內容簡介
人們談及唐詩,首先要談到盛唐。那短暫的半個世紀,竟是那樣萬像含蘊,詩情激蕩;揚翊風騷,群彥汪洋!盛唐詩人們用“神秀聲律,燦然大備”的創作,造就了一個再也無法復制的詩學奇跡。後人曾提”說,標舉中國古代詩歌發展之關捩,其實每一位詩歌道路上的後來者,心中都深”一一“開天”乃關捩之關捩,高峰之高峰。因為有”所標志祐纔有了並稱、比較和言說的意義,中國詩歌史纔有了瑰奇博麗的一章。
對於盛唐,我們當然應當記住李白、記住杜甫,記住王維……但是如果沒有孟浩然、高適、岑參、王昌齡、儲光羲、裴迪、崔顥、常建等一大批同時代作家相並駕、相羽翼,那麼盛唐的天空就未免過於星鬥疏寥了。在這一盛世作家隊伍中,王昌齡是一個相當具有成就和特色的詩人。
王昌齡不是一般意義上的那種俠客,他以“莫學遊俠兒,矜誇紫騮好”(《塞下曲》)自誡,並與其相區別。但“俠”,作為一種時代精神,一種英雄氣質,滲透在他的血液中,因此,他的詩篇中有了相當數量的反映邊塞生活的內容。“從來幽並客,皆向沙場老”(《塞下曲》);“聞有羽書急,單於寇井陘。氣高輕赴難,誰顧燕山銘?”(《少年行》)“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山!”(《出塞》)詩行中的豪邁氣概,今天仍能激勵著人們以身許國,用男兒熱血鑄造安邊長城。可以說,盛唐的邊塞詩在歷代邊塞詩中精神飽滿,氣骨遒勁,眾美皆備,思想和藝術價值都很高,但如果抽去了王昌齡的此類作品,“盛唐邊塞詩派”必將失去有力的支撐,這類題材也將失去許多光彩。人們談及唐詩,首先要談到盛唐。那短暫的半個世紀,竟是那樣萬像含蘊,詩情激蕩;揚翊風騷,群彥汪洋!盛唐詩人們用“神秀聲律,燦然大備”的創作,造就了一個再也無法復制的詩學奇跡。後人曾提”說,標舉中國古代詩歌發展之關捩,其實每一位詩歌道路上的後來者,心中都深”一一“開天”乃關捩之關捩,高峰之高峰。因為有”所標志祐纔有了並稱、比較和言說的意義,中國詩歌史纔有了瑰奇博麗的一章。
對於盛唐,我們當然應當記住李白、記住杜甫,記住王維……但是如果沒有孟浩然、高適、岑參、王昌齡、儲光羲、裴迪、崔顥、常建等一大批同時代作家相並駕、相羽翼,那麼盛唐的天空就未免過於星鬥疏寥了。在這一盛世作家隊伍中,王昌齡是一個相當具有成就和特色的詩人。
王昌齡不是一般意義上的那種俠客,他以“莫學遊俠兒,矜誇紫騮好”(《塞下曲》)自誡,並與其相區別。但“俠”,作為一種時代精神,一種英雄氣質,滲透在他的血液中,因此,他的詩篇中有了相當數量的反映邊塞生活的內容。“從來幽並客,皆向沙場老”(《塞下曲》);“聞有羽書急,單於寇井陘。氣高輕赴難,誰顧燕山銘?”(《少年行》)“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山!”(《出塞》)詩行中的豪邁氣概,今天仍能激勵著人們以身許國,用男兒熱血鑄造安邊長城。可以說,盛唐的邊塞詩在歷代邊塞詩中精神飽滿,氣骨遒勁,眾美皆備,思想和藝術價值都很高,但如果抽去了王昌齡的此類作品,“盛唐邊塞詩派”必將失去有力的支撐,這類題材也將失去許多光彩。
王昌齡的送別贈答詩留下了不少廣為傳誦的詩篇,著名的是“寒雨連天夜人湖,平明送客楚山孤。洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺”(《芙蓉樓送辛漸》)一首。在這樣的作品中沒有應酬的俗氣,沒有儀式的客套,讀之如飲醇醪,真味無窮。它所證明的是,真正的好作品,除了語言結構等藝術表達方面的要素外,更重要的是情感要素。那種與自身遭際相關聯的、情感真純度高的作品,往往能感動激發人心;虛偽的情感、儀式化的應酬,無論在形式上如何包裝,拆開來一看,非贗即次,肯定不入流品,何談流傳人口呢?。
在女性情感表現方面,唐代詩人善於代言者中一定會赫然列上王昌齡的名字。讀他這一類作品,人們為嘆絕的是對女性心理的表現。閨中少婦在春華初發時,“忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”(《閨怨》),是青春心潮的激動;離人在月夜鳴箏,“腸斷關山不解說,依依殘月下簾鉤”(《青樓曲》),是久別征人的深自哀怨;西宮嬪妃在失寵後仍然“誰分含啼掩秋扇,空懸明月待君王”(《西宮秋怨》),乃失望時尚非完全絕望;至於“斜抱雲和深見月,朦矓樹色隱昭陽”(《西宮春怨》),則嫉他人之承歡,見自身之失寵,“不言怨而怨尤深”。注重在心理層面上表現,詩人的筆觸就深入了一層,也就能獲得含蓄婉曲的藝術效果。
王昌齡在盛唐詩壇大有聲名,後人一般都認為他是“以七言絕句見重於時”,這種觀點雖然不能說是錯誤的,但至少可以說是偏頗的。一個明顯的例證是,與王昌齡同時代人殷墦在《河嶽英靈集》中盛贊其詩“聲峻”,並列舉了數十句“驚耳駭目”的詩,竟沒有什麼七言絕句。這說明兩個問題,一是古人和今人在詩學審美與價值評判上的差別很大,二是我們對王昌齡的研究還遠遠不夠。
對於盛唐,我們當然應當記住李白、記住杜甫,記住王維……但是如果沒有孟浩然、高適、岑參、王昌齡、儲光羲、裴迪、崔顥、常建等一大批同時代作家相並駕、相羽翼,那麼盛唐的天空就未免過於星鬥疏寥了。在這一盛世作家隊伍中,王昌齡是一個相當具有成就和特色的詩人。
王昌齡不是一般意義上的那種俠客,他以“莫學遊俠兒,矜誇紫騮好”(《塞下曲》)自誡,並與其相區別。但“俠”,作為一種時代精神,一種英雄氣質,滲透在他的血液中,因此,他的詩篇中有了相當數量的反映邊塞生活的內容。“從來幽並客,皆向沙場老”(《塞下曲》);“聞有羽書急,單於寇井陘。氣高輕赴難,誰顧燕山銘?”(《少年行》)“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山!”(《出塞》)詩行中的豪邁氣概,今天仍能激勵著人們以身許國,用男兒熱血鑄造安邊長城。可以說,盛唐的邊塞詩在歷代邊塞詩中精神飽滿,氣骨遒勁,眾美皆備,思想和藝術價值都很高,但如果抽去了王昌齡的此類作品,“盛唐邊塞詩派”必將失去有力的支撐,這類題材也將失去許多光彩。人們談及唐詩,首先要談到盛唐。那短暫的半個世紀,竟是那樣萬像含蘊,詩情激蕩;揚翊風騷,群彥汪洋!盛唐詩人們用“神秀聲律,燦然大備”的創作,造就了一個再也無法復制的詩學奇跡。後人曾提”說,標舉中國古代詩歌發展之關捩,其實每一位詩歌道路上的後來者,心中都深”一一“開天”乃關捩之關捩,高峰之高峰。因為有”所標志祐纔有了並稱、比較和言說的意義,中國詩歌史纔有了瑰奇博麗的一章。
對於盛唐,我們當然應當記住李白、記住杜甫,記住王維……但是如果沒有孟浩然、高適、岑參、王昌齡、儲光羲、裴迪、崔顥、常建等一大批同時代作家相並駕、相羽翼,那麼盛唐的天空就未免過於星鬥疏寥了。在這一盛世作家隊伍中,王昌齡是一個相當具有成就和特色的詩人。
王昌齡不是一般意義上的那種俠客,他以“莫學遊俠兒,矜誇紫騮好”(《塞下曲》)自誡,並與其相區別。但“俠”,作為一種時代精神,一種英雄氣質,滲透在他的血液中,因此,他的詩篇中有了相當數量的反映邊塞生活的內容。“從來幽並客,皆向沙場老”(《塞下曲》);“聞有羽書急,單於寇井陘。氣高輕赴難,誰顧燕山銘?”(《少年行》)“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山!”(《出塞》)詩行中的豪邁氣概,今天仍能激勵著人們以身許國,用男兒熱血鑄造安邊長城。可以說,盛唐的邊塞詩在歷代邊塞詩中精神飽滿,氣骨遒勁,眾美皆備,思想和藝術價值都很高,但如果抽去了王昌齡的此類作品,“盛唐邊塞詩派”必將失去有力的支撐,這類題材也將失去許多光彩。
王昌齡的送別贈答詩留下了不少廣為傳誦的詩篇,著名的是“寒雨連天夜人湖,平明送客楚山孤。洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺”(《芙蓉樓送辛漸》)一首。在這樣的作品中沒有應酬的俗氣,沒有儀式的客套,讀之如飲醇醪,真味無窮。它所證明的是,真正的好作品,除了語言結構等藝術表達方面的要素外,更重要的是情感要素。那種與自身遭際相關聯的、情感真純度高的作品,往往能感動激發人心;虛偽的情感、儀式化的應酬,無論在形式上如何包裝,拆開來一看,非贗即次,肯定不入流品,何談流傳人口呢?。
在女性情感表現方面,唐代詩人善於代言者中一定會赫然列上王昌齡的名字。讀他這一類作品,人們為嘆絕的是對女性心理的表現。閨中少婦在春華初發時,“忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”(《閨怨》),是青春心潮的激動;離人在月夜鳴箏,“腸斷關山不解說,依依殘月下簾鉤”(《青樓曲》),是久別征人的深自哀怨;西宮嬪妃在失寵後仍然“誰分含啼掩秋扇,空懸明月待君王”(《西宮秋怨》),乃失望時尚非完全絕望;至於“斜抱雲和深見月,朦矓樹色隱昭陽”(《西宮春怨》),則嫉他人之承歡,見自身之失寵,“不言怨而怨尤深”。注重在心理層面上表現,詩人的筆觸就深入了一層,也就能獲得含蓄婉曲的藝術效果。
王昌齡在盛唐詩壇大有聲名,後人一般都認為他是“以七言絕句見重於時”,這種觀點雖然不能說是錯誤的,但至少可以說是偏頗的。一個明顯的例證是,與王昌齡同時代人殷墦在《河嶽英靈集》中盛贊其詩“聲峻”,並列舉了數十句“驚耳駭目”的詩,竟沒有什麼七言絕句。這說明兩個問題,一是古人和今人在詩學審美與價值評判上的差別很大,二是我們對王昌齡的研究還遠遠不夠。