，張愛玲（1920—1995）正在港大求學，十二月八日大考那天，太平洋戰爭爆發，學校停課，突然大家全被困住了，就在這時，一幕異於日常生活的戲劇性場景在眾人面前開演：
同學裡隻有炎櫻膽大，冒死上城去看電影——看的是五彩 卡通——回宿舍後又獨自在樓上洗澡，流彈打碎了浴室的玻璃
窗，她還在盆裡從容地潑水唱歌，舍監聽見歌聲，大大地發怒了。 她的不在乎仿佛是對眾人的恐怖的一種諷嘲。2
戰火炸斷了張愛玲求學之路，封閉空問形成的視距發展了出來。就為張愛玲與炎櫻互動密切，形成旁人難及的人生參照性，’炎櫻冒死上城看五彩卡通片因而成為一個視覺性切入點。張愛玲對卡通片是喜歡的，十七歲寫的篇影評《論卡通畫之前途》把電影比喻為“文學的小妹妹”，卡通片是
“反映真實的人生的另一個‘玉沽可愛的小妹妹’”。通過炎櫻冒死看卡通片，刺激了張愛玲的靈感，之後畫出完全不像她畫的如卡通造型人物，影響了她日後將電影劇本與真實人生互為參照的模式：
暴躁的二房東太太，鬥雞眼突出像兩隻自來水龍頭；那少奶奶，整個的頭與頸便是理發店的電氣吹風管；像獅子又像狗的，蹲踞著的有傳染病的妓女，衣裳底下露出紅絲襪的盡頭與弔襪帶。
這些人物，日後更成為張愛玲小說中某些角色的原型。說明了張愛玲筆下人物獨具的影像感是有所本的。不久香港大學先停課後停辦，張愛玲遂返回上海插班聖約翰大學，但插班考國文被屈伯剛評為不及格，重回學校失利，-這纔正式結束了業餘創作生涯，走上專業作家之路。如此看來，若非這場戰事起了頭帶出視角，張愛玲的文學生命恐怕不會這麼早展開。日後張愛玲調度畫面，將這段經歷寫進散文《燼餘錄》，架構立體視景，如同互望，注解了張愛玲日後作品與人生參照的源頭：
時代的車轟轟地往前開。我們坐在車上，經過的也許不過是幾條熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自驚心動魄。就可惜我們隻顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗裡找尋我們自己的影子——我們隻看見自己的臉，蒼白，渺小。
也就是說，以文字搭建出來層層畫面感特強的敘事，提供了一個觀看的角度與意義，告訴了我們：光用小說捕捉張愛玲的作品，是不夠的。張愛玲的文學成就，已經注定會寫進中國現代文學史。細數張愛玲一生創作，她寫過影評如《婆媳之間》等，編有《傾城之戀》舞臺劇，改編小說《金鎖記》為電影劇本（未開拍）’，創作《不了情》（1947）、《太太萬歲》（1947
）、《一曲難忘》（1964）、《南北喜相逢》（1964）等電影劇本，改寫《不了情》為小說《多少恨》，更有以她的生平為雛型拍制的電影《滾滾紅塵》（1990），她的電影編劇生涯是更立體連結她創作圖式的視角與觸媒。
P4-7