了得網文學_李清照--怡情書吧

編輯推薦

1.現代人精神的需求。忙碌於紛紛擾擾的現代社會的現代人，當白天的匆忙沉入夜晚的寧靜，他們執著地關注心靈的成長，渴望閱讀、欣賞那些疏導情緒情感、培養審美趣味、提升生活品位的作品。“怡情書吧”所收入的作家作品，能夠穿越中華文化千百年的時空隧道，燭照著他們的心靈。
2.裝幀精美。本套叢書為寬扁型，采用雙色印制，書中配有數十幅插圖，凸顯一種雅致的風格。

內容簡介

匆匆忙忙、紛紛擾擾的現代社會，當白天的忙碌沉入夜晚的寧靜，執著地關注心靈成長的現代人渴望閱讀、欣賞這些疏導情緒情感、培養審美趣味、提升生活品位的作家、作品。這些富有靈魂的文字穿越中華文化千百年的時空隧道燭照著現代人的心靈。“怡情書吧”，現代人浸潤古典情懷的精神憩園。

詞
如夢令(常記溪亭日暮)
雙調憶王孫(湖上風來波浩渺)
如夢令(昨夜雨疏風驟)
浣溪沙(小院閑窗春色深)
浣溪沙(淡蕩春光寒食天)
浣溪沙(髻子傷春慵更梳)
浣溪沙(莫許杯深琥珀濃)
點絳唇(蹴罷秋千)
漁家傲(雪裡已知春信至)
慶清朝慢(禁幄低張)
鷓鴣天(暗淡輕黃體性柔)
減字木蘭花(賣花擔上)
瑞鷓鴣(風韻雍容未甚都)詞
如夢令(常記溪亭日暮)
雙調憶王孫(湖上風來波浩渺)
如夢令(昨夜雨疏風驟)
浣溪沙(小院閑窗春色深)
浣溪沙(淡蕩春光寒食天)
浣溪沙(髻子傷春慵更梳)
浣溪沙(莫許杯深琥珀濃)
點絳唇(蹴罷秋千)
漁家傲(雪裡已知春信至)
慶清朝慢(禁幄低張)
鷓鴣天(暗淡輕黃體性柔)
減字木蘭花(賣花擔上)
瑞鷓鴣(風韻雍容未甚都)
一剪梅(紅藕香殘玉簟秋)
醉花陰(薄霧濃雲愁永晝)
小重山(春到長門春草青)
玉樓春(紅酥肯放瓊苞碎)
行香子(草際鳴蛩)
滿庭芳(小閣藏春)
多麗(小樓寒)
新荷葉(薄露初零)
鳳凰臺上憶吹簫(香冷金猊)
念奴嬌(蕭條庭院)
點絳唇(寂寞深閨)
蝶戀花(暖雨晴風初破凍)
蝶戀花(淚濕羅衣脂粉滿)
漁家傲(天接雲濤連曉霧)
臨江仙(庭院深深深幾許)
臨江仙(庭院深深深幾許)
菩薩蠻(歸鴻聲斷殘雲碧)
蝶戀花(永夜懨懨歡意少)
鷓鴣天(寒日蕭蕭上瑣窗)
南歌子(天上星河轉)
憶秦娥(臨高閣)
孤雁兒(籐床紙帳朝眠起)
清平樂(年年雪裡)
菩薩蠻(風柔日薄春猶早)
訴衷情(夜來沉醉卸妝遲)
好事近(風定落花深)
攤破浣溪沙(病起蕭蕭兩鬢華)
攤破浣溪沙(揉破黃金萬點輕)
武陵春(風住塵香花已盡)
長壽樂(微寒應候)
轉調滿庭芳(芳草池塘)
永遇樂(落日熔金)
添字丑奴兒(窗前誰種芭蕉樹)
聲聲慢(尋尋覓覓)
詩
春殘
浯溪中興頌詩和張文潛二首
分得“知”字
感懷
曉夢
詠史
偶成
上樞密韓公工部尚書胡公詩並序
烏江
夜發嚴灘
題八詠樓
文
詞論
投內翰綦公崇禮啟
金石錄後序
打馬圖經序
打馬賦

在線試讀

閨中女郎在醉酒的殘夜裡恍聞得窗外雨疏而風聲急驟，翌晨於朦矓中問前來卷簾的侍女：院中景況如何？當聽到回說海棠花兒依舊時，她不信，說：“你可想過：這海棠定該是花凋殘而葉更濃綠了！”這是個特寫場面，充分展現出抒情主人公那種嬌姿憨態、靈覺慧心。這種外在與內在相交融而顯現出來的，是一幀悠閑風雅的動態剪影，富有戲劇表現意味。也就是說：主體的情思是通過有人物活動的場面，純客觀地以具像體現出來的。這就是詩歌創作中的戲劇化技巧的運用。采用這種技巧可以避免主觀直接抒情，獲得間接的感發，詩歌文本也因此而顯得蘊藉含蓄，耐人尋味。李清照所表現的這個戲劇化場面，既能誘發出抒情主人公對“欣欣此生意”的生態感受的神往，也能間接反映出詩人對暮春季節旺盛生命力的贊嘆。而這種種又全是凝聚在“綠肥紅瘦”這個陌生而奇特的詞語上纔得以呈示的。其實這“綠肥紅瘦”是藉視覺（“綠”、“紅”）與觸覺（“肥”、“瘦”）打通——即所謂通感的辦法構成的。干百年來，“綠肥紅瘦”一直受人稱道。胡仔《苕溪漁隱叢話》卷六十雲：“‘綠肥紅瘦’此語甚新。”瀋際飛《草堂詩餘》正集卷一則雲：“‘綠肥紅瘦’創獲自婦人，大奇。”但這些都止於語言感覺，而沒有對其價值作出科學的評析。要科學地評析就得把這個詞語和意像掛鉤。詩性語言必須意像化，意像也必須詩性語言化，它們是互為表裡的。我們說“綠肥紅瘦”的詞語奇特，其實是指詩人成功地鑄造了一個語言化意像來抒情，給人以陌生新奇感，從而激活聯想，纔獲得了成功的。
……

書摘插畫

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】