日本新浪漫派代表作家永井荷風隨筆集

江戶川兩岸露草花開，後巷中少女彈起三味線

一柄蝙蝠傘，一雙晴日木屐

漫步東京街頭，感懷舊時江戶

變與不變的景色中來去，可喜可哀的情緒中遊走

江戶文化後的守望者

永井荷風用散記為變幻的世界立下存照

《東京漫步記》是日本新浪漫派代表作家永井荷風的東京行記，由永井荷風親自整理其在《三田文學》上連載的隨筆而成。記錄了作家腳蹬晴日木屐，手持蝙蝠傘，拿著一張舊江戶地圖穿梭於東京街巷的見聞和心跡。

本書寫作背景在現代文明衝擊之下的日本。彼時舊時風物不再，城市中鐵橋取代木橋，商鋪取代淫祠，大型輪渡取代了木造的渡船，城市現代化進程不可阻擋。當進步的風暴裹挾著人們向未來走去時，永井荷風卻被過身來，目視著即將消失的名勝遺跡，尋訪彌留著的江戶氣息。他通過對城市景觀的描寫，展現了處於社會轉型期的文人的審美況味，同時亦批判了明治維新後日本的表面西化，以及對“輸入文明”的質疑，讓讀者得到啟示和反思。

永井荷風，日本小說家、散文家。原名壯吉，別號斷腸亭主人、石南居士等。1902年即 以自然主義傾向的小說《地獄之花》成名。曾遊學美國、法國，寫有《美國故事》、《法國故事》。回國後任大學教授，並主編《三田文學》雜志，傾向唯美主義。1954年被選為藝術院會員。主要作品有《隅田川》、《爭風喫醋》、《梅雨前後》、《東趣話》等，帶有享樂主義色彩。還寫有《斷腸亭雜稿》、《斷腸亭日記》和《荷風隨筆》等散文作品

1 序

2 篇 晴日木屐

16 第二篇 淫祠

20 第三篇 樹

30 第四篇 地圖

38 第五篇 寺

50 第六篇 水 附渡船

68 第七篇 巷子

76 第八篇 空地

96 第九篇 崖

110 第十篇 坂

118 第十一篇 夕陽 附富士眺望

晴日木屐

個頭高於常人的我，出門卻愛蹬雙晴日木屐，拿把蝙蝠傘。若沒有這兩樣東西加持，即便是大晴天，我也是斷然不敢出門的。東京一年到頭潮乎乎的天氣，實在讓人不放心。世上善變的不隻有男人的心，還有秋日的天空和當前的政事。春日賞花時節，上午還是大晴天，下午兩三點開始，隻要不刮風，到了傍晚就必會下雨。梅雨季自不用說，進入伏天，驟雨更是隨時都會滂沱而至。不過，這善變的天空和猝至的大雨，卻是古時小說裡纔子佳人永結同心的契緣，亦是當今戲劇落幕之際上演情事時用來遮人眼目的好道具。言歸正傳，晴日木屐的作用不隻在於防備突如其來的大雨，穿上它，便可輕松踏上鼕日暖陽下霜化的紅黏土山路，亦無須擔心銀座日本橋瀝青大道的坑窪裡濺水的泥巴。

於是，我總是腳蹬晴日木屐，手拿蝙蝠傘，走在路上。我自小就喜歡在市內散步。十三四歲時，我家從小石川搬到麹町、永田町的機關宿舍。那時還沒有電車，我上的私立英語學校在神田的錦町，每天從半藏御門通過，沿著吹上御苑後面古松蒼郁的代官町路，望著另一側高高的外城石牆和深深的護城河，走過竹橋，出了平川口的御城門，再沿著舊時的碾米店（如今的文部省），便到了一橋。一路上我興致盎然，全然不覺得遠。宮內省後門有一道對著兵營的土堤，堤腰上有一株大樸樹，樹蔭庇護的坡下有一口水井。無論寒暑，賣甜酒的、賣大福餅的、賣荷包壽司的、賣糖水的小販都在此擱下擔子，等候過往行人。多數時候，車夫、馬夫五六人會在此停下來歇息喫飯。走路的人可能不覺得喫力，但對於車夫而言，從竹橋方向過來的話，御城內代官町路可是一條漫無盡頭的坡道，而這裡剛好是中途歇腳的地方。