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  • 雜侃雜拾 :何滿子雜文精選(中國當代雜文精品大繫1949-2013)
    該商品所屬分類:文學 -> 文集
    【市場價】
    464-672
    【優惠價】
    290-420
    【作者】 何滿子 
    【所屬類別】 圖書  文學  文集 
    【出版社】金城出版社 
    【ISBN】9787515509686
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:純質紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787515509686
    作者:何滿子

    出版社:金城出版社
    出版時間:2015年01月 

        
        
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    編輯推薦


    “十二五”國家重點圖書出版規劃項目:



    中國當代雜文精品大繫(1949—2013)



    本書繫精心選編新中國成立以來優秀雜文作家的精品文章,以時間為經,以代表性作者為緯,突出思想性、文學性、史料性,全面展示建國後特別是新時期雜文創作的整體風貌,有高度、有廣度、有深度,可為後人留下一份可資信任和檢索的翔實資料。



    本書繫由著名雜文家朱鐵志先生主編。



    朱鐵志先生從事雜文創作將近三十年,曾獲魯迅文學獎,多次獲中國新聞獎以及中國報紙副刊年度金獎,多次獲北京雜文獎,上海筆會文學獎以及《人民日報》、《光明日報》等報刊雜文獎,被譽為當代中國中青年雜文家的領軍人物。



    本項目得到邵燕祥、舒展、陳四益、王春瑜、蔣子龍、李國文等諸多雜文大家的支持和肯定,基本囊括當代有影響的重量級雜文家,被新聞出版廣電總局列入“十二五”國家重點圖書出版規劃。



    作者隊伍:何滿子、章明、牧惠、邵燕祥、王春瑜、吳有恆、嚴秀、周修睦、李克因、朱正、黃一龍、朱昌平、王學泰、流沙河、蔣子龍、李國文、舒展、陳四益、王乾榮、鄢烈山、瓜田、葉延濱、吳非、陸春祥、符號、張心陽、劉齊、朱鐵志、李喬、梅桑榆、楊學武、徐懷謙、潘多拉



    選編一套以反映新中國以來雜文創作整體狀況的“大繫”,無論對於整理資料、繁榮文學創作,還是對於研究文學史,推動文化建設,都是有價值、有意義的。——王蒙



    新時期文學的繁榮,雜文像短篇小說一樣,起到了突出的引領作用。秦牧的《鬣狗的風格》、林放的《江東子弟今猶在》、牧惠的《華表的滄桑》等振聾發聵,至今令人難忘。《中國當代雜文精品大繫》即將出版,這是一件從某種意義上說填補空白的工作。——王巨纔



    《雜侃雜拾 :何滿子雜文精選》選取何滿子80餘篇雜文結集出版,文章多為對社會現實與文化的感觸,十分具有深度和針砭時弊,反思批判的人文情懷,讀來使人深思。

     
    作者簡介
    何滿子(1919—2009),浙江富陽人。解放前從業新聞,曾任記者、編輯、總編輯。新中國成立後,任書店總編輯、大學中文繫教授、出版社編審。先生著述甚豐。早期從事美學與文藝理論研究,後治中國古代小說,兼治思想史、民俗學等學科,已出版的學術專著有《藝術形式論》《論〈儒林外史〉》《文學呈臆編》《汲古說林》《何滿子學術論文集》(三卷)等;雜文隨筆集有《畫虎十年》《五雜侃》《綠色吶喊》《蟲草文輯》《人間風習碎片》《見聞偶拾》等,總計約40 餘種。
    目錄


    寫在前面的話/朱鐵志“一闊臉就變”古今談



    語言的魔法的衰變



    “樣板戲”感舊



    七十古稀今不稀



    超級風派阮大鋮之死



    曹操的臉譜



    戲改臆說(上)



    戲改臆說(下)



    精練的愚蠢



    在市場經濟面前



    不知從何說起



    “由他去吧!”



    呼喚獨立思考



    精神空虛和藝術的兩極分化



    說悲劇人物



    綢繆身後名說



    變色龍贊有序



    風賦並序



    鸚鵡無罪



    意識流交代



    人間風習碎片



    共青城謁耀邦陵園



    大家馬兒大家騎



    中西格物之異



    如果我是我



    棍銘並序



    烏鴉趕走夜鶯



    不如意的如意果



    罪魁是不公平競爭



    懦夫不認錯



    寬容騎士



    立此存照



    萬俟卨與猶大



    建議寫一部告密史



    想起了《假如我是真的》



    上帝服輸



    讀石西民書憶往



    動物寓言三則



    見聞偶拾



    從《亂翻書》談雜文的用古



    自作多情



    讀《老人的胡鬧》



    讀一則文訊



    文場風習抉髓



    談批評不景氣



    圈兒的魔力



    我是共和國的晴雨表



    “還我頭來”二十年



    官本位和權力挪用



    世情短文四篇



    原罪加原賤



    宜粗不宜細



    吟味“透明”



    自從“五四”到如今



    魯迅拒絕造神



    “蕩蕩莫能名”



    “輿論一律”的沉痛教訓



    一個影響深巨的事件的五十周年



    閑話“雜文死了”



    “提出問題”



    法治與民主



    香港人士的激將法



    傲慢與無知



    為農民一辯



    皇帝與文人



    也發點“親小人”的歷史感慨



    扭曲心靈的記錄



    也談“雜文的式微”



    淘金者眼中的肥雞和



    司機眼中的本·拉登



    六億一人



    也談“今天文學的命運”



    “不以人廢言”和“知人論世”



    讀關於舒蕪的兩篇文章



    荒唐的比擬



    雜議二則



    這不是反了麼?



    議“明星化”






    編後記/吳仲華








    媒體評論
    選編一套以反映新中國以來雜文創作整體狀況的“大繫”,無論對於整理資料、繁榮文學創作,還是對於研究文學史,推動文化建設,都是有價值、有意義的。——王蒙



    新時期文學的繁榮,雜文像短篇小說一樣,起到了突出的引領作用。秦牧的《鬣狗的風格》、林放的《江東子弟今猶在》、牧惠的《華表的滄桑》等振聾發聵,至今令人難忘。 《中國當代雜文精品大繫》即將出版,這是一件從某種意義上說填補空白的工作。——王巨纔
    在線試讀
    寫在前面的話
    朱鐵志選編一套全面反映當代中國雜文創作概貌的大型叢書,是我一段時間以來的願望。
    現代意義的雜文創作,肇始於五四新文化運動,以魯迅先生為代表。新中國成立後,以中共十一屆三中全會為分水嶺,經歷了前後兩個三十年的不同階段。從建國初到十一屆三中全會前三十年,由於“反右”、“文革”等政治運動的影響,雜文創作就整體而言比較蕭條,隻有前後三個階段短暫的“繁榮”期,出現了《“三家村”札記》、《燕山夜話》、《長短錄》等代表性作品,就時間而言,累計不超過兩年。
    雜文真正的繁榮期是十一屆三中全會以後。以1976年打倒“四人幫”為標志,伴隨著真理標準的大討論,新時期文學開啟了狂飆突進的新時代。在文學大軍浩蕩前行的隊伍裡,雜文與小說、詩歌一道,成為引領思想解放的光榮一翼。它以睿智的眼光、堅韌的意志、不屈的姿態,傲然挺立在新時期乍暖還寒的土地上。仿佛報曉的雄雞,又像滾動的春雷,將蟄伏的生靈喚醒,把冰凍的土地融化。於是,無數思索的目光透過“花邊文學”窺見時代風雲變幻,無數焦渴的靈魂在震撼中開始尋找失落的尊嚴。由魯迅先生開啟的“社會批評”、“文明批評”的雜文傳統,在這一刻煥發出特殊的力量,啟發群倫,激勵民眾,推動社會變革。如果說新時期以思想解放為發端,那麼完全可以說,新時期文學的蘇醒、奮起、繁榮,既有以“天安門詩抄”為代表的詩歌的功績,有以《傷痕》、《班主任》為代表的“傷痕文學”的貢獻,同時也有以《鬣狗的風格》、《江東子弟今猶在》、《東方紅這首歌》、《切不可巴望好皇帝》、《華表的滄桑》、《語錄考》、《萬歲考》等為代表的一大批優秀雜文的貢獻。思想解放運動作為新時期的發動機,是雜文復興重要的思想基礎和推動力量;新時期雜文的繁榮是思想解放運動的必然結果和邏輯延伸。作為時代精神的特殊反映,新時期雜文以敏感的神經感應世事變遷,以鋒利的武器對腐朽勢力發起有效進攻。時代進步有它的助力,社會發展有它的功績。作為思想解放的先驅、歷史進步的先聲,新時期雜文以其宏大的創作群體、優異的創作實績、廣泛的社會影響,彪炳文學史,笑對時代潮,成為雜文家足堪自豪的美好記憶。這當中,有以嚴秀、秦牧、何滿子、章明、林放、牧惠、邵燕祥、王春瑜等為代表的前輩作家,有以陳四益、陳澤群、符號、李下、鄢烈山、王乾榮、李喬、甲乙等為代表的中年作家,有以張心陽、陸春祥、潘多拉、楊學武、楊慶春、劉洪波等為代表的青年作家。1989年《人民日報》“風華杯”雜文征文標志著新時期雜文創作的,表現出前所未有的思想深度、藝術魅力和社會影響力,是新時期雜文創作的標志性事件。寫在前面的話

    朱鐵志選編一套全面反映當代中國雜文創作概貌的大型叢書,是我一段時間以來的願望。

    現代意義的雜文創作,肇始於五四新文化運動,以魯迅先生為代表。新中國成立後,以中共十一屆三中全會為分水嶺,經歷了前後兩個三十年的不同階段。從建國初到十一屆三中全會前三十年,由於“反右”、“文革”等政治運動的影響,雜文創作就整體而言比較蕭條,隻有前後三個階段短暫的“繁榮”期,出現了《“三家村”札記》、《燕山夜話》、《長短錄》等代表性作品,就時間而言,累計不超過兩年。

    雜文真正的繁榮期是十一屆三中全會以後。以1976年打倒“四人幫”為標志,伴隨著真理標準的大討論,新時期文學開啟了狂飆突進的新時代。在文學大軍浩蕩前行的隊伍裡,雜文與小說、詩歌一道,成為引領思想解放的光榮一翼。它以睿智的眼光、堅韌的意志、不屈的姿態,傲然挺立在新時期乍暖還寒的土地上。仿佛報曉的雄雞,又像滾動的春雷,將蟄伏的生靈喚醒,把冰凍的土地融化。於是,無數思索的目光透過“花邊文學”窺見時代風雲變幻,無數焦渴的靈魂在震撼中開始尋找失落的尊嚴。由魯迅先生開啟的“社會批評”、“文明批評”的雜文傳統,在這一刻煥發出特殊的力量,啟發群倫,激勵民眾,推動社會變革。如果說新時期以思想解放為發端,那麼完全可以說,新時期文學的蘇醒、奮起、繁榮,既有以“天安門詩抄”為代表的詩歌的功績,有以《傷痕》、《班主任》為代表的“傷痕文學”的貢獻,同時也有以《鬣狗的風格》、《江東子弟今猶在》、《東方紅這首歌》、《切不可巴望好皇帝》、《華表的滄桑》、《語錄考》、《萬歲考》等為代表的一大批優秀雜文的貢獻。思想解放運動作為新時期的發動機,是雜文復興重要的思想基礎和推動力量;新時期雜文的繁榮是思想解放運動的必然結果和邏輯延伸。作為時代精神的特殊反映,新時期雜文以敏感的神經感應世事變遷,以鋒利的武器對腐朽勢力發起有效進攻。時代進步有它的助力,社會發展有它的功績。作為思想解放的先驅、歷史進步的先聲,新時期雜文以其宏大的創作群體、優異的創作實績、廣泛的社會影響,彪炳文學史,笑對時代潮,成為雜文家足堪自豪的美好記憶。這當中,有以嚴秀、秦牧、何滿子、章明、林放、牧惠、邵燕祥、王春瑜等為代表的前輩作家,有以陳四益、陳澤群、符號、李下、鄢烈山、王乾榮、李喬、甲乙等為代表的中年作家,有以張心陽、陸春祥、潘多拉、楊學武、楊慶春、劉洪波等為代表的青年作家。1989年《人民日報》“風華杯”雜文征文標志著新時期雜文創作的,表現出前所未有的思想深度、藝術魅力和社會影響力,是新時期雜文創作的標志性事件。

    集中反映新時期雜文創作成就的文集數量龐大,規模不等,目前被普遍關注的主要有七種,一是曾彥修(嚴秀)、秦牧、陶白主編的《中國新文藝大繫雜文集(1976—1982)》,1987年由中國文聯出版公司出版;二是嚴秀、牧惠主編的《中國當代雜文選粹》,四輯共40本,由湖南文藝出版社出版;三是張華、藍翎、姚春樹、牧惠、朱鐵志主編的《中國雜文大觀》,1989年由天津百花文藝出版社出版;四是劉成信主編《中國當代雜文八大家》,1997年由時代文藝出版社出版;五是朱大路主編的《雜文300篇》和《世紀末雜文200篇》,分別於2000年和2001年由文彙出版社出版;六是劉成信主編《中國雜文》(百部),2013年起由吉林出版集團有限責任公司出版;七是朱鐵志主編《中國新文學大繫雜文卷(1976—2000)》,2009年由上海文藝出版社出版。

    上個世紀80年代末期,在協助牧惠先生主編《中國雜文大觀》第四卷過程中,我比較繫統地閱讀了新時期以來的雜文作品,搜集了大量雜文集和其他雜文資料。2006年,承蒙王化二位先生的邀請,由王充閭先生和我主編《中國新文學大繫雜文卷(1976—2000)》(王充閭先生後因健康原因退出),再次比較繫統地閱讀了新時期的雜文作品。兩次經歷使我突出感到,新時期雜文是新中國成立以來環境為寬松、創作為活躍、成果為豐厚的時期。兩個大型選本雖然以時間為序,各自選編了五六十萬字的雜文佳作,但限於篇幅,遠不能全面反映這一時期雜文創作的全貌,迫切需要在適當時候以雜文家為線索,選編一套全景式展現新時期雜文創作整體水平的大型叢書。

    《中國當代雜文精品大繫(1949—2013)》就是這個設想的產物。我們擬在原來工作的基礎上,選編一個更加全面、更加權威、更加開放、更大規模的選本。該叢書以時間為經,以代表性作者為緯,每人精選一本本人迄今為止全部創作的代表性作品,突出思想性、文學性、史料性,力爭為後人留下一份基本能夠反映當代雜文創作水平、可資信賴和檢索的翔實資料。選本的時間跨度為1949年至2013年,但其重點如其所述,毫無疑問是新時期以來的雜文創作。選本不存門戶之見,不論名氣大小,不搞親疏遠近,不做成封閉體繫,力爭客觀、公允、理性、包容。人選數量將從創作實際出發隨時增減。 近年來,隨著時間的流逝,何滿子、馮英子、黃秋耘、老烈、牧惠、謝雲、舒展、藍翎、李汝倫、陳澤群、王大海等雜文宿將先後離我們而去。嚴秀、方成、章明、劉征、虞丹、周修睦、邵燕祥、黃一龍等前輩年逾耄耋之年;而依然活躍在創作一線的王春瑜、陳四益、李下、鄢烈山、王乾榮、李喬、阮直等,也已跨越退休年齡;即便是安立志、楊學武、張心陽、陸春祥等中堅力量,也過了知天命之年;年輕如劉洪波、徐迅雷、楊慶春、潘多拉諸位,其實也已年逾“不惑”。由此看來,雜文實實在在面臨一個“傳”與“承”的問題。“傳”,是把前輩優秀的作品整理出來,傳之後世;“承”,是通過我們的選編出版,讓後人特別是今天的年輕人知道中國還有雜文這樣一種古已有之並由魯迅先生完善的獨特文體,還有一群為之殫精竭力、焚膏繼晷的辛勤作者,還有生生不息、佳作迭出的雜文作品。雜文之火不滅,乃是思想解放的燈塔不滅,“社會批評”、“文明批評”的優良傳統不滅,中國知識分子的良知不滅。從這個意義上講,選編這套叢書無論怎樣繁難艱苦,都是值得的。

    感謝金城出版社以足夠的遠見卓識和人文關懷接受並全力支持本叢書出版。說老實話,在這個把“物”與“利”作為萬物尺度的世界上,並不是隨便哪個出版家都有這樣的眼光,都願意為此承擔可能的風險。不過我相信,本書即便不能成為出版商所期盼的“暢銷書”,也完全有可能成為具有一定價值的“長銷書”;本書的編者和出版者很快都會退出歷史舞臺,但這套叢書一定會留在時間深處,留在人們的記憶中。

    不積跬步,無以至千裡;不積小流,無以成江海。“社會主義文化大發展大繁榮”、“建設社會主義文化強國”,離不開實實在在的“小事”。毋寧說,“大發展大繁榮”恰恰有賴於“小作為”,選編這套叢書,庶幾近之。

    感謝所有入選本叢書的雜文作者,沒有他們多年來的辛勤耕耘,中國的文化園地無疑會缺少一種冷靜、理性的聲音。他們是“雅典的牛虻”,是“中國的良心”,是值得關注和記住的一群。



    2014年驚蟄於北京沙灘


    文摘:



    “一闊臉就變”古今談

    史載,春秋時用美人計讓吳王夫差在西施懷裡發昏,使越國得以報仇雪恥的大夫範蠡,因為看穿了越王勾踐“可以共患難,不可以共安樂”,就功成、名遂、身退,溜之乎焉,改名換姓做生意去了。一說是他和西施談戀愛,雙雙私奔,泛舟五湖去了。

    後一說不見經傳,多半是好事之徒的羅曼蒂克的編造。對照同範蠡一樣為勾踐立下大功的大夫文種之不免一死,可知範蠡確有知人之明,走得很明智。勾踐大概正如範蠡所雲,是“不可以共安樂”的人,頗近於魯迅所說的那種“一闊臉就變”的人物。

    “四人幫”橫行時期,用“民主派=走資派”的公式,把大批老干部打進了牛棚,和小人物拴在一起。不少地位很高的人物,紆尊降貴地和小人物同挨鬥,同請罪,同喫苦,同休戚;患難之中,彼此心靈相通,有的是共同語言。那時,彼此傾訴心曲,相呴相濡,大家都了解、同情對方的冤情。有些小伙子,不僅因為同病相憐,而且出於對老一輩人的敬仰和體貼,在勞動上和生活上照顧得無微不至,那情景是十分動人的。

    苦盡甘來,“四人幫”粉碎了,撥亂反正,落實政策,很多老干部重又回到了工作崗位。他們身受到極“左”路線的殘害,恍然大悟挨整挨鬥的滋味原來如此不好受。於是,對冤、假、錯案的犧牲者產生了前所未有的同情;在待人處世的態度和作風上,也發生了很大的變化。這樣的人,即使在做人的品格上說,也是值得稱頌的。

    但也有一些“一闊臉就變”式的人物,在患難中,和小人物相處無間,而且約以如果有朝一日重見天日,一定彼此照顧,信誓旦旦,十分感人。但到了自己超脫苦海,青雲得意,哪裡還把舊日的情意放在心上!有的小人物,人微言輕,奔走無門,偏偏有些事情還正是他們昔日的“難友”掌管著,按政策也該解決的;但當小人物找上門去時,客氣的還接見一兩次,虛與委蛇一番;不客氣的就干脆面都不照,踫見時也記憶力突然失靈,視同路人。這樣的情況也並不少見,近兩年來的文學作品裡就反映得頗不少。

    當然也還有極少數以怨報德的人,那就更惡劣,更不在話下了。

    身處安樂而立即忘了患難之交的現像,是古今共有而且古今同慨的。偶然翻閱南宋無名氏撰的《朝野遺記》就讀到如下一則:

    (南宋與金)和議成,顯仁後(高宗趙構生母韋氏)將還。欽廟(宋欽宗趙桓)挽其輪曰:“第與吾歸,但得為大乙宮主足矣!無他望於九哥(趙構行九)也。”後不能卻,為之誓曰:“吾先歸,苟不迎若,有瞽吾目!”乃升車。既至,則是間所見大異。不久,後失明,募醫療者莫能效。有道士應募,導之入官。金針一撥左翳,脫然復明。太後大喜曰:“吾目久盲,得師復明,更煩終治其右,報當不貰!”道士笑曰:“後以一目視足矣,以一目存誓可也。”後惕然……

    韋後是徽宗的妃子,欽宗的庶母;高宗更是欽宗的兄弟。母子兄弟之稱,為了怕趙桓回來可能爭奪皇座,忍心讓他蒙塵於異邦而老死。自己享受安富尊榮就行了,管別人什麼死活!南宋人民對這種“缺德”的行為是不滿的。特別對於韋後那樣在敵人的凌辱下度過了十多年苦難的人,一旦重享安樂,就把患難中的親屬忘記得一干二淨,更是鄙恨萬分。但對這樣的人,有什麼辦法呢?對於編造出這樣一個能知過去未來的神通廣大的道士,來搶白她一番出出氣。這種舒憤懣的辦法,終究也隻是精神勝利法而已。

    但是,此外又有什麼辦法呢?這是古今同慨的。





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