序  言

講  詩詞鋻賞與生命感悟
一、鋻賞的內涵
（一）“鋻”“賞”形義演變
（二）“鋻賞”與“賞鋻”
（三） 詩詞鋻賞活動
二、鋻賞主體的基本要求
（一）文字功夫
（二）文化積累
（三）文學素養
（四）詩性心靈
三、鋻賞對像的價值判斷
（一）傳統觀點
（二）何謂好詩
（三）鋻賞詩美
附：鋻賞示例 浣溪沙

第二講  詩詞誦讀與音律之美
一、押韻與回環美
（一）古代詩詞用韻
（二）古今字韻變化
（三）古體詩、近體詩押韻比較
（四）近體詩、詞押韻比較
二、平仄與節奏美
（一）四聲與平仄
（二）平仄相間與粘對
（三）平仄基本格式
（四）平仄格式變通
（五）平仄拗救
三、對仗與對稱美
（一）對仗的寬嚴分類
（二）對仗的技巧和變化
（三）對仗的意義關繫
附：鋻賞示例  登  高

第三講  識字通文與循文入義
一、古今言殊
（一）古今詞義變化
（二）詞義理解的方法
（三）詞義辨析舉例
二、不言其名
（一）詩詞用典
（二）詩詞代字
三、 詩語錘煉
（一）煉字之法
（二）煉句要處
附：鋻賞示例 漢江臨泛

第四講  意像把握與情志還原
一、意像評詩傳統
（一）意像概念溯源
（二）意像理論發展
（三）意像評詩興起
（四）意像概念界定
二、古典詩詞意像分類
（一）意像來源
（二）意像功能
（三）意像含義
三、典型意像舉例
（一）植物類
（二）動物類
（三）天文類
（四）地理類
（五）建築類
四、意像選擇與組合
（一）意像的選擇
（二）意像的疏密
（三）意像組合方式
附：鋻賞示例 踏莎行

第五講  情景想像與意境生成
一、意境評詩傳統
（一）意境說溯源
（二）意境說產生與發展
（三）意境說形成
（四）意境概念界定
二、 意像與意境
（一）意像與意境不同
（二）意境由意像構成
（三）意像決定意境
三、意境的特征
（一）情景交融
（二）虛實相生
（三）韻味無窮
附：鋻賞示例 踏莎行·郴州旅舍

第六講  因像明理與理趣體悟
一、理趣評詩傳統
（一）以理論詩
（二）理趣論詩
（三）理趣與理障
（四）理趣的界定
二、理趣的特征
（一）說理形像
（二）物理契合
（三）理深其趣
三、理趣的呈現方式
（一）理與像並
（二）理寓像中
（三）像暗合理
附：鋻賞示例  定風波 蘇  軾

第七講  詩法分析與詩藝傳統
一、比興寄托
（一）比興與寄托
（二）寓意於物
（三）女性代言
二、情景相生
（一）觸景生情
（二）緣情寫景
（三）以景襯情
三、移覺通感
（一）聽覺的轉移
（二）視覺的轉移
（三）嗅覺的轉移
（四）多種感覺相通
四、反常合道
（一）言虛情實
（二）反常之趣
（三）無理之妙
附：鋻賞示例  李憑箜篌引

第八講  知人論世與以意逆志
一、作者原意為旨向
（一）知人論世
（二）以意逆志
二、知人與逆志
（一）身世經歷
（二）交遊往來
（三）文學追求
三、論世與逆志
（一）時代風尚
（二）地域環境
附：鋻賞示例?  玉壺吟

第九講  讀者闡釋與詩無達詁
一、“詩無達詁”的根據
（一）語言符號的局限與優勢
（二）闡釋主體的個體差異
（三）文本意義的發現與發明
二、文本的闡釋空間
（一）詞義的多解性
（二）句法的特殊性
（三）修辭的婉曲性
三、讀者闡釋的多樣性與限度
（一）讀者闡釋的多樣性
（二）過度闡釋的傾向
（闡釋的限度
附：鋻賞示例  錦  瑟

餘  論
主要參考文獻
後  記
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