動作和視線 如果隻是兩人對話的場景，稍微注意一下就可以 區分出不同的人物角色。面朝右說一句臺詞再面朝左 回答，就可以讓人明白是兩個人在對話。

不過，表演中有一些約定俗成的規則，掌握這些 也是非常必要的。這裡並不是說因為是以前定下的規 矩就一定要遵守，而是遵照這些規矩更容易向觀眾傳 達表演的內容。

首先，從觀眾席看過去，舞臺的右邊稱為上手， 左邊稱為下手。不僅寄席的高座這樣區分，就日本的 藝能表演而言，無論是傳統戲劇還是其他任何表演的 舞臺都是一樣的。

表演落語時好能將舞臺的情況了然於胸。比如 在戲劇表演中，由於觀眾席在正前方，如果表演兩個 人物面對面談話時也完全正對觀眾的話，則另一個人 將背對觀眾，如果是橫向對面而坐，則觀眾隻能看到 側臉，所以大多都是略微側身對面而坐的。

落語表演也是一樣，雖說是面朝右說一句臺詞再 面朝左回答，也都是稍微側身斜對觀眾進行表演的。

另外，戲劇的木戶通常設在舞臺中央比較靠下手 的位置，與觀眾席呈直角設置。因此，登場人物從花 道或者下手方向出場時，都是一邊說著“對不起”， 一邊朝著上手方向上臺的。在落語中，表演者演繹打 招呼說“你好”時也是朝著上手的方向，也就是稍稍 朝著自己的左邊的。回應的角色則朝著下手，也就是 朝著右邊說“噢，請進請進”。

以“你好”“噢，請進”……這種方式開始的落 語不勝枚舉，可是嚴格來說，這些落語的開場卻又各 自不同，隻要聽一下開場白就能判別表演者能力的高 低和表演水平的差異，而有“這人挺厲害”“這人經 過嚴格的訓練”“這人應該隻是自聽自學的”等等感 受。

在開場的時候說“您好”“請問有人在麼”，還 是說“你好”“有人麼”；是非常有氣勢地說，還是 平靜地說，都會有很大的區別。由此可以判別出男女 、老少，是工匠、手藝人還是商販，是冒失的男子還 是沉著冷靜的人；還可以判別與說“噢，快請進”的 應答者之間誰的身份地位更高一些。另外，沒有什麼 特別的事情隻是串門閑聊的時候，和為了借錢什麼的 登門拜訪的時候，因目的不同，說話的感覺肯定也不 一樣。再者，大熱天和大冷天，這些季節方面的因素 也需要考慮進去。還有一點非常重要，即故事場景中 房子的大小和構造。既有打開門就可以一眼看到後門 的房子，也有打點得更加精致漂亮些的房子。“嘎吱 ”一聲拉開門就看到主人坐在那裡，還是從另外一個 房間走出來說“噢，快進來”，這些就是從應答者的 角度需注意的問顥了。

和邊說“你好”邊進屋的人物一樣，當主人看到 來客時說“噢，快進來”，其語調、視線和態度也是 各種各樣的。看到來客的瞬間說“噢”的感覺也會因 對方是隔壁的鄰居，還是久不登門的稀客，又或者是 完全沒料到會登門的人而完全不同。另外，根據落語 的內容，如果來客是那種看到就不想說什麼好話的人 的時候，在面部表情上也需要有相應的反映。單就“ 你好”“噢，快進來”這些簡單內容，就能根據需要 區分出不同情況進行表演，這纔算專業的落語家。

當然，也可能有人會說：“你想的和說得有點復 雜了。沒帶那麼復雜的想法而表演落語的人比比皆是 ，他們不是也講得很有趣麼……”確實有很多落語表 演隻是非常簡單地說“你好”“噢，快進來”，不加 任何修飾，這也並無什麼特別不妥之處。但是，這些 也確實是落語表演的基本功。如果一開始就把這些想 得過於簡單，就無法將內容相對復雜的故事充分地立 體化地展現出來。

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