了得網文學_瑪格麗特·杜拉斯研究

內容簡介

本書是對法國著名女作家杜拉斯其人其作的*研究成果。本書以對杜拉斯各階段創作的批評為主線，同時開展對作家本人生活經驗、創作風格、語言特色、寫作技巧等文學創作藝術因素的多方面研究。作者長期從事杜拉斯作品的研究和翻譯工作，在學界具有一定影響。該書集中反映了作者在杜拉斯作品研究方面所取得的嶄新成果，為國內同行研究這位全世界負盛名的法國女作家提供了一種新的參考。

作者簡介

戶思社，法國普羅旺斯·馬賽大學文學博士，法國裡摩日大學名譽博士。現為西安外國語大學校長，教授，碩士研究生導師，法國文學翻譯與研究方向學術帶頭人，法國裡摩日大學、普羅旺斯大學法國文學博士研究生導師，兼任陝西省外國文學學會會長、*高等學校外語專業教學

總論
章自傳與自傳體
在現實與想像之間
身份之謎
第二章東西方文化視角中的杜拉斯
文化懸空
文化衝突
第三章互文性視覺下的中國情人
來自中國北方的情人
情人與杜拉斯的家庭
告別東方
互文性概念的產生
互文與互文性視角
第四章與生命並行的文學篇章：寫作總論
章自傳與自傳體
在現實與想像之間
身份之謎
第二章東西方文化視角中的杜拉斯
文化懸空
文化衝突
第三章互文性視覺下的中國情人
來自中國北方的情人
情人與杜拉斯的家庭
告別東方
互文性概念的產生
互文與互文性視角
第四章與生命並行的文學篇章：寫作
岡城的大學生
特魯維爾的夏天
與病魔的殊死搏鬥
第五章《抵擋太平洋的堤壩》及其他
一、《厚顏無恥的人》
二、《平靜的生活》
三、《抵擋太平洋的堤壩》
四、《直布羅陀的水手》
五、《塔吉尼亞的小馬》
六、《樹上的歲月》
第六章如泣如訴的語言風格形成時期
一、《如歌的中板》
二、《夏日夜晚十點半》
三、讓人迷狂的勞兒·維·斯坦茵
四、互文性視覺下的《副領事》
第七章《情人》及其他
一、《情人》的寫作背景
二、作品分析
三、《情人》與《中國北方的情人》之比較
第八章電影及電影劇本
一、構建歷史與記憶空間的《廣島之戀》
二、多重空間中的《恆河女子》
三、驅趕男人的暴力——關於《納塔麗·格朗熱》的解讀
四、敘述的承載體《卡車》
五、從《音樂之一》到《音樂之二》
參考書目
後記

在線試讀

章自傳與自傳體
“自傳這種文學樣式是按編撰法嚴格規定的某種法則所限定的，對此杜拉斯是既認可又不予同意，情況難以琢磨。所以這本書（指《情人》，作者注）在自傳與一般作品之間搖擺不定：在我的生活故事與我寫作的故事之問擺動。”這種“在我的生活故事與我寫作的故事之間擺動”的寫作方法在杜拉斯的許多作品中都有使用，研究瑪格麗特·杜拉斯的許多學者都把自傳與自傳體作為一個很重要的內容進行研究，其中的道理和緣由非常明確，因為這兩者在杜拉斯的筆下，在杜拉斯的訪談錄中常常以文學或者史學的面孔出現。
“但是，在今天，選擇寫自傳性作品，無異是選擇走向死胡同，因為現代主題已經不再相信這種統一性假像，自傳樣式的作品在許多方面已經變質敗壞。”杜拉斯卻在這種被當代作家否定的自傳作品中遊刃有餘地創作出了足以名垂文學史的自傳性作品。在自己的故事和創作的故事之問留下了無窮的想像空間，讓許多讀者流連於虛構和真實之間，痴迷於杜拉斯所創造的文字迷宮。
在現實與想像之間
西貢是一個很有詩意的大都市，那裡有一條川流不息的河。這條從地理空間所講的湄公河，《簡明不列顛百科全書》是這樣描述的：“是東南亞長的河流，亞洲第七大河。發源於中國青海，中國境內稱瀾滄江。流經雲南省，過緬一老、老一泰邊境後，再流入老撾、柬埔寨和越南，在西貢南面注入南海。湄公河在金邊附近通過洞裡薩河與洞裡薩湖（亦稱大湖）溝通，夏季洪水經洞裡薩河流入大湖，湖面由一千平方英裡擴大到三千平方英裡左右，鼕季則湖水洩入湄公河。”然而沒有感情注入的地理空間在杜拉斯的筆下卻成了一條神奇而又充滿魅力的河流，用法國學者讓·瓦裡爾的話講：“對杜拉斯迷而言，這是神秘的名字，傳奇的河流，作者不由自主地把自己命運的河流與傳奇河流的湍流結合起來。她把河流的無情湍流與那些‘來又復還’的波濤湍流對立起來，她從中窺視到了宿命：‘它奔向大海，走向消亡。’走向消亡……語調就這樣確定下來。也許，就算《墓外回憶錄》的作者夏多布裡昂也不會否認這種語調，對重新顯現的過去的懷念在作者筆下變得寬闊。對作者而言，這條河流過去甚至曾經反復地成為她文學創作的源泉，是作者滿足自己內心世界旋律需要的親密情感棲息地。”也許在瑪格麗特·杜拉斯的筆下，是命運的反復，是時光的流逝，然而記憶中沉澱下來的卻永遠揮之不去，撞擊著她的心靈。誠如她自己在《物質生活》中所敘述的那樣：
全部都在這裡了：就像《印度之歌》所寫的那樣。那個年輕人留在老撾沒有走，他們是在那個居住區相識的，在湄公河上遊很遠的北方。
……

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