了得網文學_其實我啊，相信寫真

編輯推薦

◆對我而言，寫真即人生。隻有當心跳停止，快門纔會停止。
◆天纔攝影大師荒木經惟首部人生隨筆集，人生軌跡、從業道路、生命感悟首度完整呈現！
◆風靡世界的“私寫真”大師荒木經惟對人世的深情告白！
◆收錄大師攝影作品，裝幀精美，值得收藏。

內容簡介

荒木經惟是目前日本*國際影響的天纔攝影大師之一，其“私寫真”的拍攝風格在世界範圍內引起強烈共鳴，已出版攝影集已450多冊，舉辦的攝影展難以數計。本書為荒木經惟出道以來的隨筆結集，配以部分攝影作品，記錄了他對攝影的見解，對父母、妻子以及愛貓的深情愛戀，對生死的體悟，完整呈現他的人生軌跡、從業道路、生命感悟，是他對這個世界最深情最動人的告白。

作者簡介

荒木經惟一九四〇年生於東京，幼年時受熱愛攝影的父親影響，立志成為一名攝影家。一九六四年以攝影作品《阿幸》獲日本第一屆太陽獎，一舉成名。出道至今，他獲得日本攝影協會年度獎、第七屆東川獎、日本文化DESIGN FORUM大獎、奧地利科學與藝術十字勛章等多項榮譽，被認為是日本乃至世界上最多產的藝術家之一，出版的攝影集超過四百五十冊，舉辦的攝影展難以數計。

Ⅰ 通往寫真之旅
母親的死——或說是家庭寫真入門
私現實——或說是風景寫真入門
父親的情人——或說是人像寫真入門
通往寫真之旅
雨後的肉眼戰
廣島紀實
Ⅱ 拍攝天空
《感傷之旅》前言
我的攝影哲學
酉市
送給嶽母的妻的照片
和妻子的旅行
少女躍入深綠綻放水中花Ⅰ 通往寫真之旅
母親的死——或說是家庭寫真入門
私現實——或說是風景寫真入門
父親的情人——或說是人像寫真入門
通往寫真之旅
雨後的肉眼戰
廣島紀實
Ⅱ 拍攝天空
《感傷之旅》前言
我的攝影哲學
酉市
送給嶽母的妻的照片
和妻子的旅行
少女躍入深綠綻放水中花
兩人的旅行到哪兒都是浪漫特快
妻子的遺像
道聲“謝謝”後死去的陽子
拍攝天空
夏日時光
我的旅行
Ⅲ謊言真實
我的實驗室
男女之間隔著相機
相機是性具
脫衣舞秀是攝影論
役者繪
謊言真實
“阿幸”是自拍
加入提神成分的小便寫實主義
帶日期的照片
拉蒂格的輕快腳步
英雄不能裸露，也不會裸露
私情寫實主義
Ⅳ 獻給彼岸的郁金香
私景一九四○～一九七七
記憶中的可口可樂
妖怪燈籠
十年後
東京寫真物語
淺草行
風的色情主義
獻給彼岸的郁金香
我的寶貝
奇洛教我的事
我的照片全是“愛”

在線試讀

私景一九四○～一九七七
掛著木屐招牌的人家，就是我出生的地方。
這一帶原先叫吉原土手，有很多酒館飯店。人們喜歡在這裡喝一杯，然後坐上等在外面的人力車湧向妓院。現在的吉原成了土耳其浴一條街，但我這個愛享樂的懶骨頭還從沒去過。
小時候，我常去鐵軌上抓蝗蟲，去蓄水池捕蜻蜓。母親告訴我，隻要看著木屐招牌就能回家。父親過世後，母親獨力支撐著木屐鋪，至今母親過世也已經五年了。
現在的木屐招牌是第二塊了。第一塊用銅板鑲了框，打仗時被征收了。拆毀之前，扎著綁腿的父親爬上梯子，特地跟招牌拍照留念，然後他把拆下的招牌擱到店門口，讓隻有四歲的我坐上去又拍了很多照片。這些我都沒什麼印像了，在母親死後整理她的相簿時，纔發現了這些照片。

一九七七年八月三十一日，父親、母親、我們一大家子住了七十年的“ 仁編屋鞋店”成了空屋。
母親死後，孝順的弟弟弟媳還在家裡住了一段時間，後來終於還是搬了新家。
我和妻子原本也住在附近，走路隻用三分鐘，一月底也離開了這片生活了三十七年的平民區，離開了三之輪。倒不是因為弟弟弟媳搬走後，老家沒了人，而是因為緊挨我柳下百花公寓二○一室修起來一座破木樓，把窗戶全擋上了。這一來我家簡直成了牢房——我的手指還沒突破“少女愛麗絲們”，隻是摸摸而已，怎麼就把我關起來了呢？就算我待慣了暗室,可這一來簡直像被關在高級保溫杯裡，比得痔瘡還痛苦。最重要的是妻子太可憐了，我可不想讓吾愛陽子變成不見天日的花。
就這樣，我心一橫，離開了三之輪。柳下百花雖說是套“公寓”，其實連浴室都沒有，洗澡隻能去公共澡堂，所以我的性子纔跟在澡堂子泡澡一樣總是慢悠悠的，再不往前衝可不行啊。借這個好機會離開平民區，迎向新的自我吧。別了，平民荒木。我這樣想著，決定在十月底搬到小田急沿線的狛江新居。不過到底還是有些不舍，所以我又回到原來的住處附近拍照。
其實搬家的真正理由呢，是我在柳下百花公寓住了整整六年，卻從沒在柳樹下抓過泥鰍，也沒見過什麼百花，太沒意思了。搬到狛江的豐榮公寓，說不定就會豐裕繁榮起來了呢……
我拍照也不是為了“紀念”，而是“能拍”，我有種能夠拍下“寫真”的預感，同時又擔心萬一真拍到了可怎麼辦，身為攝影家的我往後豈不是沒事可做，得告別攝影了？私景一九四○～一九七七
掛著木屐招牌的人家，就是我出生的地方。
這一帶原先叫吉原土手，有很多酒館飯店。人們喜歡在這裡喝一杯，然後坐上等在外面的人力車湧向妓院。現在的吉原成了土耳其浴一條街，但我這個愛享樂的懶骨頭還從沒去過。
小時候，我常去鐵軌上抓蝗蟲，去蓄水池捕蜻蜓。母親告訴我，隻要看著木屐招牌就能回家。父親過世後，母親獨力支撐著木屐鋪，至今母親過世也已經五年了。
現在的木屐招牌是第二塊了。第一塊用銅板鑲了框，打仗時被征收了。拆毀之前，扎著綁腿的父親爬上梯子，特地跟招牌拍照留念，然後他把拆下的招牌擱到店門口，讓隻有四歲的我坐上去又拍了很多照片。這些我都沒什麼印像了，在母親死後整理她的相簿時，纔發現了這些照片。

一九七七年八月三十一日，父親、母親、我們一大家子住了七十年的“ 仁編屋鞋店”成了空屋。
母親死後，孝順的弟弟弟媳還在家裡住了一段時間，後來終於還是搬了新家。
我和妻子原本也住在附近，走路隻用三分鐘，一月底也離開了這片生活了三十七年的平民區，離開了三之輪。倒不是因為弟弟弟媳搬走後，老家沒了人，而是因為緊挨我柳下百花公寓二○一室修起來一座破木樓，把窗戶全擋上了。這一來我家簡直成了牢房——我的手指還沒突破“少女愛麗絲們”，隻是摸摸而已，怎麼就把我關起來了呢？就算我待慣了暗室,可這一來簡直像被關在高級保溫杯裡，比得痔瘡還痛苦。最重要的是妻子太可憐了，我可不想讓吾愛陽子變成不見天日的花。
就這樣，我心一橫，離開了三之輪。柳下百花雖說是套“公寓”，其實連浴室都沒有，洗澡隻能去公共澡堂，所以我的性子纔跟在澡堂子泡澡一樣總是慢悠悠的，再不往前衝可不行啊。借這個好機會離開平民區，迎向新的自我吧。別了，平民荒木。我這樣想著，決定在十月底搬到小田急沿線的狛江新居。不過到底還是有些不舍，所以我又回到原來的住處附近拍照。
其實搬家的真正理由呢，是我在柳下百花公寓住了整整六年，卻從沒在柳樹下抓過泥鰍，也沒見過什麼百花，太沒意思了。搬到狛江的豐榮公寓，說不定就會豐裕繁榮起來了呢……
我拍照也不是為了“紀念”，而是“能拍”，我有種能夠拍下“寫真”的預感，同時又擔心萬一真拍到了可怎麼辦，身為攝影家的我往後豈不是沒事可做，得告別攝影了？
三之輪、金杉、入谷、千束、根岸、鶯谷、淚橋、南千住……十一月和十二月，我在從前玩耍的地方邊走邊拍，甚至去了妻子出生長大的北千住國，還去了與三之輪很像的京島。然後是向島、玉之井……拍完一百卷底片後，我拿放大鏡看著接觸印相，還是覺得能看見木屐鋪招牌的那一帶最好。
放大鏡裡的那些場景，是遠景，也是鼕景。
放大鏡裡的鼕季景色中，有我。
我拍照用的是配35-70 毫米鏡頭的佳能F1，它的重量和快門聲正符合我拍“鼕景”的心境。而且35-70 毫米的焦段正合我意。最近我深深覺得，隻有用這個鏡頭拍出的照片纔是“寫真”。變焦鏡頭用起來很愉快，我佇立在鼕季的景色中，將“過去”拉近又拉遠。
（略）

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