了得網文學_梅隴漫錄

編輯推薦

已經高壽九十有五的蔣星煜先生著述宏富，在編選八卷本文集時有不少文章因篇幅所限而割愛，同時他近兩年來又在各報刊發表了一些新作，於是他按照序文、史林新語、《西廂記》研究與欣賞、舊事重提、文壇藝林備忘錄等五個板塊，編為這本集子。收入本書的篇什，無論是新近兩年所寫，還是對舊作的增補，都是在居住的地方——梅隴所寫作，故定名為《梅隴漫錄》。

作者簡介

蔣星煜（1920— ）江蘇溧陽市人。歷任圖書館管理員、編輯等職。主要研究明史、中國戲曲史。建國後歷任華東戲曲研究院研究人員、上海藝術研究所研究員、華東師大與上海師大客座教授。有關《西廂記》專著計七種，分別出版於北京、上海、中國臺北與日本。此外《中國戲曲史鉤沉》、《中國戲曲史探微》、《中國戲曲史索引》與《中國戲曲史拾遺》，分別出版於鄭州、濟南與上海。曾曲鋻賞辭典》、《明清傳奇鋻賞辭典》，為《中國戲曲劇種大辭典》常務編委，《六十種曲評注》顧問與《總序》執筆者。《辭海》編委、分科主編。著作編為《蔣星煜文集》

前言
一、序文
安徽省宣城行署文化局《皖南花鼓戲一百年》序
趙山林選注《安徽明清曲論選》序
曹正文《史鏡啟鋻錄》序
盛巽昌《學林散葉》序
雜家與文史雜著——為盛巽昌《文史識小》序
上海戲曲學校《上海戲曲教育文集》序
任明耀《梅蘭芳九思》序
夏畫《我任青年一代主編12年》序
李羚生《從軍天湖起步》序
趙萊靜、陳雲發《歷代名優傳奇》序
對鄉土、宗親的濃郁感情——《錢漢東散文隨筆選》序
錢漢東《探訪古代名窯》序前言
一、序文
安徽省宣城行署文化局《皖南花鼓戲一百年》序
趙山林選注《安徽明清曲論選》序
曹正文《史鏡啟鋻錄》序
盛巽昌《學林散葉》序
雜家與文史雜著——為盛巽昌《文史識小》序
上海戲曲學校《上海戲曲教育文集》序
任明耀《梅蘭芳九思》序
夏畫《我任<青年一代>主編12年》序
李羚生《從軍天湖起步》序
趙萊靜、陳雲發《歷代名優傳奇》序
對鄉土、宗親的濃郁感情——《錢漢東散文隨筆選》序
錢漢東《探訪古代名窯》序
《王家熙戲劇論集》序
王家熙的來信
曹正文《米舒文存》序
曹正文《行走歐洲36國》序
郭利民《送你一束康乃馨》序
湯兆基《瓷器上的國色天香》序
韋泱《淘書路上》序
二、史林新語
年齡文化與干支、科舉等問題
南方與北方
歷史文獻中關於“清官”的提法
大臣值夜班
關羽不姓關的故事
李世民論“水性”
顏體楷書與永字八法
崔顥題詩的爭議
上海與下海
盧摯與珠簾秀
漫談西陵
鹽丁和樵夫出身的哲學家
《南詞引正》的學術價值——與《何來昆曲600年？》商榷
史可法墨跡的新發現
彭天錫與《瀨江逸史》
康熙皇帝與《明史》
婁阿鼠與周阿鼠
蔣士銓愛茶入迷
漫談鐵觀音
蛇神的來歷
三、《西廂記》研究與欣賞
從《西廂記》談“裊晴絲”
董其昌輕信《鄭崔墓志》
葉堂與王實甫《西廂記》
吳曉鈴與《西廂記》
徐文琴的《西廂記》插圖研究
伊維德與弘治嶽刻本《西廂記》
普救寺內“梨花深院”的匾額——關於路發今和黃竹三的兩封信
四、舊事重提
故鄉的蛇神
本灘申曲中的上海閑話
上海閑話的“大”和“大”
舊上海學生軍訓的回憶
舊上海看籃球比賽
上海地名路名憶舊
女兒護送我去講學
在北戴河、南戴河避暑
被“敬老”者的困惑
《紅樓夢》評論的過山車現像
五、文壇藝林備忘錄
俞振飛夫人黃曼耘
趙景深府上接待“規則”
第四屆作代會與周揚
孟波的勤勞和鍛煉
伊兵對越劇、昆劇的重大貢獻
早期話劇表演藝術家葉露茜同志
徐以禮與百代小紅樓
回憶四十年代
孤島時期作家與抗戰文藝——為紀念抗戰勝利七十周年而作
美國人在上海（1937—1941）——《西行漫記》的搖籃《密勒氏評論報》及其他
顏梅華的絕招
微妙的中國戲曲史
中華教育電影制片廠的創建與解散
金學主與吳秀卿
庇隆夫人與麥當娜
附錄實事求是虛懷平心——蔣星煜先生的戲曲研究

前言

這本小冊子的文章有一些是編選《文集》時所遺漏的，現在覺得有一定的史料價值，將來學者們可以參考，所以編進了，時隔兩年，事情的經過也更清晰而詳細了。所以這些文章有的還增補了一些內容。
因為無論是近兩年所寫，還是對舊作的增補，都是二十一世紀居住在郊區梅隴所寫作，因此書名定為《梅隴漫錄》。
全書分五輯，輯為《序文》，都是應友好之要求而寫。我既不是當領導的官員，也無家財可言，友好決沒有依靠我抬高身價的企圖，因為我們之間友誼相當深厚，而且對他們的作品曾經仔細閱讀、欣賞，彼此之間有不少共同的語言的緣故。所以我也不能謝絕他們的要求。
話說回來，例如夏畫、盛巽昌、曹正文、錢漢東諸位不僅認識很多名人，都可以為他們寫序，而且主編刊物時，曾經刊載我許多文章，我正愁無以回報，怎能拒絕他們的要求呢？
這些序文之中，有一篇是為《王家熙戲劇論集》寫的，他為人耿直，對戲曲確實有深入的研究，而且是研究苟慧生權威的人物。早在1962年他在上海戲劇學院讀書時，聽過我的課，曾經提過兩次問題：次問的是對金聖嘆《第六纔子書西廂記》的評價。第二次問的是對荀慧生改編《紅娘》的評價。這兩次提問，都“倒逼”我本來不太注意的本子重新看了一遍，這應該說是“學生為老師補課”了。這本小冊子的文章有一些是編選《文集》時所遺漏的，現在覺得有一定的史料價值，將來學者們可以參考，所以編進了，時隔兩年，事情的經過也更清晰而詳細了。所以這些文章有的還增補了一些內容。
因為無論是近兩年所寫，還是對舊作的增補，都是二十一世紀居住在郊區梅隴所寫作，因此書名定為《梅隴漫錄》。
全書分五輯，輯為《序文》，都是應友好之要求而寫。我既不是當領導的官員，也無家財可言，友好決沒有依靠我抬高身價的企圖，因為我們之間友誼相當深厚，而且對他們的作品曾經仔細閱讀、欣賞，彼此之間有不少共同的語言的緣故。所以我也不能謝絕他們的要求。
話說回來，例如夏畫、盛巽昌、曹正文、錢漢東諸位不僅認識很多名人，都可以為他們寫序，而且主編刊物時，曾經刊載我許多文章，我正愁無以回報，怎能拒絕他們的要求呢？
這些序文之中，有一篇是為《王家熙戲劇論集》寫的，他為人耿直，對戲曲確實有深入的研究，而且是研究苟慧生權威的人物。早在1962年他在上海戲劇學院讀書時，聽過我的課，曾經提過兩次問題：次問的是對金聖嘆《第六纔子書<西廂記>》的評價。第二次問的是對荀慧生改編《紅娘》的評價。這兩次提問，都“倒逼”我本來不太注意的本子重新看了一遍，這應該說是“學生為老師補課”了。
他參加過“文革”時的造反，但從不諱言這一事實，但並沒打過人。“文革”結束後，我們成了上海藝術研究所的同事。他仍尊稱我為“老師”。多次預先為我準備了戲票陪同我欣賞了趙燕俠的《紅娘》以及張君秋、景榮慶的演出。到了二十一世紀，他健康出了問題，臥床十年多，仍竭力搜集音聲資料、罕見刊物、說明書，完成了生平的一本力作。他認為有的人寫序往往歌頌一番以完成任務，而我比較客觀，也不喜阿諛奉承，所以要我寫序，我在大熱天達四十度之高溫之下，寫了。當然，我和他相比，我屬於外行。但他讀後認為這序句句是真話，十分開心。沒有料到，此書剛進出版社，他病情突然惡化，沒有能看到這本他心血凝結的力作問世，他離開了人世。當初，他得知我同意為之寫序的消息，寫信給我表示謝意。這封信無意之中顯露了一個“文革”中批鬥周信芳的一個鏡頭，十分珍貴。今作為附錄，以餉讀者。
餘外四輯，均按《文集》分卷欄目而分，第二輯為《史林新語》，有一篇關於明末彭天錫的生平的文章，我根據清代的禁書《瀨江逸史》，作了探討，雖然有了若干線索，仍未能揭開謎底。
《南方與北方》一文，發表於廣州《大光報》。當時國民黨政府機構精簡以後，大部分已遷廣州。派了代表團到北平，與中國共產黨進行談判，居然提出了荒謬絕倫的“南北分治”的方案。我認為中國絕不能分裂，不能重演古代南北朝的悲劇，寫了此文。引起國民黨與廣東、廣西地方勢力的反感。我在通訊社工作，首先得到和談即將破裂的消息，立刻購買了飛機票從廣州逃到上海。雖然沒有能帶三件行李上飛機，損失很大，我也無怨無悔。事後知道，廣州當時確實要逮捕我，予以“嚴懲”。但我已離開，他們撲了空。
此書還有附錄兩篇：首先是詩人屠岸給我的三封信。我們都是當年孤島的青少年，他還是《密勒氏評論報》工作人員（美國人）的家庭教師。他看到我發表在《文學報》上的《美國人在上海（1937—1941）》，產生了共鳴，接連來了三封信，肯定了我當年在《中美日報》連續寫文聲討漢奸文人的“勇敢”，因為當時環境險惡，這樣做是冒了生命危險的，我很感動。這位曾經在上海市軍管會文藝處、華東文化部的老同事，後來擔任了人民文學出版社總編輯，離休以後，又大量翻譯莎士比亞十四行詩，但依舊沒有忘記我。當然仍舊沒有忘記他當年在孤島的對日寇的鬥爭。
另一附錄是日本漢學權威橫濱市立大學教授波多野太郎博士。1980年，在趙景深教授歡迎他的茶話會上，我們一見如故，每次來上海，我們都進行了古典戲曲研究、考證方面的學術交流。他寫了多篇評介我研究《西廂記》的文章。這裡刊載的是他應日本《國學院》（《雜志》）之約，介紹我研究與寫作的文章。時在1983年，當時我正在作多方面的努力，研究古典戲曲、尤其研究《西廂記》還隻是在初探的階段，他的高度評價，增加了我的信心。他還陸續為我購買，復印了許多有關《西廂記》的書本、文章，對我的幫助無微不至。我後來能有一點成就，他的鼓勵、幫助起了相當重要的作用。今由周嘆心譯出，以志不忘他的大恩大德。
再次感謝楊柏偉先生，他工作很忙仍舊願為我這本小冊子負責編輯工作，如此深情高誼，出我意料之外。
蔣星煜
2015年3月21日，時年九十有五。

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