——瑪格麗特·阿特伍德
每期《巴黎評論》我都有,我非常喜歡上面的訪談。如果把它們編成書,那將是偉大的書,對《巴黎評論》本身也很有益。
——歐內斯特·海明威
幾乎從記事起,我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。它們彙集在一起,構成對“文學是怎樣的”這一問題好的、現成的探究。從許多方面看,問文學是“怎樣的”比問“為什麼”更有意思。
——薩爾曼·拉什迪
《巴黎評論》是二十世紀——以及如今的二十一世紀——少數幾個真正重要的文學雜志之一。
——瑪格麗特·阿特伍德
每期《巴黎評論》我都有,我非常喜歡上面的訪談。如果把它們編成書,那將是偉大的書,對《巴黎評論》本身也很有益。
——歐內斯特·海明威
幾乎從記事起,我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。它們彙集在一起,構成對“文學是怎樣的”這一問題好的、現成的探究。從許多方面看,問文學是“怎樣的”比問“為什麼”更有意思。
——薩爾曼·拉什迪
在我寫首bu長篇小說時,每次卡住,我都會本能地從桌旁站起來,在那個煙霧繚繞的房間裡,重讀《巴黎評論》對福克納、納博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者阨普代克的訪談,努力找回對寫作的信念,找到我自己的路。……多年後,在我自己也出現在《巴黎評論》上之後,再度重讀這些訪談,是為了喚醒自己寫作初期的希望和焦慮。三十年過去了,讀這些訪談時我仍帶著當初的熱情。我知道自己並沒有被引入歧途:我比以往更強烈地感受到了文學帶來的歡樂和苦惱。
——奧爾罕·帕慕克
《巴黎評論》的訪談總是從的視角切入大作家們的內心和寫作倫理。你獨自坐在沙發上集中閱讀它們,就能獲得藝術碩士(MFA)創意寫作課程的訓練。
——戴夫·艾格斯
應該在酒會、朗讀會、婚慶、狂歡等各種各樣的熱鬧場合把《巴黎評論》的這些訪談集派發出去。它們也非常適合從高中一直到藝術碩士課程的各級學校課堂使用,事實上,我曾用這些訪談開設整整一個學期的創意寫作課。別的地方哪裡還能讓我找到世界上偉大的作家和他們說過的智慧、荒唐、憤怒之言,並把它們帶進課堂呢?這些訪談精彩紛呈,令人激動,不可或缺。
——科倫·麥凱恩
《女性作家訪談》是《巴黎評論》編輯部自二〇一七年起推出的特輯,迄今為止已出版兩輯。此次推出的《巴黎評論·女性作家訪談》篇目上有所調整,收錄了十六位女性作家的訪談:瑪格麗特·尤瑟納爾、伊薩克·迪內森、希拉裡·曼特爾、埃萊娜·費蘭特、西蒙娜·德·波伏瓦、珍妮特·溫特森、伊麗莎白·畢肖普、瑪麗蓮·羅賓遜、簡·莫裡斯、多蘿西·帕克、瓊·狄迪恩、格蕾絲·佩雷、娜塔莉·薩洛特、尤多拉·韋爾蒂、安·比蒂、洛麗·摩爾。
《巴黎評論·詩人訪談》收錄以下十八位詩人的長篇訪談:瑪麗安·摩爾、葉夫根尼·葉夫圖申科、布萊茲·桑德拉爾、喬治·塞菲裡斯、安妮·塞克斯頓、菲利普·拉金、約翰·阿什貝利、德裡克·沃爾科特、W.S.默溫、奧克塔維奧·帕斯、耶胡達·阿米亥、伊夫·博納富瓦、切斯瓦夫·米沃什、特德·休斯、加裡·斯奈德、謝默斯·希尼、羅伯特·勃萊、傑克·吉爾伯特。
《巴黎評論·短篇小說課堂》本書的作者、作品和評者包括:喬伊·威廉姆斯《微光漸暗》/丹尼爾·阿拉爾孔 評、克雷格·諾瓦《一個醉賭鬼而已》/安·比蒂 評、倫納德·邁克爾斯《城市男孩》/大衛·貝澤摩吉斯 評、簡·鮑爾斯《艾米·摩爾的日記》/莉迪亞·戴維斯 評、詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯 評、丹尼斯·約翰遜《搭車遇禍》/傑弗裡·尤金尼德斯 評、瑪麗-貝絲·休斯《鵜鶘之歌》/瑪麗·蓋茨基爾 評、豪爾赫·路易斯·博爾赫斯《博聞強記的富內斯》/亞歷山大·黑蒙 評、伯納德·庫珀《老鳥》/艾米·亨佩爾 評、托馬斯·格林《除了有病我現在相當健康,沒騙你》/喬納森·勒瑟姆 評、瑪麗·羅比森《萊克利湖》/山姆·利普斯特 評、唐納德·巴塞爾姆《鬧著玩的幾個小故事》/本·馬庫斯 評、雷蒙德·卡佛《要不你們跳個舞?》/大衛·米恩斯 評、伊森·卡寧《竊國賊》/洛麗·摩爾 評、斯蒂芬·米爾豪瑟《飛毯》/丹尼爾·奧羅斯科 評、居伊·達文波特《英格蘭銀行裡的晚餐》/諾曼·拉什 評、諾曼·拉什《謊言堆砌的存在》/莫娜·辛普森 評、莉迪亞·戴維斯《福樓拜的十個故事》/阿莉·史密斯 評、伊凡·S. 康奈爾《闊太布裡奇的浮華生活》/威爾士·陶爾 評、達拉斯·韋伯《飛向斯德哥爾摩的夜航》/喬伊·威廉姆斯 評