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  • 巴黎評論·作家訪談2
    該商品所屬分類:文學 -> 外國隨筆
    【市場價】
    651-944
    【優惠價】
    407-590
    【作者】 美《巴黎評論》編輯部,編 
    【所屬類別】 圖書  文學  外國隨筆 
    【出版社】人民文學出版社 
    【ISBN】9787020133963
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787020133963
    作者:[美]《巴黎評論》編輯部,編

    出版社:人民文學出版社
    出版時間:2018年01月 

        
        
    "

    編輯推薦

    推薦理由:


    文壇秘辛,《巴黎評論·作家訪談》(共四冊),帶你進入當代偉大作家們的文學生活。

     
    內容簡介

    “作家訪談”是美國文學雜志《巴黎評論》(Paris Review)*持久、*著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今,《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作家的長篇訪談,*初冠以“小說的藝術”之名,逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等,迄今已達三百篇以上,囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌,同時樹立了“訪談”這一特殊文體的典範。
    一次訪談從準備到實際進行,往往歷時數月甚至跨年,且並非為配合作家某本新書的出版而作,因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生,具有重要的文獻價值,加之圍繞訪談所發生的一些趣事,令這一欄目本身即成為傳奇,足可謂“世界歷史上持續時間*長的文化對話行為之一”。

     


    “作家訪談”是美國文學雜志《巴黎評論》(Paris Review)*持久、*著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今,《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作家的長篇訪談,*初冠以“小說的藝術”之名,逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等,迄今已達三百篇以上,囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌,同時樹立了“訪談”這一特殊文體的典範。


    一次訪談從準備到實際進行,往往歷時數月甚至跨年,且並非為配合作家某本新書的出版而作,因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生,具有重要的文獻價值,加之圍繞訪談所發生的一些趣事,令這一欄目本身即成為傳奇,足可謂“世界歷史上持續時間*長的文化對話行為之一”。


    經《巴黎評論》授權,我們從“作家訪談”欄目中挑選了中國讀者比較熟悉的六十餘位受訪作家的訪談,分四卷陸續出版。《巴黎評論·作家訪談2》收錄的受訪作家包括如下十六位:E.M.福斯特、弗朗索瓦絲•薩岡、奧爾德斯•赫胥黎、哈羅德•品特 、豪爾赫•路易斯•博爾赫斯、艾薩克•巴什維斯•辛格、E.B.懷特、巴勃羅•聶魯達、約翰•斯坦貝克、庫爾特•馮內古特、胡裡奧•科塔薩爾、唐•德裡羅、蘇珊•桑塔格、伊恩•麥克尤恩、諾曼•梅勒、大江健三郎。

    作者簡介

    “作家訪談”是美國文學雜志《巴黎評論》(Paris Review)持久、著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今,《巴黎評論》一期不落地刊登當代偉大作家的長篇訪談,初冠以“小說的藝術”之名,逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等,迄今已達三百篇以上,囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌,同時樹立了“訪談”這一特殊文體的典範。


    一次訪談從準備到實際進行,往往歷時數月甚至跨年,且並非為配合作家某本新書的出版而作,因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生,具有重要的文獻價值,加之圍繞訪談所發生的一些趣事,令這一欄目本身即成為傳奇,足可謂“世界歷史上持續時間長的文化對話行為之一”。

    目錄
    目錄

    序/奧爾罕·帕慕克仲召明/譯
    E.M.福斯特(1953) 郭旻天/譯
    弗朗索瓦絲·薩岡(1956) 朱艷亮/譯
    奧爾德斯·赫胥黎(1960) 姚向輝/譯
    哈羅德·品特(1966) 李亦男/譯
    豪爾赫·路易斯·博爾赫斯(1967) 楊凌峰/譯
    艾薩克·巴什維斯·辛格(1968) 菊子/譯
    E.B.懷特(1969) 丁駿/譯
    巴勃羅·聶魯達(1971) 俞冰夏/譯
    約翰·斯坦貝克(1975) 章樂天/譯
    庫爾特·馮內古特(1977) 貝小戎/譯
    胡裡奧·科塔薩爾(1984) 唐江/譯

    目錄


     


    序/奧爾罕·帕慕克仲召明/譯


    E.M.福斯特(1953) 郭旻天/譯


    弗朗索瓦絲·薩岡(1956) 朱艷亮/譯


    奧爾德斯·赫胥黎(1960) 姚向輝/譯


    哈羅德·品特(1966) 李亦男/譯


    豪爾赫·路易斯·博爾赫斯(1967) 楊凌峰/譯


    艾薩克·巴什維斯·辛格(1968) 菊子/譯


    E.B.懷特(1969) 丁駿/譯


    巴勃羅·聶魯達(1971) 俞冰夏/譯


    約翰·斯坦貝克(1975) 章樂天/譯


    庫爾特·馮內古特(1977) 貝小戎/譯


    胡裡奧·科塔薩爾(1984) 唐江/譯


    唐·德裡羅(1993) 但漢松/譯


    蘇珊·桑塔格(1995) 吳嘉茜/譯


    伊恩·麥克尤恩(2002) 馮濤/譯


    諾曼·梅勒(2007) 晏向陽/譯


    大江健三郎(2007) 許志強/譯

    媒體評論
    《巴黎評論》是二十世紀——以及如今的二十一世紀——少數幾個真正重要的文學雜志之一。
    ——瑪格麗特·阿特伍德

    每期《巴黎評論》我都有,我非常喜歡上面的訪談。如果把它們編成書,那將是偉大的書,對《巴黎評論》本身也很有益。
    ——歐內斯特·海明威

    幾乎從記事起,我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。它們彙集在一起,構成對“文學是怎樣的”這一問題*好的、*現成的探究。從許多方面看,問文學是“怎樣的”比問“為什麼”更有意思。
    ——薩爾曼·拉什迪

    《巴黎評論》是二十世紀——以及如今的二十一世紀——少數幾個真正重要的文學雜志之一。


    ——瑪格麗特·阿特伍德


     


    每期《巴黎評論》我都有,我非常喜歡上面的訪談。如果把它們編成書,那將是偉大的書,對《巴黎評論》本身也很有益。


    ——歐內斯特·海明威


     


    幾乎從記事起,我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。它們彙集在一起,構成對“文學是怎樣的”這一問題*好的、*現成的探究。從許多方面看,問文學是“怎樣的”比問“為什麼”更有意思。


    ——薩爾曼·拉什迪


     


    在我寫長篇小說時,每次卡住,我都會本能地從桌旁站起來,在那個煙霧繚繞的房間裡,重讀《巴黎評論》對福克納、納博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者阨普代克的訪談,努力找回對寫作的信念,找到我自己的路。……多年後,在我自己也出現在《巴黎評論》上之後,再度重讀這些訪談,是為了喚醒自己寫作初期的希望和焦慮。三十年過去了,讀這些訪談時我仍帶著當初的熱情。我知道自己並沒有被引入歧途:我比以往更強烈地感受到了文學帶來的歡樂和苦惱。


    ——奧爾罕·帕慕克


     


    《巴黎評論》的訪談總是從*的視角切入大作家們的內心和寫作倫理。你獨自坐在沙發上集中閱讀它們,就能獲得藝術碩士(MFA)創意寫作課程的訓練。


    ——戴夫·艾格斯


     


    應該在酒會、朗讀會、婚慶、狂歡等各種各樣的熱鬧場合把《巴黎評論》的這些訪談集派發出去。它們也非常適合從高中一直到藝術碩士課程的各級學校課堂使用,事實上,我曾用這些訪談開設整整一個學期的創意寫作課。別的地方哪裡還能讓我找到世界上*偉大的作家和他們說過的智慧、荒唐、憤怒之言,並把它們帶進課堂呢?這些訪談精彩紛呈,令人激動,不可或缺。


    ——科倫·麥凱恩

    在線試讀
    一九七七年,在伊斯坦布爾,我次在《巴黎評論》上讀到福克納的訪談。我就像無意中發現了宗教典籍一樣高興。當時我二十五歲,和母親住在一套俯瞰博斯普魯斯海峽的公寓裡。我坐在一間密室裡,周圍全是書。我一根接一根地抽煙,奮筆寫著部長篇小說。寫處女作,不僅是要把自己的故事寫得像別人的故事。與此同時,你得成為一個能以一種平衡的方式,從頭到尾想像一部小說的人,還得會用詞彙和句子表達這個夢……為了成為小說家,我從建築學院退學,閉門不出。現在,我會成為一個什麼樣的人呢?

    《巴黎評論》:一個作家是如何變成一個嚴肅的小說家的?
    福克納:99%的天分……99%的紀律……99%的勤奮。他必須永遠不滿足於自己已經寫出來的東西。已經寫出來的東西,永遠都可以更好。始終懷有夢想,定一個比你知道自己能做到的高一點的目標。不要認為干得比同輩或前輩好就夠了。努力超越自己。藝術家是由惡魔驅使的一種生物。他不知道為什麼惡魔選擇了他,而且常常也沒空想為什麼。為了完成作品,他會拋棄一切道德,坑蒙拐騙任何人……作家隻需要對他的藝術負責。

    我設法弄到了企鵝出版社出版的每一卷《巴黎評論·作家訪談》,專注又愉快地閱讀。日復一日,我強迫自己遵從坐在書桌旁工作一整天這一紀律,孤獨地在同一個房間裡享受紙墨的氣味———我從來都沒丟掉這個習慣。我正在寫長篇《傑夫代特先生》———六百頁的長度,花了我四年時間———每次卡住,我都會本能地從桌旁站起來,在那個煙霧繚繞的房間裡,重讀《巴黎評論》對福克納、納博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者阨普代克的訪談,努力找回對寫作的信念,找到我自己的路。初,我讀這些訪談,是因為熱愛這些作家的書,因為想知道他們的秘密,了解他們是如何創造虛構世界的。有一些作家和詩人,我沒聽過他們的名字,沒讀過他們的書,但我也喜歡讀對他們的訪問。請允許我試著列出自己閱讀及重讀這些訪談時獲得的一些感受:

    ◎《巴黎評論》的訪談,與作者需要推廣的某一部作品無關。接受采訪的作家,都已經聞名全球。在訪談中,他們聊自己的寫作習慣,圈內秘聞,寫作方法,脆弱的時刻,遇到困難是怎麼克服的。我需要了解他們的經歷,越快越好。
    ◎我不但模仿他們的作品,連他們形形色色的習慣、憂慮、愛好和小怪癖也模仿(比如書桌上始終得有一杯咖啡)。三十三年了,我一直在方格紙上手寫作品。有時,我覺得這是因為方格紙適合我的寫作習慣……有時,我覺得這是在那些日子裡,我從自己喜歡的兩位作家托馬斯·曼和讓-保羅·薩特那裡學來的……

    一九七七年,在伊斯坦布爾,我次在《巴黎評論》上讀到福克納的訪談。我就像無意中發現了宗教典籍一樣高興。當時我二十五歲,和母親住在一套俯瞰博斯普魯斯海峽的公寓裡。我坐在一間密室裡,周圍全是書。我一根接一根地抽煙,奮筆寫著部長篇小說。寫處女作,不僅是要把自己的故事寫得像別人的故事。與此同時,你得成為一個能以一種平衡的方式,從頭到尾想像一部小說的人,還得會用詞彙和句子表達這個夢……為了成為小說家,我從建築學院退學,閉門不出。現在,我會成為一個什麼樣的人呢?


     


    《巴黎評論》:一個作家是如何變成一個嚴肅的小說家的?


    福克納:99%的天分……99%的紀律……99%的勤奮。他必須永遠不滿足於自己已經寫出來的東西。已經寫出來的東西,永遠都可以更好。始終懷有夢想,定一個比你知道自己能做到的高一點的目標。不要認為干得比同輩或前輩好就夠了。努力超越自己。藝術家是由惡魔驅使的一種生物。他不知道為什麼惡魔選擇了他,而且常常也沒空想為什麼。為了完成作品,他會拋棄一切道德,坑蒙拐騙任何人……作家隻需要對他的藝術負責。


     


    我設法弄到了企鵝出版社出版的每一卷《巴黎評論·作家訪談》,專注又愉快地閱讀。日復一日,我強迫自己遵從坐在書桌旁工作一整天這一紀律,孤獨地在同一個房間裡享受紙墨的氣味———我從來都沒丟掉這個習慣。我正在寫長篇《傑夫代特先生》———六百頁的長度,花了我四年時間———每次卡住,我都會本能地從桌旁站起來,在那個煙霧繚繞的房間裡,重讀《巴黎評論》對福克納、納博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者阨普代克的訪談,努力找回對寫作的信念,找到我自己的路。初,我讀這些訪談,是因為熱愛這些作家的書,因為想知道他們的秘密,了解他們是如何創造虛構世界的。有一些作家和詩人,我沒聽過他們的名字,沒讀過他們的書,但我也喜歡讀對他們的訪問。請允許我試著列出自己閱讀及重讀這些訪談時獲得的一些感受:


     


    ◎《巴黎評論》的訪談,與作者需要推廣的某一部作品無關。接受采訪的作家,都已經聞名全球。在訪談中,他們聊自己的寫作習慣,圈內秘聞,寫作方法,脆弱的時刻,遇到困難是怎麼克服的。我需要了解他們的經歷,越快越好。


    ◎我不但模仿他們的作品,連他們形形色色的習慣、憂慮、愛好和小怪癖也模仿(比如書桌上始終得有一杯咖啡)。三十三年了,我一直在方格紙上手寫作品。有時,我覺得這是因為方格紙適合我的寫作習慣……有時,我覺得這是在那些日子裡,我從自己喜歡的兩位作家托馬斯·曼和讓-保羅·薩特那裡學來的……


    ◎我和同齡的其他土耳其作家沒有交往,孤立狀態加劇了我對自己未來的擔憂。每次坐下來讀這些訪談,孤獨感便會消退。讀這些訪談,我發現,許多人和我擁有同樣的激情。自己向往的地方和目前所在的地方之間還相距甚遠,原來是正常的。厭惡庸常的普通生活原來不是一種病,而是智慧已開。而我應該坦然接受大多數小怪癖,因為它們能激發想像力,有助寫作。


    ◎我覺得自己好像學到了很多寫小說的技巧——胚芽是如何在作家的意識中形成的,它成長時多麼可愛,如何精心構建情節,或者根本不要情節。有時,訪談提到了一個小說構思,我憤怒地想到,自己也曾有過類似的想法。


    ◎讀了福樓拜的書信和我崇拜的那些作家的傳記之後,作為一個年輕人,我自然開始信奉現代主義文學的道德觀,任何一個嚴肅作家都無法逃避的一種道德觀:獻身藝術,不求回報,回避名聲、成功和很容易就能獲得的知名度,因文學本身之美而熱愛文學。但讀過福克納和其他作家講述他們是如何致力於實現這些理想之後,他們毫無保留的誠實態度讓我的精神上升到更高的層次。剛開始寫作的歲月,每當失去信心,對作家生涯的未來產生懷疑,我都會重讀這些訪談,支撐自己的決心。


    ——選自奧爾罕·帕慕克為本書撰寫的序言



     
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