《“革命中國”的通俗表征與主體建構》認為,“革命中國”自覺地將文學(文化)作為意識形態國家機器的**組成,因此文學(文化)的創造必然重視“達於全體人民”的“通於俗”的追求;而在實際制作過程中,由於“高級”文人的介入,使得這種“通俗”的追求又具有某種“雅化”的特點。“雅化”壓抑了“農軍”作者本來具有的草莽生氣並折射出其在文化層級中的實際的低位。但另一方面,頑強地固著於作品中的“農軍”烙印,卻因其曖昧生動,使得改編之作也具有了反復闡釋的可能性,亦即“經典”的品格。
“革命中國”創造“無產階級文學(文化)”的實踐存在著兩種路徑。一種堅持對工人、農民出身的作家的著意培養;一種堅持用無產階級意識改造知識分子,使之創作合格的作品。《“革命中國”的通俗表征與主體建構》通過研究《林海雪原》及其衍生文本的生成,呈現了這兩種路徑探索過程中的種種艱難與所能抵達的高度。
導言 一、“革命中國”的文學(文化)實踐 二、通俗·表征章 將“記憶”改寫為“歷史”——長篇小說《林海雪原》的寫作 節 “真實”與“虛構” 第二節 “農軍”作者的文化準備與“新人”想像第二章 編輯齊力型塑“民族風格”——新中國文化領導權的一個側面 節 “農軍”能否思考“入學”問題 第二節 著力壓抑歐化追求 第三節 “文字清潔工”和“思想把關”第三章 批評的權力 節 “社會主義現實主義”成規審視下的“新英雄” 第二節 批評的效果:編輯對權威批評的服從 第三節 被引導和被構造的“讀者”第四章 革命敘事的“民族化”、“文人化”詮釋——話劇《智取威虎山》劇情模式的確立 節 話劇的總體設計 第二節 “民族化”的探索 第三節 “文人化”的無產階級舞臺形像第五章 1950—1960年代初的改編 節 大躍進中的改編熱 第二節 “俠”風還是“匪”氣——電影《林海雪原》的改編第六章 革命樣板戲《智取威虎山》——創造“無產階級文學(文化)”的另一種實踐方式 節 江青與樣板戲《智取威虎山》的藝術追求 第二節 曖昧多樣的樣板戲接受史 第三節 樣板戲的意識內涵第七章 歷史與商業的“雙刃劍”——電視劇《林海雪原》及其他 節 電視連續劇《林海雪原》 第二節 紀實小說《英雄楊子榮》結語:“仇必仇到底”?附錄一 小說《林海雪原》部分原稿及修改實錄附錄二 北京人民藝術劇院所藏部分檔案摘錄附錄三 八一電影制片廠所藏《林海雪原》部分檔案摘錄附錄四 曲波訪談錄參考文獻後記
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