《詩詞蒙語》   目錄

讀《詩詞蒙語》識小錄（童嶺 虞薇）

自序

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  一、唇吻調利  任其自然   

            ——“三言兩語”談平仄   

  二、童蒙誦習  白首求工   

            ——對偶和律詩   

  三、抒情遣語  各有攸宜   

            ——作詩和填詞   

  四、六字常語一字難   

            ——談練字   

  五、短章重字巧安排   

            ——詩詞裡的重字   

  六、實虛互見  對照生輝   

            ——數字在詩詞中的應用   

  七、多識名物  細析比興   

            ——草木禽魚問題   

  八、辨其虛實  發其內涵   

            ——時地問題   

  九、提綱挈領  包孕無窮   

            ——談題引   

  一〇、短章促節  不主故常   

            ——談短篇詩詞的結構   

  一一、注意整體  解剖局部   

            ——聚訟問題例析   

  一二、剛柔互濟  相反相成   

            ——含蓄與痛快   

  一三、融會前作  翻出新意   

            ——承襲與變化   

  一四、著鹽於水  以舊為新   

            ——談用典   

  一五、情立其本  理廣其趣   

            ——情與理   

  一六、增益見聞  別有會心   

            ——談博識   

  一七、言盡像中  義隱語外   

            ——遮與表   

  一八、境因情而生成  情借境而深化   

            ——夢與詩   

  一九、同源異派  相輔相成   

            ——畫與詩   

  二〇、共釀有味之詩  不放無的之矢   

            ——新詩與舊詩  

三、抒情遣語  各有攸宜

——作詩和填詞

一

  有這樣一則笑語，宋朝有名的詩僧惠崇，有一聯五言律詩很自負，叫作“河分崗勢斷，春入燒痕青”。實際上是襲用唐人成句。因此他的師弟寫詩嘲笑他說：“河分崗勢司空曙，春入燒痕劉長卿。不是師兄多古句，古人詩句似師兄。”這件事首先見於司馬光的《續詩話》，說是“時人或有疑其犯古者”作詩雲雲。《詩話總龜前集》的《譏誚門》引《閑居詩話》和《評論門中》引《古今詩話》都載有此事，與他書所引隻後兩句略有不同，或作“不是師偷古人句”，或作“不是師兄多犯古，古人詩句犯師兄”。

  這件事說明一點：作詩(不是集句)襲用前人名句犯忌諱，恐怕連皎然所謂“鈍賊”也不如。樂府詩是例外。如曹操《短歌行》就使用《詩經》成句，那是為了唱奏。一般詩作隻有用以評論其人其詩，纔可引其成句。姑引數例：

李白“解道‘澄江淨如練’，令人長憶謝玄暉”（“餘霞散成綺，澄江淨如練”是謝朓名句)。唐朝詩人楊巨源曾經有名句“三刀夢益州，一箭取遼城”(《全唐詩》卷三三三，此詩僅存此一聯)。白居易《贈楊秘書巨源》就說：“早聞‘一箭取遼城’，相識雖新有故情。”張祜詩：“故國三千裡，深宮二十年。一聲河滿子，雙淚落君前。”杜牧為張祜鳴不平，就說：“可憐（一作如何）故國三千裡，虛唱歌詞滿六宮。”這些是隻引一句的。蘇東坡《送張嘉州》七古中有四句說：“‘峨嵋山月半輪秋，影入平羌江水流’。謫仙此語誰解道，請君見月時登樓。”前面兩句是李白的，這又發展了一步，但還是遊戲筆墨(古香齋本《施注蘇詩》卷二十九，“君”誤為“看”，今依《苕溪漁隱叢話前集》卷四十二改正)好問《論詩絕句》就廣泛應用，“‘有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝’。撚出退之山石句，始知渠是女郎詩”（前兩句是秦觀《晚春絕句》裡的）。這是詩裡的特殊情況。

  填詞則是另外一回事，引用前人成句可以不打招呼。如範仲淹《嶽陽樓記》是為滕宗諒寫的。滕宗諒在嶽陽填過一首《臨江仙》，也是滕宗諒留下來的一首詞，傳誦人口。原詞如下：

湖水連天天連水，秋來分外澄清。君山自是小蓬瀛。“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。”    帝子有靈能鼓瑟，淒然依舊傷情。微聞“蘭芝動芳馨”。“曲終人不見，江上數峰青。”

上半闋末兩句是孟浩然寫洞庭湖的名句。下半闋後面十五個字是錢起《省試湘靈鼓瑟》五言六韻裡的，特別是末韻更是膾炙人口。無獨有偶，秦觀一首《臨江仙》末韻也用這兩句：

千裡瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月高風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。    獨倚危樓情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。“曲終人不見，江上數峰青”。

吳曾《能改齋漫錄》卷十六《用江上數峰青之句填詞》條就記了這兩首詞。甚至專門用前人名句乃至改為調名，如賀方回一首《臨江仙》，被黃山谷改名為《雁後歸》：

巧剪合歡羅勝子，釵頭春意翩翩。艷歌淺笑拜嫣然。願郎宜此酒，行樂駐華年。    未至文園多病客，幽襟淒斷堪憐。舊遊夢掛碧雲邊。“人歸落雁後，思發在花前。”

根據《復齋漫錄》的記載：

山谷守當塗，方回過焉，人日席上作也。腔本《臨江仙》，山谷以方回用薛道衡詩，故易以《雁後歸》雲。唐劉餗《傳記》雲：隋薛道衡聘陳為人日詩曰：“入春纔七日，離家已二年。”南人嗤之，及雲：“人歸落雁後，思發在花前。”乃曰名下無虛士。(《詩話總龜後集》卷三十一所引)

 “人歸落雁後，思發在花前”是薛道衡的名句。賀方回用它入詞，不但不犯忌諱，還受到黃山谷的激賞，並且換個調名。

  甚至當時的名句，也就可以寫入詞中。如黃庭堅《衝雪宿新寨忽忽不樂》(《外集》卷二)中間有名的一聯：“山銜鬥柄三星沒，雪共月明千裡寒。”同時的王晉卿(詵)就用這一聯湊成一首《鷓鴣天》：

纔子陰風度遠關，清愁曾向畫圖看。“山銜鬥柄三星沒，雪共月明千裡寒。”    新路陌，舊江干。崎嶇誰嘆客程難。臨風更聽昭華笛，簌簌梅花滿地殘。(《詩話總龜前集》卷十四引《王直方詩話》)

可見在能不能用別人的名句入作品方面，作詩和填詞是兩碼事。有時因為讀前人的詩多了，自己寫時不經心而犯重，像前人列舉的陳師道之於杜詩，常常有句意相似處，這還情有可原，並非有意抄襲。但對別人的名句總以回避為上策，否則便有“生吞活剝”之嫌。

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